सैमुअल याकोवलेविच मार्शक ने कौन सी परी कथाएँ लिखीं? सैमुअल याकोवलेविच मार्शाक ने कौन सी रचनाएँ लिखीं - कृतियों, कविताओं और अनुवादों की पूरी सूची

मार्शल की कहानियाँ- यह एक विशेष दुनिया है जिसे किसी भी चीज़ के साथ भुलाया या भ्रमित नहीं किया जा सकता है। आख़िरकार, बताई गई हर कहानी न केवल एक शब्दांश, लय और एक ऐसी कहानी है जिसे तोड़ना मुश्किल है, बल्कि एक छवि, नैतिकता, न्याय भी है जिसे हम उनसे छीन लेते हैं। कोई कैसे बैसेनाया स्ट्रीट के अनुपस्थित दिमाग वाले व्यक्ति के प्रति सहानुभूति नहीं रख सकता है या कैट हाउस के छोटे बिल्ली के बच्चों की दयालुता और प्रतिक्रिया की प्रशंसा नहीं कर सकता है, या यह भूल सकता है कि उसकी नखरे और मनमौजीपन और नए साल के कारण छोटे चूहे के साथ क्या हुआ बारह महीनों से मिलना हमेशा उन सभी की आत्मा में एक विशेष स्थान रखेगा जिन्होंने कभी इस परी कथा को पढ़ा या सुना है। ये सभी छवियाँ इतनी जीवंत और ज्वलंत हैं कि इनकी स्मृति हमारे दिलों में हमेशा बनी रहती है। मार्शाक की कहानियाँ ऑनलाइन पढ़ेंआप साइट के इस पृष्ठ पर कर सकते हैं.

सैमुअल मार्शाकबहुत लंबे समय में पहले लेखक थे कब का, जिन्होंने मुख्य रूप से बच्चों के लिए काम किया, और उन्होंने वास्तविक, जीवंत, उज्ज्वल और उच्च गुणवत्ता वाले बच्चों के साहित्य के प्रति अपने इस प्रेम को अपने पूरे जीवन भर निभाया। हम में से प्रत्येक बहुत कम उम्र से इस लेखक की परियों की कहानियों और कविताओं से परिचित हो जाता है, और उनके उज्ज्वल चरित्र और छवियां, इस तथ्य के बावजूद कि वे छोटे बच्चों के लिए बनाई गई हैं, झूठ और चालाकी को बर्दाश्त नहीं करते हैं। और यह ईमानदारी वह विश्वास पैदा करती है जो लेखक और उसके पाठकों के बीच हमेशा बना रहता है।

प्रतिभाशाली सैमुअल मार्शक

आप सैमुअल मार्शाक की कलम से निकली कई कहानियों को लगभग अंतहीन रूप से बता सकते हैं और उनका वर्णन कर सकते हैं, लेकिन सबसे अच्छा और सबसे जानने योग्य तरीका केवल एक ही होगा: आपको अपने लिए इस दुनिया की खोज करनी होगी, बच्चों के लिए बनाई गई वास्तविकता को देखना होगा। और ऐसी दुनिया केवल वही व्यक्ति बना सकता है जिसने अपने बचपन के दरवाजे बंद नहीं किये हों। क्योंकि वह बच्चों को वही समझता है, महत्व देता है और वही देता है जो वे न केवल पढ़ना और सुनना चाहते हैं, बल्कि उन्हें वास्तव में क्या समझने की जरूरत है, उन्हें क्या सीखने की जरूरत है और क्या उन्हें कभी नहीं भूलना चाहिए, और यह सब इस तरह से प्रस्तुत किया गया है कि इन किताबों से खुद को अलग करना लगभग असंभव है। हम आपको मार्शक की परियों की कहानियों को सीधे हमारी वेबसाइट के पन्नों पर ऑनलाइन पढ़ने का अवसर प्रदान करते हैं।

सैमुअल मार्शाक की कहानियाँ पढ़ें- यह आपके बच्चों के पालन-पोषण में स्तंभों में से एक है, और इसके पास से गुजरना आपके प्यारे बच्चे के खिलाफ अक्षम्य अपराध करने के समान है। इस कारण से, न केवल अपने बच्चे को, बल्कि स्वयं को भी, इन असाधारण और मन-उड़ाने वाले कार्यों को छोड़ने से मना न करें।

बच्चों के लिए काम करता है.
कहानियाँ। गाने. पहेलियाँ।
A से Z तक एक मज़ेदार यात्रा।
विभिन्न वर्षों की कविताएँ।
पद्य में कहानियाँ

वी. आई. लीब्सन द्वारा पाठ और नोट्स की तैयारी

* खुद के बारे में *

(एस. या. मार्शाक की आत्मकथा-प्रस्तावना, "लाइब्रेरी ऑफ़ सोवियत पोएट्री" (एम. 1964) श्रृंखला में चयनित कविताओं के संग्रह के लिए उनके द्वारा लिखी गई।)

मेरा जन्म 1887 में 22 अक्टूबर को पुरानी शैली (नवंबर 3 नवंबर) को वोरोनिश शहर में हुआ था।
मैंने यह वाक्यांश लिखा, जो जीवन की कहानियों के लिए सामान्य है, और सोचा: मैं एक छोटी आत्मकथा के कुछ पन्नों में कई घटनाओं से भरे लंबे जीवन को कैसे फिट कर सकता हूं? यादगार तारीखों की एक सूची बहुत अधिक जगह ले लेगी।
लेकिन इस छोटे से संग्रह में लिखी गई कविताएँ अलग-अलग साल(लगभग 1908 से 1963 तक), संक्षेप में, मेरी लघु आत्मकथा है। यहां पाठक को ऐसी कविताएं मिलेंगी जो मेरे जीवन की विभिन्न अवधियों को दर्शाती हैं, जिसमें वोरोनिश और ओस्ट्रोगोज़स्क के बाहरी इलाके में बिताए गए मेरे बचपन और किशोरावस्था के वर्ष शामिल हैं।
मेरे पिता, याकोव मिरोनोविच मार्शाक, कारखानों में फोरमैन के रूप में काम करते थे (इसीलिए हम कारखाने के बाहरी इलाके में रहते थे)। लेकिन छोटे कारीगर कारखानों में काम करने से प्रतिभाशाली व्यक्ति संतुष्ट नहीं हुआ, जिसने खुद को रसायन विज्ञान की मूल बातें सीखीं और लगातार विभिन्न प्रयोगों में लगे रहे। ढूंढ रहे हैं सर्वोत्तम उपयोगअपनी ताकत और ज्ञान के साथ, पिता और उनका पूरा परिवार एक शहर से दूसरे शहर तब तक चले गए जब तक कि वह अंततः सेंट पीटर्सबर्ग में स्थायी रूप से बस नहीं गए। इन अंतहीन और कठिन यात्राओं की यादें मेरे बचपन के बारे में कविताओं में संरक्षित थीं।
ओस्ट्रोगोझ्स्क में मैंने व्यायामशाला में प्रवेश किया। उन्होंने सीधे ए के साथ परीक्षा उत्तीर्ण की, लेकिन यहूदी छात्रों के लिए उस समय मौजूद प्रतिशत मानदंड के कारण उन्हें तुरंत स्वीकार नहीं किया गया। मैंने लिखना सीखने से पहले ही कविता लिखना शुरू कर दिया था। मैं अपने व्यायामशाला शिक्षकों में से एक, व्लादिमीर इवानोविच टेप्लिख का बहुत आभारी हूं, जिन्होंने अपने छात्रों में दिखावा और दिखावा से रहित, सख्त और सरल भाषा के प्रति प्रेम पैदा करने का प्रयास किया।
इसलिए यदि मेरे भाग्य में कोई आकस्मिक और पूरी तरह से अप्रत्याशित मोड़ नहीं आया होता तो मैं हाई स्कूल से स्नातक होने तक छोटे, शांत ओस्ट्रोगोज़्स्क में रहता।
जैसे ही मेरे पिता को सेंट पीटर्सबर्ग में नौकरी मिल गई, मेरी मां और उनके छोटे बच्चे भी वहां चले गए। लेकिन राजधानी में भी, हमारा परिवार बाहरी इलाके में, बारी-बारी से सभी चौकियों - मॉस्को, नरवा और नेव्स्काया के पीछे रहता था।
ओस्ट्रोगोझस्क में केवल मैं और मेरा बड़ा भाई ही बचे थे। हमारे लिए सेंट पीटर्सबर्ग व्यायामशाला में स्थानांतरित होना ओस्ट्रोगोज़ व्यायामशाला में प्रवेश करने से भी अधिक कठिन था। के दौरान संयोग से गर्मी की छुट्टियाँमैं सेंट पीटर्सबर्ग में प्रसिद्ध आलोचक व्लादिमीर वासिलीविच स्टासोव से मिला। उन्होंने मेरा स्वागत असामान्य रूप से सौहार्दपूर्ण और गर्मजोशी से किया, जैसे उन्होंने कई युवा संगीतकारों, कलाकारों, लेखकों और कलाकारों का किया।
मुझे चालियापिन के संस्मरणों के शब्द याद हैं: "ऐसा लग रहा था कि यह आदमी मुझे अपनी आत्मा से गले लगा रहा है।"
मेरी कविताओं से परिचित होने के बाद, व्लादिमीर वासिलीविच ने मुझे क्लासिक्स की एक पूरी लाइब्रेरी दी, और हमारी बैठकों के दौरान उन्होंने ग्लिंका, तुर्गनेव, हर्ज़ेन, गोंचारोव, लियो टॉल्स्टॉय के साथ अपने परिचित के बारे में बहुत सारी बातें कीं। मुसॉर्स्की। स्टासोव मेरे लिए एक पुल की तरह था, लगभग पुश्किन युग. आख़िरकार, उनका जन्म जनवरी 1824 में, डीसमब्रिस्ट विद्रोह से पहले, बायरन की मृत्यु के वर्ष में हुआ था।
1902 के पतन में, मैं ओस्ट्रोगोज़्स्क लौट आया, और जल्द ही स्टासोव से एक पत्र आया कि उसने सेंट पीटर्सबर्ग 3रे व्यायामशाला में मेरा स्थानांतरण करा दिया है - उन कुछ में से एक, जहां, मंत्री वन्नोव्स्की के सुधार के बाद, प्राचीन भाषाओं का शिक्षण शुरू हुआ। ​पूरी तरह से संरक्षित किया गया था. यह व्यायामशाला मेरे ओस्ट्रोगोज़ व्यायामशाला की तुलना में अधिक औपचारिक और आधिकारिक थी। जीवंत और आकर्षक महानगरीय हाई स्कूल के छात्रों के बीच, मैं - खुद को और दूसरों को - एक विनम्र और डरपोक प्रांतीय लगता था। स्टासोव के घर और पब्लिक लाइब्रेरी के विशाल हॉल में, जहां व्लादिमीर वासिलीविच कला विभाग के प्रभारी थे, मुझे बहुत अधिक स्वतंत्र और अधिक आत्मविश्वास महसूस हुआ। मैं यहां सभी से मिला - प्रोफेसर और छात्र, संगीतकार, कलाकार और लेखक, प्रसिद्ध और अज्ञात। स्टासोव मुझे अलेक्जेंडर इवानोव के अद्भुत चित्रों को देखने के लिए कला अकादमी के संग्रहालय में ले गए, और पुस्तकालय में उन्होंने मुझे कविता और गद्य में शिलालेखों के साथ लोकप्रिय लोकप्रिय प्रिंटों का एक संग्रह दिखाया। वह ही थे जिन्होंने सबसे पहले मुझे रूसी परियों की कहानियों, गीतों और महाकाव्यों में दिलचस्पी दिखाई।
1904 में स्टासोव के घर, स्टारोज़िलोव्का गांव में, मेरी मुलाकात गोर्की और चालियापिन से हुई और इस मुलाकात से मेरे भाग्य में एक नया मोड़ आया। स्टासोव से यह जानने पर कि सेंट पीटर्सबर्ग जाने के बाद से मैं अक्सर बीमार रहने लगा हूँ, गोर्की ने मुझे याल्टा में बसने के लिए आमंत्रित किया। और वह तुरंत चलीपिन की ओर मुड़ा: "क्या हम इसकी व्यवस्था करें, फेडर?" - "हम इसकी व्यवस्था करेंगे, हम इसकी व्यवस्था करेंगे!" - चलीपिन ने प्रसन्नतापूर्वक उत्तर दिया।
और एक महीने बाद, याल्टा से गोर्की की खबर आई कि मुझे याल्टा व्यायामशाला में स्वीकार कर लिया गया है और मैं एकातेरिना पावलोवना पेशकोवा के साथ अपने परिवार के साथ रहूंगा।
मैं याल्टा तब पहुंचा जब वहां हाल ही में मरे चेखव की यादें अभी भी ताज़ा थीं। इस संग्रह में कविताएँ शामिल हैं जिनमें मुझे अनाथ चेखव का घर याद आता है जिसे मैंने पहली बार शहर के किनारे देखा था।
मैं कभी नहीं भूलूंगा कि एकातेरिना पावलोवना पेशकोवा, जो उस समय बहुत छोटी थी, ने कितनी गर्मजोशी से मेरा स्वागत किया था। एलेक्सी मक्सिमोविच अब याल्टा में नहीं थे, लेकिन उनके नए आगमन से पहले ही, जिस घर में पेशकोव परिवार रहता था, वह आसन्न क्रांति से विद्युतीकृत हो गया था।
1905 में, रिसॉर्ट शहर पहचानने योग्य नहीं था। यहां मैंने पहली बार सड़कों पर उग्र बैनर देखे, खुली हवा में क्रांति के भाषण और गीत सुने। मुझे याद है कि कैसे एलेक्सी मक्सिमोविच पीटर और पॉल किले से रिहा होने से कुछ समय पहले याल्टा पहुंचे थे। इस दौरान, वह काफ़ी सुस्त, पीला पड़ गया और उसकी छोटी लाल दाढ़ी बढ़ गई। एकातेरिना पावलोवना में उन्होंने किले में लिखे गए नाटक "चिल्ड्रन ऑफ द सन" को जोर से पढ़ा।
1905 के तूफानी महीनों के तुरंत बाद, याल्टा में व्यापक गिरफ्तारियाँ और तलाशी शुरू हो गईं। यहां उस समय भयंकर मेयर जनरल डंबडज़े का शासन था। कई लोग गिरफ्तारी से बचने के लिए शहर छोड़कर भाग गए। अगस्त 1906 में छुट्टियों के बाद सेंट पीटर्सबर्ग से याल्टा लौटते समय मुझे यहाँ पेशकोव परिवार नहीं मिला।
मैं शहर में अकेला रह गया था. उन्होंने पुराने बाज़ार में कहीं एक कमरा किराए पर लिया और शिक्षा दी। अकेलेपन के इन महीनों के दौरान, मैंने नए, पहले से अज्ञात साहित्य को बड़े चाव से पढ़ा - इबसेन, हाउप्टमैन, मैटरलिंक, एडगर एलन पो, बौडेलेर, वेरलाइन, ऑस्कर वाइल्ड, हमारे प्रतीकवादी कवि। पता लगाएं कि मेरे लिए क्या नया है साहित्यिक आन्दोलनयह आसान नहीं था, लेकिन उन्होंने उस नींव को नहीं हिलाया जो पुश्किन, गोगोल, लेर्मोंटोव, नेक्रासोव, टुटेचेव, फेट, टॉल्स्टॉय और चेखव, लोक महाकाव्य, शेक्सपियर और सर्वेंट्स ने मेरे दिमाग में मजबूती से रखी थी।
1906 की सर्दियों में, व्यायामशाला के निदेशक ने मुझे अपने कार्यालय में बुलाया। सख्त गोपनीयता के तहत, उन्होंने मुझे चेतावनी दी कि मुझे व्यायामशाला से निष्कासन और गिरफ्तारी का खतरा है, और मुझे जितनी जल्दी हो सके चुपचाप याल्टा छोड़ने की सलाह दी।
और इसलिए मैंने खुद को फिर से सेंट पीटर्सबर्ग में पाया। स्टासोव की कुछ समय पहले ही मृत्यु हो गई थी, गोर्की विदेश में थे। मेरी उम्र के कई अन्य लोगों की तरह, मुझे बिना किसी की मदद के, अपने दम पर साहित्य में अपना रास्ता बनाना पड़ा। मैंने 1907 में पंचांगों में प्रकाशन शुरू किया, और बाद में नई उभरी पत्रिका "सैट्रीकॉन" और अन्य साप्ताहिकों में। प्रारंभिक युवावस्था में लिखी गई गीतात्मक और व्यंग्यात्मक कई कविताएँ इस पुस्तक में शामिल हैं।
जिन कवियों को मैं पहले से जानता था और प्यार करता था, उनमें अलेक्जेंडर ब्लोक ने इन वर्षों में एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया। मुझे याद है कि कितने उत्साह के साथ मैंने उनके मामूली ढंग से सुसज्जित कार्यालय में उन्हें अपनी कविताएँ सुनाई थीं। और यहां बात सिर्फ इतनी नहीं थी कि मेरे सामने एक मशहूर कवि था जो पहले से ही युवाओं के दिमाग पर राज करता था। पहली मुलाकात से ही, उन्होंने मुझे अपनी असामान्य - खुली और निडर - सच्चाई और कुछ प्रकार की दुखद गंभीरता से प्रभावित किया। उसके शब्द इतने विचारशील थे, उसकी हरकतों और हाव-भाव की व्यर्थता उससे इतनी अलग थी। ब्लोक को अक्सर सफ़ेद रातों में सेंट पीटर्सबर्ग की सीधी सड़कों और गलियों में अकेले घूमते हुए पाया जा सकता था, और तब वह मुझे इस नींद रहित शहर का अवतार लगता था। सबसे बढ़कर, उनकी छवि मेरी स्मृति में सेंट पीटर्सबर्ग द्वीप समूह से जुड़ी हुई है। अपनी एक कविता में मैंने लिखा:

नेवा लंबे समय से कविता में अपनी बात रख रही हैं।
नेवस्की गोगोल के एक पृष्ठ की तरह है।
संपूर्ण समर गार्डन वनगिन का अध्याय है।
द्वीप समूह ब्लोक को याद करते हैं,
और दोस्तोवस्की रज़ेझाया के साथ घूमते हैं...

1912 की शुरुआत में ही, मैंने अपने पत्र-व्यवहार को छापने के लिए कई अखबारों और पत्रिकाओं के संपादकों की सहमति ले ली और इंग्लैंड में अध्ययन करने चला गया। हमारे आगमन के तुरंत बाद, मेरी युवा पत्नी, सोफिया मिखाइलोव्ना और मैंने लंदन विश्वविद्यालय में प्रवेश किया: मैं - कला संकाय में (हमारी राय में - भाषाशास्त्र), मेरी पत्नी - सटीक विज्ञान संकाय में।
मेरे संकाय में, हमने अंग्रेजी भाषा, उसके इतिहास और साथ ही साहित्य के इतिहास का गहन अध्ययन किया। विशेष रूप से बहुत सारा समय शेक्सपियर को समर्पित था। लेकिन, शायद, सबसे ज्यादा मेरी दोस्ती उन्हीं से हुई अंग्रेजी कविताविश्वविद्यालय पुस्तकालय. तंग कमरों में, पूरी तरह से अलमारियाँ से सुसज्जित, व्यस्त टेम्स की ओर देखने वाले, बार्ज और स्टीमशिप से भरे हुए, मैंने पहले वही सीखा जो मैंने बाद में अनुवाद किया - शेक्सपियर के सॉनेट्स, विलियम ब्लेक, रॉबर्ट बर्न्स, जॉन कीट्स, रॉबर्ट ब्राउनिंग, किपलिंग की कविताएँ। इस पुस्तकालय में मुझे अद्भुत अंग्रेजी बच्चों की लोककथाएँ भी मिलीं, जो मनमौजी हास्य से भरपूर थीं। हमारे रूसी बच्चों की लोककथाओं के साथ मेरे लंबे समय से परिचित होने से मुझे इन शास्त्रीय कविताओं, गीतों और चुटकुलों को रूसी में फिर से बनाने में मदद मिली, जिनका अनुवाद करना मुश्किल है।
चूँकि हमारी साहित्यिक कमाई बमुश्किल जीवनयापन के लिए पर्याप्त थी, इसलिए मुझे और मेरी पत्नी को लंदन के सबसे लोकतांत्रिक क्षेत्रों में रहने का अवसर मिला - पहले उत्तरी भाग में, फिर सबसे गरीब और सबसे घनी आबादी वाले - पूर्वी में, और केवल अंत में क्या हम ब्रिटिश संग्रहालय के पास के केंद्रीय क्षेत्रों में से एक में पहुंचे, जहां हमारे जैसे कई विदेशी छात्र रहते थे।
और छुट्टियों के दौरान, हमने दो दक्षिणी काउंटियों (क्षेत्रों) - डेवोनशायर और कॉर्नवाल में घूमते हुए, देश भर में सैर की। अपनी एक लंबी सैर के दौरान, हम वेल्स के एक बहुत ही दिलचस्प वन स्कूल ("स्कूल ऑफ सिंपल लाइफ") से मिले और उसके शिक्षकों और बच्चों से दोस्ती की।
इन सबका प्रभाव मेरे भावी भाग्य और कार्य पर पड़ा।
अपनी प्रारंभिक युवावस्था में, जब मुझे गीत काव्य सबसे अधिक पसंद था, और अक्सर व्यंग्य कविताएँ छपने के लिए प्रस्तुत करता था, मैं सोच भी नहीं सकता था कि समय के साथ अनुवाद और बच्चों का साहित्य मेरे काम में एक बड़ा स्थान ले लेगा। "सैट्रीकॉन" ("शिकायत") में प्रकाशित मेरी पहली कविताओं में से एक, उस समय के अनुवादकों पर एक उपसंहार थी, जब हमने फ्रेंच, बेल्जियम, स्कैंडिनेवियाई, मैक्सिकन, पेरूवियन और अन्य सभी प्रकार की कविताओं के कई अनुवाद प्रकाशित किए थे। विदेशी हर चीज़ की लालसा तब इतनी अधिक थी कि कई कवियों ने अपनी कविताओं में विदेशी नामों और शब्दों का प्रदर्शन किया, और एक निश्चित लेखक ने अपने लिए शाही नाम के समान एक मधुर छद्म नाम भी चुना - "नॉर्वे का ऑस्कर।" केवल सर्वश्रेष्ठ कविउस समय वे अपने अनुवादों की गुणवत्ता की परवाह करते थे। ब्यून ने लॉन्गफेलो की "हियावाथा" का अनुवाद इस प्रकार किया कि यह अनुवाद उनकी मूल कविताओं के बगल में हो सके। वेरहेरेन और अर्मेनियाई कवियों से ब्रायसोव के अनुवादों के बारे में, शेली और एडगर पो से बाल्मोंट के कुछ अनुवादों के बारे में, हेइन से अलेक्जेंडर ब्लोक के बारे में भी यही कहा जा सकता है। हम कई और प्रतिभाशाली और विचारशील अनुवादकों के नाम बता सकते हैं। और अधिकांश काव्यात्मक अनुवाद साहित्यिक कारीगरों का काम थे, जिन्होंने अक्सर मूल भाषा और मूल भाषा दोनों को विकृत कर दिया था।
उस समय बच्चों के लिए सबसे लोकप्रिय साहित्य कारीगरों के हाथों से बनाया जाता था। बच्चों के पुस्तकालय का स्वर्णिम कोष क्लासिक्स, रूसी और विदेशी, लोककथाएँ और वे कहानियाँ, लघु कथाएँ और निबंध थे जो समय-समय पर सर्वश्रेष्ठ आधुनिक लेखकों, विज्ञान के लोकप्रिय लेखकों और शिक्षकों द्वारा बच्चों को दिए जाते थे। पूर्व-क्रांतिकारी बाल साहित्य (विशेषकर पत्रिकाओं में) में मधुर और असहाय कविताएँ और भावुक कहानियाँ प्रमुख थीं, जिनके नायक, गोर्की के शब्दों में, "घृणित रूप से आकर्षक लड़के" और वही लड़कियाँ थीं।
यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उस समय मेरे मन में सोने की नक्काशी वाली बाइंडिंग या सस्ते, रंगीन कवर वाली बच्चों की किताबों के प्रति गहरा पूर्वाग्रह था।
मैंने इंग्लैंड में अपने शांत वातावरण में काम करते हुए कविता का अनुवाद करना शुरू किया विश्वविद्यालय पुस्तकालय. और मैंने आदेश से नहीं, बल्कि प्रेम से अनुवाद किया - ठीक वैसे ही जैसे मैंने अपनी गीत कविताएँ लिखीं। मेरा ध्यान सबसे पहले अंग्रेजी और स्कॉटिश लोक गाथाओं की ओर आकर्षित हुआ, 18वीं सदी के उत्तरार्ध और 19वीं सदी की पहली तिमाही के कवि विलियम ब्लेक, जो प्रसिद्ध थे और उनकी मृत्यु के कई वर्षों बाद क्लासिक्स में शामिल किए गए, और उनके समकालीन 18वीं सदी में स्कॉटलैंड के राष्ट्रीय कवि रॉबर्ट बर्न्स की मृत्यु हो गई।
अपनी मातृभूमि लौटने के बाद भी मैंने दोनों कवियों की कविताओं के अनुवाद पर काम करना जारी रखा। वर्ड्सवर्थ और ब्लेक की लोक गाथाओं और कविताओं के मेरे अनुवाद 1915-1917 में "नॉर्दर्न नोट्स", "रशियन थॉट" आदि पत्रिकाओं में प्रकाशित हुए थे।
और मैं बच्चों के साहित्य में बाद में आया - क्रांति के बाद,
प्रथम विश्व युद्ध से एक महीने पहले मैं इंग्लैंड से अपनी मातृभूमि लौटा। मेरी दृष्टि ख़राब होने के कारण मुझे सेना में भर्ती नहीं किया गया, लेकिन मैं लंबे समय तक वोरोनिश में रहा, जहाँ मैं 1915 की शुरुआत में भर्ती होने गया। यहां मैं सीधे काम में डूब गया, जिसमें जीवन ने ही मुझे धीरे-धीरे और अदृश्य रूप से आकर्षित किया। तथ्य यह है कि उस समय tsarist सरकार ने अग्रिम पंक्ति के कई निवासियों को, मुख्य रूप से सबसे गरीब यहूदी शहरों से, वोरोनिश प्रांत में बसाया था। इन शरणार्थियों का भाग्य पूरी तरह से स्वैच्छिक सार्वजनिक सहायता पर निर्भर था। मुझे वोरोनिश इमारतों में से एक याद है, जिसमें एक पूरी जगह थी। यहां चारपाईयां घर थीं और उनके बीच के रास्ते सड़कें थीं। ऐसा लग रहा था मानो एक एंथिल को उसके सभी निवासियों के साथ एक स्थान से दूसरे स्थान पर ले जाया गया हो। मेरा काम विस्थापित बच्चों की मदद करना था।
बच्चों के लिए किताबें लिखना शुरू करने से बहुत पहले ही मेरी उनमें रुचि विकसित हो गई थी। बिना किसी व्यावहारिक उद्देश्य के मैंने सेंट पीटर्सबर्ग का दौरा किया प्राथमिक विद्यालयऔर आश्रयों, वह बच्चों के लिए शानदार और मजेदार कहानियाँ लेकर आना पसंद करते थे और उत्साहपूर्वक उनके खेलों में भाग लेते थे। मैं वोरोनिश में बच्चों के और भी करीब हो गया जब मुझे उनके जूते, कोट और कंबल की देखभाल करनी पड़ी।
और फिर भी, शरणार्थी बच्चों को हमने जो मदद प्रदान की, उसमें दान की झलक थी।
क्रांति के बाद ही मैंने बच्चों के साथ अधिक गहरा और स्थायी संबंध स्थापित किया, जिससे शिक्षा के मामलों में पहल की व्यापक गुंजाइश खुल गई।
क्रास्नोडार (पूर्व में येकातेरिनोडार) में, जहां मेरे पिता एक कारखाने में काम करते थे और जहां हमारा पूरा परिवार 1917 की गर्मियों में चला गया, मैंने एक स्थानीय समाचार पत्र के लिए काम किया, और सोवियत सत्ता की बहाली के बाद, मैं अनाथालयों के अनुभाग का प्रभारी था। और सार्वजनिक शिक्षा के क्षेत्रीय विभाग की कॉलोनियाँ। यहां, विभाग के प्रमुख एम.ए. अलेक्सिंस्की की मदद से, मैंने और कई अन्य लेखकों, कलाकारों और संगीतकारों ने 1920 में हमारे देश में बच्चों के लिए पहले थिएटरों में से एक का आयोजन किया, जो जल्द ही अपने आप में एक पूरे "चिल्ड्रन टाउन" में बदल गया। स्कूल, बच्चों का बगीचा, पुस्तकालय, बढ़ईगीरी और धातुकर्म कार्यशालाएँ और विभिन्न क्लब।
इन वर्षों को याद करते हुए, आप नहीं जानते कि किस बात पर अधिक आश्चर्यचकित होना चाहिए: हस्तक्षेप से थक चुके देश में और गृहयुद्ध, "चिल्ड्रन टाउन" कई वर्षों तक अस्तित्व में रहा, या इसके कार्यकर्ताओं के समर्पण के कारण, जो अल्प राशन और कमाई से संतुष्ट थे।
लेकिन थिएटर स्टाफ में दिमित्री ओर्लोव (बाद में आरएसएफएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट, मेयरहोल्ड थिएटर के अभिनेता और फिर मॉस्को आर्ट थिएटर के अभिनेता), साथ ही सबसे पुराने सोवियत संगीतकार वी.ए. ज़ोलोटारेव और अन्य जैसे कार्यकर्ता शामिल थे।
थिएटर के लिए नाटक मुख्य रूप से दो लोगों द्वारा लिखे गए थे - मैं और कवयित्री ई. आई. वासिलीवा-दिमित्रीवा। यह बच्चों के लिए मेरी कविता की शुरुआत थी, जिसका इस संग्रह में महत्वपूर्ण स्थान है।
पीछे मुड़कर देखने पर, आप देखते हैं कि कैसे हर साल मैं बच्चों के साथ और बच्चों के लिए काम करने के प्रति अधिक से अधिक आकर्षित होता गया। "चिल्ड्रन टाउन" (1920-1922), लेनिनग्राद थिएटर फॉर यंग स्पेक्टेटर्स (1922-1924), पत्रिका "न्यू रॉबिन्सन" का संपादकीय कार्यालय (1924-1925), लेंगोज़िज़दत का बच्चों और युवा विभाग, और फिर " यंग गार्ड" और अंत में, लेनिनग्राद संपादकीय कार्यालय डेटगिज़ा (1924-1937)।
पत्रिका "न्यू रॉबिन्सन" (जिसका पहले मामूली और सरल नाम "स्पैरो" था) ने हमारे बच्चों के साहित्य के इतिहास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। इसमें पहले से ही उस नई और मौलिक चीज़ के अंकुर मौजूद थे जो इस साहित्य को पिछले, पूर्व-क्रांतिकारी साहित्य से अलग करता है। बोरिस ज़िटकोव, विटाली बियानची, एम. इलिन और भविष्य के नाटककार एवगेनी श्वार्ट्ज पहली बार इसके पन्नों पर दिखाई देने लगे।
और भी पर्याप्त अवसरजब हमने प्रकाशन गृह में काम करना शुरू किया तो फ्रंट डेस्क और पत्रिका के अन्य कर्मचारियों द्वारा खोला गया। इस काम के तेरह वर्षों में, जिन प्रकाशन गृहों के अधिकार क्षेत्र में संपादकों को बदला गया, वे बदल गए, लेकिन मुख्य रूप से संपादक स्वयं नहीं बदले, उन्होंने अथक रूप से नए लेखकों, नए विषयों और बच्चों के लिए कथा साहित्य और शैक्षिक साहित्य की शैलियों की खोज की। संपादकीय कर्मचारी आश्वस्त थे कि बच्चों की किताब उच्च कला का काम होनी चाहिए और हो सकती है, जो पाठक की उम्र में किसी भी तरह की छूट की अनुमति नहीं देती है।
अर्कडी गेदर, एम. इलिन, वी. बियांकी, एल. पेंटेलेव, इवग ने यहां अपनी पहली किताबें प्रस्तुत कीं। चारुशिन, टी. बोगदानोविच, डी. खारम्स, ए. वेदवेन्स्की, ऐलेना डैंको, व्याच। लेबेडेव, एन. ज़ाबोलॉट्स्की, एल. बुडोगोस्काया और कई अन्य लेखक। एलेक्सी टॉल्स्टॉय की पुस्तक "द एडवेंचर्स ऑफ पिनोचियो" भी यहीं प्रकाशित हुई थी।
हम उस समय नहीं जानते थे कि ए.एम. गोर्की, जो उस समय इटली में थे, हमारे काम का कितनी बारीकी से अनुसरण करते थे, जो बच्चों के साहित्य को सर्वोपरि महत्व देते थे। क्रांति के पहले वर्षों में भी, उन्होंने बच्चों के लिए पत्रिका "नॉर्दर्न लाइट्स" की स्थापना की, और फिर, केरोनी चुकोवस्की और अलेक्जेंडर बेनोइस की भागीदारी के साथ, हर्षित और उत्सवपूर्ण बच्चों के पंचांग "येल्का" का संपादन किया।
1906 में उनके विदेश प्रस्थान के समय से ही अलेक्सेई मक्सिमोविच के साथ मेरा संचार बाधित हो गया था।
और 1927 में, मुझे सोरेंटो से उनका एक पत्र मिला जिसमें उन्होंने बोरिस ज़िटकोव, विटाली बियांची और मेरी किताबों के साथ-साथ वी.वी. लेबेदेव के चित्रों के बारे में प्रशंसा की, जिन्होंने हमारे संपादकीय कार्यालय में हाथ से काम किया था मुझे। तब से, बच्चों के लिए एक भी उत्कृष्ट पुस्तक गोर्की के ध्यान से बच नहीं पाई है। वह एल. पेंटेलेव और जी. बेलीख की कहानी "द रिपब्लिक ऑफ शकिड", "द स्टोरी ऑफ द ग्रेट प्लान" के प्रकाशन और एम. इलिन की पुस्तक "माउंटेन एंड पीपल" के प्रकाशन पर प्रसन्न हुए। अपने संपादन में प्रकाशित पंचांग में उन्होंने प्रसिद्ध भौतिक विज्ञानी एम. पी. ब्रोंस्टीन द्वारा प्रकाशित बच्चों की पुस्तक "सोलर मैटर" को भी शामिल किया।
और जब 1929-1930 में पेडोलॉजी के सबसे अपूरणीय रैपिस्टों और हठधर्मियों की संयुक्त सेना ने मेरे और हमारे पूरे संपादकीय कर्मचारियों के खिलाफ हथियार उठाए, तो एलेक्सी मक्सिमोविच ने बच्चों की किताबों में कल्पना और हास्य के सभी उत्पीड़कों को गुस्से में फटकार लगाई (लेख "द आदमी जिसके कान रूई से बंद हैं", "गैर-जिम्मेदार लोगों के बारे में और हमारे दिनों के बच्चों की किताबों के बारे में", आदि)।
मुझे याद है कि कैसे, बच्चों के साहित्य पर एक बैठक के बाद, गोर्की ने मुझसे अपनी नरम, दबी हुई बास आवाज में पूछा था:
“अच्छा, क्या आख़िरकार उन्होंने इंकवेल को मोमबत्ती से बात करने की अनुमति दी?
और उसने पूरी गंभीरता से खांसते हुए कहा:
- मेरा संदर्भ लें. मैंने स्वयं उन्हें बातें करते हुए सुना। भगवान की कसम!"
1933 में, गोर्की ने मुझे रूपरेखा तैयार करने के लिए सोरेंटो में अपने स्थान पर आमंत्रित किया सामान्य रूपरेखाभविष्य के लिए कार्यक्रम - जैसा कि हमने इसे तब कहा था - डेटिज़दैट और बच्चों के साहित्य के लिए दुनिया के पहले और अभूतपूर्व पैमाने के राज्य प्रकाशन गृह के आयोजन के बारे में पार्टी की केंद्रीय समिति को एक पत्र (ज्ञापन) पर काम करना।
जब 1934 में सोवियत लेखकों की पहली ऑल-यूनियन कांग्रेस की बैठक मॉस्को में हुई, तो एलेक्सी मक्सिमोविच ने प्रस्ताव रखा कि मेरा भाषण ("छोटे बच्चों के लिए महान साहित्य पर") उनकी रिपोर्ट के तुरंत बाद, सह-रिपोर्ट के रूप में कांग्रेस में सुना जाए। इसके द्वारा वह हमारे समय में बच्चों की किताबों के महत्व और महत्व पर जोर देना चाहते थे।
गोर्की से मेरी आखिरी मुलाकात उनकी मृत्यु से लगभग दो महीने पहले टेसेली (क्रीमिया में) में हुई थी। उन्होंने मुझे उन किताबों की सूची दी, जिन्हें उन्होंने युवा और मध्यम आयु वर्ग के बच्चों के लिए प्रकाशित करने की योजना बनाई थी, साथ ही एक स्लाइडिंग प्रोजेक्ट भी दिया। भौगोलिक मानचित्रऔर भूवैज्ञानिक ग्लोब.
अगले वर्ष, 1937 में, हमारा संपादकीय बोर्ड, उसी संरचना में, जिस पर उसने पिछले वर्षों में काम किया था, भंग कर दिया गया। निंदनीय मानहानि के आरोप में दो संपादकों को गिरफ्तार किया गया। सच है, कुछ समय बाद उन्हें रिहा कर दिया गया, लेकिन वास्तव में पिछले संपादकीय कार्यालय का अस्तित्व समाप्त हो गया। जल्द ही मैं मास्को चला गया।
संपादकीय कार्यालय ने मेरी बहुत सारी ऊर्जा ले ली और मेरे अपने साहित्यिक कार्यों के लिए बहुत कम समय छोड़ा, और फिर भी मैं इसे संतुष्टि के साथ और अपने साथी कार्यकर्ताओं के प्रति गहरी कृतज्ञता की भावना के साथ याद करता हूं, जो काम के प्रति इतने निस्वार्थ और निस्वार्थ रूप से समर्पित थे। ये साथी थे अद्भुत कलाकार वी.वी. लेबेदेव, प्रतिभाशाली लेखक-संपादक तमारा ग्रिगोरिएवना गब्बे, एवगेनी श्वार्ट्ज, ए. हुबर्सकाया, लियोनिद सेवेलयेव, लिडिया चुकोव्स्काया, जेड. ज़दुनेस्काया।
कुकरीनिक्सी - एम.वी. कुप्रियनोव, पी.एन. क्रायलोव और एन.ए. सोकोलोव।
युद्ध के बाद के वर्षों की व्यंग्यात्मक कविताएँ मुख्य रूप से शांति की विरोधी ताकतों के विरुद्ध निर्देशित थीं।
ओटोरियो का पाठ, जो मैंने संगीतकार सर्गेई प्रोकोफ़िएव के लिए लिखा था, वह भी शांति के लिए समर्पित है। मैंने उनके साथ कैंटटा "विंटर फायर" पर काम किया।
और आख़िरकार, 1962 में, मेरा "चयनित गीत" पहली बार प्रकाशित हुआ।
अब मैं उन शैलियों में काम करना जारी रखूंगा जिनमें मैंने पहले काम किया था। मैं गीत कविता लिखता हूं, पद्य में बच्चों की नई किताबें लिखी हैं, बर्न्स और ब्लेक का अनुवाद कर रहा हूं, शिल्प पर नए लेखों पर काम कर रहा हूं, और हाल ही में नाटक में लौटा हूं - मैंने कॉमेडी-परी कथा "स्मार्ट थिंग्स" लिखी है।
एस मार्शल
याल्टा, 1963

* कहानियाँ। गाने. पहेलियां*

*कहानी शुरू होती है*

एक बार,
दो,
तीन,
चार.
कहानी शुरू होती है:
एक सौ तेरहवें अपार्टमेंट में
विशाल हमारे साथ रहता है.

वह मेज़ पर मीनारें बनाता है,
पांच मिनट में एक शहर बना देता है.
वफादार घोड़ा और घरेलू हाथी
वे उसकी मेज़ के नीचे रहते हैं।

वह इसे कोठरी से बाहर निकालता है
लंबी टांगों वाला जिराफ़
और मेज़ की दराज से -
लंबे कान वाला गधा.

वीर शक्ति से भरपूर,
वह घर से लेकर द्वार तक है
एक पूरी यात्री ट्रेन
एक डोरी पर ले जाता है.

और जब बड़े-बड़े पोखर हों
वसंत ऋतु में छलकता है
एक दिग्गज नौसेना में कार्यरत है
सबसे कम उम्र का सार्जेंट मेजर.

उसके पास नाविक का मोर कोट है,
मोरपंख पर लंगर हैं।
क्रूजर और विध्वंसक
यह समुद्र के पार ले जाता है.

स्टीमशिप के बाद स्टीमबोट
यह समुद्र में ले जाता है.
और यह हर साल बढ़ता है,
हे गौरवशाली विशाल!

सैमुअल याकोवलेविच मार्शक। बच्चों के लिए काम करता है. खंड 1
गेंद
मूंछ-धारीदार
दो थ्रश
वंका-स्टैंड
बड़ी जेब
चिड़ियाघर
हाथी
जिराफ
बाघ शावक
ज़ेब्रा

बूढ़े दादाजी कोल

एक प्रसन्नचित्त राजा था.

वह अपने अनुचरों से जोर से चिल्लाया:

अरे, हमारे लिए कुछ कप डालो,

हमारे पाइप भरें,

हाँ, मेरे वायलिन वादकों, तुरही वादकों को बुलाओ,

मेरे वायलिन वादकों को बुलाओ!

उसके वायलिन वादकों के हाथों में वायलिन थे,

सभी तुरही बजानेवालों के पास तुरही थी,

एक छोटे से कुएं से दलदल के बीच

धारा बिना रुके बहती रहती है।

एक अगोचर स्वच्छ धारा,

न चौड़ा, न घण्टा, न गहरा।

आप इसे तख्ते के ऊपर से पार कर लेंगे,

और देखो - जलधारा नदी में गिर गई,

कम से कम कुछ स्थानों पर तो इस नदी को पाट दें

और चिकन गर्मियों में आगे बढ़ेगा।

परन्तु सोते और झरने उसे सींचते हैं,

और बर्फ़ और ग्रीष्म तूफ़ान की बौछारें,

हममें से प्रत्येक को बचपन से ही बच्चों के लिए "बस्सेनया स्ट्रीट से अनुपस्थित दिमाग वाले" या के बारे में सुंदर परियों की कहानियां याद हैं। अजीब कहानीएक महिला के बारे में जिसने "सामान के रूप में एक सोफ़ा, एक कार्डिगन, एक यात्रा बैग चेक इन किया..."। आप किसी भी व्यक्ति से पूछ सकते हैं कि इन असाधारण कार्यों को किसने लिखा है, और हर कोई, एक पल भी सोचे बिना, कह देगा: यह सैमुअल याकोवलेविच मार्शाक की कविताएँ.

सैमुअल याकोवलेविच मार्शक ने बनाया विशाल राशिबच्चों के लिए कविताएँ. जीवन भर वह बच्चों के अच्छे दोस्त रहे। उनकी सभी कविताएँ बच्चों को प्रेमपूर्वक काव्यात्मक शब्द की सुंदरता का आनंद लेना सिखाती हैं। अपने बच्चों की परियों की कहानियों के साथ, मार्शक आसानी से अपने आस-पास की दुनिया की रंगीन तस्वीरें खींचता है।, दिलचस्प और शिक्षाप्रद कहानियाँ सुनाता है, और सुदूर भविष्य के बारे में सपने देखना भी सिखाता है। सैमुअल याकोवलेविच पहले से ही बच्चों की कविताएँ लिखने की कोशिश करते हैं कम उम्र. 12 साल की उम्र में उन्होंने पूरी कविताएँ लिखना शुरू कर दिया था। बच्चों के लिए लेखक की कविताओं का पहला संग्रह पचहत्तर साल से भी पहले प्रकाशित होना शुरू हुआ था। हम मार्शक की बच्चों की परियों की कहानियों से बहुत पहले ही परिचित हो जाते हैं। जब हम बहुत छोटे बच्चे थे, तो हम असाधारण आनंद के साथ उनके बच्चों की परियों की कहानियों को सुनते, देखते और पढ़ते थे: "द मस्टैचियोड एंड स्ट्राइप्ड वन", "चिल्ड्रन इन ए केज"। एक प्रसिद्ध कवि और पेशेवर अनुवादक, नाटककार और शिक्षक, और, अन्य बातों के अलावा, एक संपादक - यह सैमुअल याकोवलेविच का विशाल रचनात्मक सामान है मार्शाक, कविता पढ़ेंजो बिल्कुल आवश्यक है.

सैमुअल याकोवलेविच मार्शाक (1887-1964) - रूसी सोवियत कवि, नाटककार, अनुवादक, साहित्यिक आलोचक।

लेनिन पुरस्कार (1963) और 4 स्टालिन पुरस्कार (1942, 1946, 1949, 1951) के विजेता।

सैमुअल मार्शक का जन्म 3 नवंबर, 1887 को वोरोनिश में चिज़ोव्का बस्ती में एक यहूदी परिवार में हुआ था। उनके पिता, याकोव मिरोनोविच मार्शक (1855-1924), एक साबुन कारखाने में फोरमैन के रूप में काम करते थे; माँ - एवगेनिया बोरिसोव्ना गिटलसन - एक गृहिणी थीं। उपनाम "मार्शक" एक संक्षिप्त नाम है (हिब्रू: מהרש"ק‎) जिसका अर्थ है "हमारे शिक्षक रब्बी अहरोन शमूएल कायदानोवर" और इस प्रसिद्ध रब्बी और तल्मूडिस्ट (1624-1676) के वंशजों से संबंधित है।

प्रारंभिक बचपन और स्कूल वर्षसैमुअल ने अपना समय वोरोनिश के पास ओस्ट्रोगोज़्स्क शहर में बिताया। उन्होंने 1899-1906 में ओस्ट्रोगोज़्स्काया, 3रे सेंट पीटर्सबर्ग और याल्टा व्यायामशालाओं में अध्ययन किया। व्यायामशाला में, साहित्य शिक्षक ने शास्त्रीय कविता के प्रति प्रेम पैदा किया, भविष्य के कवि के पहले साहित्यिक प्रयोगों को प्रोत्साहित किया और उन्हें एक विलक्षण बालक माना।

मार्शक की काव्य पुस्तिकाओं में से एक प्रसिद्ध रूसी आलोचक और कला समीक्षक वी.वी. स्टासोव के हाथों में पड़ गई, जिन्होंने युवक के भाग्य में सक्रिय भाग लिया। स्टासोव की मदद से सैमुइल सेंट पीटर्सबर्ग चले गए और उनमें से एक में पढ़ाई की सर्वोत्तम व्यायामशालाएँ. वह पूरा दिन उस सार्वजनिक पुस्तकालय में बिताते हैं जहाँ स्टासोव ने काम किया था।

1904 में, स्टासोव के घर पर, मार्शाक की मुलाकात मैक्सिम गोर्की से हुई, जिन्होंने उनमें बहुत रुचि दिखाई और उन्हें याल्टा में अपने डाचा में आमंत्रित किया, जहाँ मार्शाक 1904-1906 तक रहे। उन्होंने 1907 में यहूदी विषयों को समर्पित संग्रह "द ज़ियोनिड्स" प्रकाशित करना शुरू किया; इनमें से एक कविता थियोडोर हर्ज़ल की मृत्यु पर लिखी गई थी। उसी समय, उन्होंने यिडिश और हिब्रू से चैम नचमन बालिक की कई कविताओं का अनुवाद किया।

जब 1905 की क्रांति के बाद जारशाही सरकार के दमन के कारण गोर्की के परिवार को क्रीमिया छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा, तो मार्शाक सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए, जहां उनके पिता उस समय तक नेव्स्काया ज़स्तवा के पीछे एक कारखाने में काम करते हुए चले गए थे।

1911 में, सैमुअल मार्शाक ने अपने दोस्त, कवि याकोव गोडिन और यहूदी युवाओं के एक समूह के साथ मध्य पूर्व के माध्यम से एक लंबी यात्रा की: ओडेसा से वे जहाज से रवाना हुए, पूर्वी भूमध्यसागरीय देशों - तुर्की, ग्रीस की ओर बढ़े। , सीरिया और फ़िलिस्तीन। मार्शाक सेंट पीटर्सबर्ग जनरल न्यूजपेपर और ब्लू जर्नल के संवाददाता के रूप में वहां गए थे। गीतात्मक कविताएँ, इस यात्रा से प्रेरित होकर, युवा मार्शल के काम में सबसे सफल लोगों में से हैं ("हम एक तंबू में एक शिविर में रहते थे..." और अन्य)।

इस यात्रा पर, मार्शाक की मुलाकात सोफिया मिखाइलोव्ना मिल्विड्स्काया (1889-1953) से हुई, जिनसे लौटने के तुरंत बाद उन्होंने शादी कर ली। सितंबर 1912 के अंत में नवविवाहित जोड़ा इंग्लैंड चला गया। वहां मार्शाक ने पहले पॉलिटेक्निक, फिर लंदन विश्वविद्यालय (1912-1914) में अध्ययन किया। छुट्टियों के दौरान, उन्होंने इंग्लैंड के चारों ओर पैदल यात्रा की और अंग्रेजी लोक गीत सुने। फिर भी उन्होंने अंग्रेजी गाथागीतों के अनुवाद पर काम करना शुरू कर दिया, जिसने बाद में उन्हें प्रसिद्ध बना दिया।

1914 में, मार्शाक अपनी मातृभूमि लौट आए, प्रांतों में काम किया और "उत्तरी नोट्स" और "रूसी विचार" पत्रिकाओं में अपने अनुवाद प्रकाशित किए। युद्ध के वर्षों के दौरान वह शरणार्थी बच्चों की मदद करने में शामिल थे।

1915 में, वह अपने परिवार के साथ फ़िनलैंड में डॉ. ल्यूबेक के प्राकृतिक अभयारण्य में रहते थे।

1918 में, वह पेट्रोज़ावोडस्क में रहते थे, सार्वजनिक शिक्षा के ओलोनेट्स प्रांतीय विभाग में काम करते थे, फिर दक्षिण की ओर भाग गए - येकातेरिनोडर, जहां उन्होंने छद्म नाम "डॉक्टर फ्रिकेन" के तहत समाचार पत्र "मॉर्निंग ऑफ द साउथ" में सहयोग किया। उन्होंने वहां कविताएं और बोल्शेविक विरोधी सामंत प्रकाशित किए।

1919 में उन्होंने (छद्म नाम "डॉक्टर फ्रिकन" के तहत) पहला संग्रह "व्यंग्य और एपिग्राम" प्रकाशित किया।

1920 में, येकातेरिनोडार में रहते हुए, मार्शाक ने वहां बच्चों के लिए सांस्कृतिक संस्थानों का एक परिसर आयोजित किया, विशेष रूप से, उन्होंने रूस में पहले बच्चों के थिएटरों में से एक बनाया और इसके लिए नाटक लिखे। 1923 में, उन्होंने अपनी पहली काव्यात्मक बच्चों की किताबें ("द हाउस दैट जैक बिल्ट," "चिल्ड्रन इन ए केज," "द टेल ऑफ़ द स्टुपिड माउस") प्रकाशित कीं। वह विभाग के संस्थापक और प्रथम प्रमुख हैं अंग्रेजी भाषाक्यूबन पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट (अब क्यूबन स्टेट टेक्नोलॉजिकल यूनिवर्सिटी)।

1922 में, मार्शाक लोकगीतकार ओल्गा कपित्सा के साथ पेत्रोग्राद चले गए, उन्होंने संस्थान में बच्चों के लेखकों के स्टूडियो का नेतृत्व किया। पूर्वस्कूली शिक्षापीपुल्स कमिश्नरी ऑफ एजुकेशन, का आयोजन (1923) बच्चों की पत्रिका"स्पैरो" (1924-1925 में - "न्यू रॉबिन्सन"), जहां, दूसरों के बीच, बी.एस. ज़िटकोव, वी.वी. बियांकी, ई.एल. श्वार्ट्ज जैसे साहित्य के उस्तादों को प्रकाशित किया गया था। कई वर्षों तक, मार्शाक ने डेटगिज़, लेंगोज़िज़दत और मोलोडाया ग्वार्डिया पब्लिशिंग हाउस के लेनिनग्राद संस्करण का भी नेतृत्व किया। वह "चिज़" पत्रिका से जुड़े थे। उन्होंने "साहित्यिक सर्कल" (पायनियर्स के लेनिनग्राद पैलेस में) का नेतृत्व किया। 1934 में, सोवियत राइटर्स की पहली कांग्रेस में, एस.या.मार्शक ने बच्चों के साहित्य पर एक रिपोर्ट बनाई और उन्हें यूएसएसआर राइटर्स यूनियन के बोर्ड का सदस्य चुना गया। 1939-1947 में वह मॉस्को सिटी काउंसिल ऑफ़ वर्कर्स डेप्युटीज़ के डिप्टी थे।

1937 में, लेनिनग्राद में मार्शक द्वारा बनाया गया बच्चों का प्रकाशन गृह नष्ट कर दिया गया, उसके छात्र इसमें शामिल हो गए अलग-अलग समयदमन किया गया - 1941 में ए. आई. वेदवेन्स्की, 1937 में एन.एम. ओलेनिकोव, 1938 में एन. कईयों को नौकरी से निकाल दिया गया है. 1938 में, मार्शाक मास्को चले गए।

सोवियत-फ़िनिश युद्ध (1939-1940) के दौरान उन्होंने "ऑन गार्ड ऑफ़ द मदरलैंड" समाचार पत्र के लिए लिखा।

महान के दौरान देशभक्ति युद्धलेखक ने व्यंग्य की शैली में सक्रिय रूप से काम किया, प्रावदा में कविताएँ प्रकाशित कीं और कुकरनिक्सी के सहयोग से पोस्टर बनाए। रक्षा कोष के लिए धन जुटाने में सक्रिय रूप से योगदान दिया।

1960 में, मार्शाक ने आत्मकथात्मक कहानी "एट द बिगिनिंग ऑफ लाइफ" और 1961 में "एजुकेशन विद वर्ड्स" (काव्य शिल्प पर लेखों और नोट्स का एक संग्रह) प्रकाशित की।

अपने लगभग पूरे साहित्यिक करियर (50 वर्ष से अधिक) के दौरान, मार्शाक ने काव्यात्मक सामंत और गंभीर, "वयस्क" गीत दोनों लिखना जारी रखा। 1962 में, उन्होंने "चयनित गीत" संग्रह प्रकाशित किया; उनके पास एक अलग से चयनित चक्र "लिरिकल एपिग्राम्स" भी है।

इसके अलावा, मार्शाक विलियम शेक्सपियर के सॉनेट्स, रॉबर्ट बर्न्स के गीतों और गाथागीतों, विलियम ब्लेक, डब्ल्यू. वर्ड्सवर्थ, जे. कीट्स, आर. किपलिंग, ई. लियर, ए. ए. मिल्ने, जे. ऑस्टिन की कविताओं के क्लासिक अनुवादों के लेखक हैं। , होवनेस टुमैनियन, साथ ही यूक्रेनी, बेलारूसी, लिथुआनियाई, अर्मेनियाई और अन्य कवियों की रचनाएँ। उन्होंने माओत्से तुंग की कविताओं का अनुवाद भी किया।

मार्शक की पुस्तकों का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है। रॉबर्ट बर्न्स के अनुवादों के लिए, मार्शक को स्कॉटलैंड के मानद नागरिक की उपाधि से सम्मानित किया गया।

मार्शाक कई बार ब्रोडस्की और सोल्झेनित्सिन के पक्ष में खड़े हुए। पहले से उन्होंने "लेनफिल्म पर ग्रंथों के अनुवाद शीघ्र प्राप्त करने" की मांग की; दूसरे से वे ट्वार्डोव्स्की के पक्ष में खड़े हुए और मांग की कि उनकी रचनाएँ "न्यू वर्ल्ड" पत्रिका में प्रकाशित हों। उनके अंतिम साहित्यिक सचिव वी.वी. थे।

सैमुअल याकोवलेविच मार्शक की मृत्यु 4 जुलाई, 1964 को मास्को में हुई। उन्हें नोवोडेविची कब्रिस्तान (साइट नंबर 2) में दफनाया गया था।

परिवार
1915 में, मार्शाक परिवार को एक दुर्भाग्य का सामना करना पड़ा: ओस्ट्रोगोज़स्क में, उनकी बेटी नथनेल (इंग्लैंड में 1914 में पैदा हुई) की एक समोवर पर उबलते पानी से गिरने के बाद जलने से मृत्यु हो गई।

सबसे बड़ा बेटा इम्मानुएल (1917-1977), एक सोवियत भौतिक विज्ञानी, हवाई फोटोग्राफी की एक विधि विकसित करने के लिए तीसरी डिग्री (1947) के स्टालिन पुरस्कार का विजेता, साथ ही एक अनुवादक (विशेष रूप से, वह जेन के रूसी अनुवाद का मालिक है) ऑस्टेन का उपन्यास "प्राइड एंड प्रेजुडिस")।
पोता - याकोव इम्मानुएलविच मार्शक (जन्म 1946), नशा विशेषज्ञ।
सबसे छोटे बेटे याकोव (1925-1946) की तपेदिक से मृत्यु हो गई।
सिस्टर लिआ (पीएस एलेना इलिना) (1901-1964), लेखिका।
भाई इल्या (पीएस. एम. इलिन; 1896-1953), लेखक, सोवियत लोकप्रिय विज्ञान साहित्य के संस्थापकों में से एक।

यह कोई संयोग नहीं था कि मार्शाक के काम में बच्चों का विषय सामने आया। भाग्य की इच्छा और सदी की शुरुआत के दुखद उतार-चढ़ाव के कारण, वह लगातार बच्चों की मदद से जुड़े रहे। मार्शाक दान कार्य में शामिल थे, शैक्षिक निकायों में काम करते थे, बच्चों की पत्रिकाओं की स्थापना और संपादन करते थे, और प्रसिद्ध डेटगिज़ के मूल में खड़े थे, जिसने बच्चों के लिए बहुत सारे काम प्रकाशित किए।

सैमुअल मार्शाक की कविताएँ पढ़कर बच्चों को तुरंत आनंद आया। यह कवि की कविता लिखने की उत्कृष्ट क्षमता से सुगम हुआ सरल भाषा में, आकार और छंद का अवलोकन करना। इसलिए, बच्चों के लिए मार्शाक की लगभग सभी कविताएँ न केवल पढ़ने में आसान हैं, बल्कि अच्छी तरह से याद भी की जाती हैं। कवि की कृतियों के ये लाभ न केवल उसकी प्रतिभा से स्पष्ट होते हैं। मार्शाक बच्चों के कामों को लेकर बहुत मांग वाले थे। उनका मानना ​​था कि बच्चों की कविताएँ और किताबें उच्च कला की कृतियाँ होनी चाहिए। उन्होंने छोटी बच्चों की कविताओं को "छोटे बच्चों के लिए महान साहित्य" भी कहा। उसी समय, मार्शाक ने अपने नायकों के कार्यों पर अत्यधिक नैतिकता और चमक-दमक से बचने की कोशिश की, जिसके कारण बच्चों के काम उनके सामने अतिभारित थे।

बच्चों के लिए मार्शाक की सबसे लोकप्रिय कविताओं में "द कैट्स हाउस", "हीज़ सो एब्सेंट-माइंडेड", अनुवादित "रॉबिन-बॉबिन", "हम्प्टी डम्प्टी" और "द हाउस दैट जैक बिल्ट" जैसी रचनाएँ शामिल हैं। मार्शक द्वारा प्रस्तुत बच्चों की कविताओं के अनुवाद अक्सर मूल भाषा की तुलना में बहुत बेहतर लगते हैं। इससे एक बार फिर पता चलता है कि कवि छोटी बच्चों की कविताओं के अनुवाद के काम को भी कितनी गंभीरता से लेते थे। काम के प्रति यह गंभीर दृष्टिकोण ही था जिसने सैमुअल मार्शाक की कविताओं को इतना लोकप्रिय और प्रिय बना दिया।