कैमरा एक्सपोज़र को कैसे समझें। फोटोग्राफी में सही एक्सपोजर कैसे निर्धारित किया जाता है

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अपने डिजिटल कैमरे से सही एक्सपोज़र प्राप्त करना आसान है। इस लेख में, आप सीखेंगे कि हिस्टोग्राम क्या है, आप इसका उपयोग जोखिम को नियंत्रित करने के लिए कैसे कर सकते हैं, और व्यवहार में जोखिम का निर्धारण करने में आपको किन कठिनाइयों का सामना करना पड़ सकता है। मैं यह आशा करने की हिम्मत करता हूं कि आप पहले से ही एक्सपोज़र की सैद्धांतिक नींव को जानते हैं और आपको शटर स्पीड, एपर्चर, एक्सपोज़र मुआवजा, डायनेमिक रेंज क्या है, मीटरिंग के तरीके और एक्सपोज़र मीटरिंग मोड क्या हैं, इसका अंदाजा है।

डिजिटल फोटोग्राफी आकर्षक है क्योंकि यह अभी-अभी ली गई तस्वीर को तुरंत देख सकती है, जिससे एक्सपोज़र को नियंत्रित करना बहुत आसान हो जाता है। डिजिटल कैमरे के साथ, आपको पहली बार सही एक्सपोज़र में आने की ज़रूरत नहीं है। यदि इन-कैमरा मीटर गलत है और एक्सपोज़र गलत है, तो आप तुरंत स्क्रीन को देखकर पता लगा सकते हैं और सही एक्सपोज़र प्राप्त करने के लिए आवश्यक समायोजन कर सकते हैं।

एक्सपोजर को सटीक और निष्पक्ष रूप से निर्धारित करने का सबसे अच्छा तरीका हिस्टोग्राम का उपयोग करना है। यह पहली नज़र में लग सकता है की तुलना में आसान है।

एक्सपोजर का आकलन करने के लिए हिस्टोग्राम सबसे महत्वपूर्ण उपकरण है। सभी गंभीर डिजिटल कैमरे आपको चित्र देखते समय हिस्टोग्राम देखने की अनुमति देते हैं। कभी-कभी मेनू का उपयोग करके हिस्टोग्राम के प्रदर्शन को सक्रिय करना पड़ता है।

एक हिस्टोग्राम एक ग्राफ है जो किसी दिए गए छवि के लिए अलग-अलग चमक के पिक्सल की संख्या प्रदर्शित करता है। क्षैतिज अक्ष चमक के स्तर का प्रतिनिधित्व करता है, बाईं ओर निम्नतम से दाईं ओर उच्चतम तक। ऊर्ध्वाधर अक्ष प्रत्येक स्वर के लिए पिक्सेल की संख्या को दर्शाता है।

सही ढंग से सामने आया दृश्य...

... और उसका हिस्टोग्राम।

समान स्वर के बड़े छवि क्षेत्र हिस्टोग्राम ग्राफ़ में शिखर बनाते हैं। शिखर की ऊंचाई इस बात पर निर्भर करती है कि समान चमक वाले कितने पिक्सेल हैं। पिक्सेल एक-दूसरे के जितने करीब होंगे, चोटियाँ उतनी ही संकरी होंगी। हल्की छवियां हिस्टोग्राम को दाईं ओर और अंधेरे वाले को बाईं ओर स्थानांतरित करती हैं। काले से सफेद तक एक पूर्ण टोनल ग्रेडिएंट वाली छवि में बाएं से दाएं एक हिस्टोग्राम होगा।

हिस्टोग्राम विंडो के भीतर पिक्सेल सही ढंग से प्रदर्शित होते हैं। यदि वे खिड़की के दाएं या बाएं किनारे पर आराम करते हैं, तो इसका मतलब है कि गतिशील सीमा से बाहर जाना।

बाएं किनारे पर बड़ी संख्या में पिक्सेल विवरण की कमी वाली काली छाया का संकेत देते हैं। यदि अंडरएक्सपोज़र दो या तीन स्टॉप से ​​अधिक नहीं है, तो आप रॉ कनवर्टर में छाया को हल्का करने का प्रयास कर सकते हैं, लेकिन इसकी कीमत पर शोर के स्तर में वृद्धि होगी। संक्षेप में, पोस्ट-प्रोसेसिंग में छाया को बाहर निकालना कुछ हद तक शूटिंग के दौरान आईएसओ बढ़ाने के समान है।

कई शॉट्स में, ब्लैक शैडो कोई समस्या नहीं होती है और काफी प्राकृतिक दिखती है। यह इस तथ्य के कारण है कि मानव आंख छाया की तुलना में हाइलाइट्स में विवरणों को बेहतर ढंग से अलग करती है, और इसलिए एक तस्वीर में छाया से महान विवरण की अपेक्षा नहीं की जाती है।

दाईं ओर क्या है? यदि हिस्टोग्राम एक पतली चोटी का निर्माण करते हुए, खिड़की के दाहिने किनारे पर टिकी हुई है, तो यह हमें बताता है कि रोशनी निराशाजनक रूप से अतिरंजित है। फोटोडायोड्स फोटॉन के साथ ओवरसैचुरेटेड होते हैं, और इस सीमा से परे कोई भी चमक उन्नयन विवरण के संकेत के बिना शुद्ध सफेद के रूप में दिखाई देगा। इसी तरह की घटना को कहा जाता है कतरनऔर यह मानव आंखों के लिए बहुत ही अप्राकृतिक दिखता है, हाइलाइट्स में विवरण की मांग करता है। डिजिटल फोटोग्राफी ओवरएक्सपोजर को बर्दाश्त नहीं करती है। रॉ कन्वर्टर्स आपको पुनर्प्राप्त करने की अनुमति देते हैं अवयस्क overexposure, लेकिन यह रंग विरूपण और मोटे प्रभामंडल की उपस्थिति से भरा है।

हिस्टोग्राम मोनोक्रोम और रंग है। एक डिजिटल कैमरे का सेंसर तीन-रंग की छवि बनाता है, और इसलिए मैं जोखिम का आकलन करने के लिए एक विशेष रूप से रंग (RGB) हिस्टोग्राम का उपयोग करने की दृढ़ता से अनुशंसा करता हूं, जो लाल, हरे और नीले रंग के चैनलों के बारे में जानकारी को दर्शाता है।

पिछले दो उदाहरणों के लिए रंगीन हिस्टोग्राम।

श्वेत-श्याम हिस्टोग्राम या तो तीन चैनलों में चमक का औसत मूल्य दिखाता है, या यहां तक ​​कि पूरी तरह से ग्रीन चैनल से जानकारी लेता है, अर्थात। आप से लाल या नीले चैनल पर ओवरएक्सपोजर आसानी से छिपा सकते हैं। नतीजतन, एक्सपोजर अनुमान सटीकता ± 2 स्टॉप तक गिर जाती है, जो पूरी तरह से अस्वीकार्य है, और स्वचालित एक्सपोजर मीटर आमतौर पर ऐसी सकल त्रुटियां नहीं करता है।

अगले पांच शॉट केवल एक्सपोज़र में भिन्न होते हैं: 4x अंडरएक्सपोज़र से वन-स्टॉप इंक्रीमेंट () में 4x ओवरएक्सपोज़र तक। छवियों के सामान्य दृश्य के साथ-साथ RGB हिस्टोग्राम पर भी ध्यान दें।

2 स्टॉप (- 2 ईवी) द्वारा अंडरएक्सपोज्ड। हिस्टोग्राम खिड़की के बाईं ओर सिकुड़ गया है। छाया मौलिक रूप से काली होती है, और रोशनी को केवल राजनीति से बाहर रोशनी कहा जा सकता है।

1 अंडरएक्सपोजर रोकें (- 1 ईवी)। बेहतर है, लेकिन सबसे हल्के क्षेत्र अभी भी हिस्टोग्राम विंडो के दाहिने किनारे को नहीं छूते हैं, और उन्हें लगभग सफेद होना चाहिए। सामान्य तौर पर, फ़ोटोशॉप में ऐसी तस्वीर को गुणवत्ता के बहुत नुकसान के बिना हल्का किया जा सकता है, लेकिन तुरंत सही एक्सपोज़र प्राप्त करना बेहतर होता है।

आदर्श रूप से। सूरज से प्रकाशित क्रोकस पंखुड़ियां काफी हल्की होती हैं, लेकिन उनकी बनावट बरकरार रहती है।

1 स्टॉप (+1 EV) द्वारा ओवरएक्सपोज़र। हिस्टोग्राम दाईं ओर झुकना शुरू कर देता है, और परिणामी संकीर्ण चोटी हमें हाइलाइट्स में विवरण के नुकसान के बारे में चेतावनी देती है। यह ठीक है अगर आप चाहते हैं कि सूरज की चमक पूरी तरह से सफेद हो। मेरे लिए, यह विकल्प पर्याप्त बड़ा नहीं लगता।

2 स्टॉप (+2 EV) द्वारा ओवरएक्सपोज़र। फिनिता। लाइटें बंद हैं और उन्हें बहाल नहीं किया जा सकता है। दायीं ओर का उखड़ा हुआ हिस्टोग्राम इस बात की पुष्टि करता है।

आपके द्वारा अभी-अभी शूट किए गए शॉट की एक्सपोज़र सटीकता का नेत्रहीन मूल्यांकन क्यों नहीं किया गया? आखिरकार, आप केवल कैमरा स्क्रीन को देख सकते हैं। आसान। इसके अलावा, यह एकमात्र उचित तरीका है यदि आपका कैमरा आपको केवल एक ब्लैक एंड व्हाइट हिस्टोग्राम प्रदान करता है। आपकी आंख अधिक सटीक होगी। फ़्रेम के प्रकाश क्षेत्रों में एक अप्राकृतिक रंग विकृति आपको अलग-अलग चैनलों में ओवरएक्सपोज़र के बारे में बताएगी। लेकिन ध्यान रखें कि एक पूर्ण, रंगीन हिस्टोग्राम आपको अपने जोखिम पर अधिक पूर्ण नियंत्रण देता है। इसका उपयोग करना सीखना आसान है, और इनाम गलत तरीके से उजागर छवियों की अनुपस्थिति है।

अभ्यास में कैसे आएं
सही एक्सपोजर?

क्या आसान हो सकता है?

1. एक तस्वीर ले लो;
2. हिस्टोग्राम पर एक नज़र डालें;
3. यदि एक्सपोजर क्रम में है, तो यह बैग में है;
4. यदि हिस्टोग्राम अंडरएक्सपोज़र या ओवरएक्सपोज़र को इंगित करता है, तो एक्सपोज़र को बढ़ाने या घटाने के लिए एक्सपोज़र कंपंसेशन का उपयोग करें, और फिर चरण 1 पर वापस जाएँ।
5. इस क्रम को तब तक दोहराएं जब तक आप संतुष्ट न हों।

डिजिटल कैमरे से शूटिंग करते समय सही एक्सपोज़र प्राप्त करने के लिए, ज्यादातर मामलों में, यह एक सरल और सार्वभौमिक नियम का पालन करने के लिए पर्याप्त है: क्लिपिंग के बिना जितना संभव हो उतना एक्सपोजर दें।

डिजिटल फोटोग्राफी में एक्सपोजर डायलेक्टिकल है। एक ओर, जितना अधिक एक्सपोज़र, बेहतर ग्रेस्केल और कम शोर के कारण छवि गुणवत्ता उतनी ही अधिक होती है। दूसरी ओर, एक डिजिटल शॉट के लिए, सार्थक विषयों को ओवरएक्सपोज़ करने से बुरा कुछ नहीं है। यदि गुणवत्ता में कुछ गिरावट की कीमत पर भी अंधेरा छाया अभी भी हल्का करने के लिए काफी यथार्थवादी है, तो खटखटाए गए रोशनी को बहाल करना लगभग असंभव है।

आपको हिस्टोग्राम को बिना छुए जितना संभव हो दाहिने किनारे के करीब लाना होगा। इस दृष्टिकोण को ETTR (एक्सपोज़र टू द राइट) भी कहा जाता है। आदर्श रूप से, आप अच्छी शैडो डिटेलिंग प्रदान करते हैं, लेकिन आप हाइलाइट्स को नॉक आउट करने की अनुमति नहीं देते हैं। हालांकि, शूटिंग की स्थिति शायद ही कभी आदर्श होती है, और इष्टतम एक्सपोजर हासिल करने की कोशिश में चुनौतियां हो सकती हैं।

फ्रेम में बहुत चमकीली वस्तुएं

हाइलाइट्स के अनुसार सख्ती से एक्सपोज करना हमेशा सबसे अच्छा उपाय नहीं होता है। कभी-कभी, कतरन से बचने के लिए, आपको एक्सपोज़र को इतना कम करने की आवश्यकता हो सकती है कि अलग-अलग चमकीले धब्बों को छोड़कर पूरी छवि अंधेरे में डूब जाए। वास्तव में, ऐसे मामलों में, कुछ ओवरएक्सपोज़र को स्वीकार करना काफी संभव है। सन डिस्क, पानी या धातु की सतहों पर चकाचौंध के लिए किसी विवरण की आवश्यकता नहीं होती है। आप स्पष्ट विवेक के साथ ऐसी बातों को नज़रअंदाज़ कर सकते हैं और दृश्य को ऐसे उजागर कर सकते हैं जैसे कि वे वहां ही नहीं थे।

सफेद पृष्ठभूमि पर विषयों की शूटिंग करते समय क्लिपिंग भी पूरी तरह उपयुक्त है। इस मामले में, आपके लिए वस्तु को सही ढंग से उजागर करना महत्वपूर्ण है, और यदि पृष्ठभूमि को खटखटाया जाता है, तो बेहतर होगा, आपको इसे बाद में हल्का नहीं करना पड़ेगा।

बैकलिट शूट करते समय, विषयों के चारों ओर अक्सर एक सुंदर चमकता हुआ प्रभामंडल दिखाई देता है। इसकी चमक, एक नियम के रूप में, आपके सामने आने वाली वस्तु के अंधेरे पक्ष की चमक से बहुत अधिक है, और हाइलाइट्स के संदर्भ में फ्रेम को उजागर करने का प्रयास समग्र रूप से बहुत मजबूत अंडरएक्सपोजर को जन्म देगा। इस संबंध में, हिस्टोग्राम के दाहिने किनारे पर प्रकाश समोच्च को आराम करना क्षम्य है। इसकी कलात्मक अभिव्यक्ति को विस्तार की कमी से ज्यादा नुकसान नहीं होगा। यह और भी बेहतर है यदि आपके पास फ्लैश या परावर्तक के साथ अंधेरे पक्ष को रोशन करने की क्षमता है।

हाई कॉन्ट्रास्ट

यदि दृश्य के विपरीत सेंसर की गतिशील सीमा से काफी अधिक है, तो, हाइलाइट्स में ओवरएक्सपोजर से बचने की कोशिश करते हुए, हम छाया को पूरी तरह से काला छोड़ने के लिए मजबूर होते हैं। यह आमतौर पर कोई समस्या नहीं है। कई दृश्यों में, छाया जहां विवरण महत्वपूर्ण नहीं हैं, बलिदान किया जा सकता है। यदि यह अस्वीकार्य है, तो बेहतर रोशनी की प्रतीक्षा करें, या इसे स्वयं बदलने का प्रयास करें।

ऐसा होता है कि हाइलाइट्स के संपर्क में आने वाले फ्रेम गहरे रंग के दिखते हैं। अगर आप रॉ की शूटिंग कर रहे हैं, तो इसे इग्नोर करें। पोस्ट-प्रोसेसिंग में, आप हाइलाइट्स में विवरण को बनाए रखते हुए ब्राइटनेस को अपने इच्छित स्तर तक बढ़ा सकते हैं। यदि आप जेपीईजी में शूट करते हैं, तो मैं इस मामले में मौके पर ही महत्वपूर्ण विषयों का सही एक्सपोजर हासिल करने की सलाह देता हूं, और अगर इससे हाइलाइट्स में विवरण का नुकसान होता है, तो ठीक है, वे वहीं जाते हैं।

कम विपरीत दृश्य

कुछ दृश्यों की चमक रेंज कई एक्सपोज़र स्टॉप से ​​अधिक नहीं होती है। उदाहरण के लिए, कोहरे में कई परिदृश्य हैं। यदि आप हिस्टोग्राम को दाईं ओर शिफ्ट करते हैं, तो ऐसे दृश्य बहुत उज्ज्वल दिखाई दे सकते हैं। रॉ की शूटिंग के दौरान यह ठीक है। आपके पास हमेशा अपनी पसंद के अनुसार चमक को कम करने का समय होगा, लेकिन आपको छाया में बेहतर टोनल अलगाव और कम शोर स्तर मिलेगा, अगर आपने मूल रूप से "सही" एक्सपोजर के साथ शूट किया था। यदि आप JPEG में शूट करते हैं, तो आपके पास कोई विकल्प नहीं है - जैसे आप चाहते हैं तुरंत एक्सपोज़ करें, भले ही हिस्टोग्राम दाहिने किनारे तक न पहुँचे।

उच्च आईएसओ मान

जब तेज शटर गति की तत्काल आवश्यकता होती है तो आईएसओ संवेदनशीलता बढ़ जाती है, और एपर्चर को और भी व्यापक खोलना संभव नहीं है। ऐसे मामलों में, आप ईटीटीआर नियम की अनदेखी करते हुए जानबूझकर अंडरएक्सपोजर के लिए जा सकते हैं, बशर्ते कि आप रॉ में शूट करें। तथ्य यह है कि एक रॉ कन्वर्टर में अंडरएक्सपोजर के साथ ली गई और फिर ब्राइट की गई तस्वीर में लगभग समान शोर स्तर होता है, जो आनुपातिक रूप से बढ़ी हुई आईएसओ संवेदनशीलता पर सामान्य एक्सपोजर के साथ ली गई तस्वीर के समान होता है। वे। अंडरएक्सपोजर के बाद लाइटनिंग (डिजिटल पुश प्रोसेस) आईएसओ को बढ़ाने के बराबर है। दोनों शटर गति में समान लाभ देते हैं, लेकिन जानबूझकर अंडरएक्सपोजर संभावित ओवरएक्सपोजर के खिलाफ प्रकाश का बीमा करता है, जो महत्वपूर्ण है जब आप जल्दी में शूटिंग कर रहे होते हैं और आपके पास प्रत्येक फ्रेम के हिस्टोग्राम को देखने का समय नहीं होता है।

अंत में, सफल प्रदर्शनियों के कुछ उदाहरण।

रोशनी की क्लासिक प्रदर्शनी। मैंने एक बड़े टब के प्रबुद्ध पक्ष को सबसे चमकीले प्लॉट-वार क्षेत्र को सौंपा, एक स्पष्ट विवेक के साथ, शीर्ष दाईं ओर लॉग के बीच उज्ज्वल चमक को अनदेखा करते हुए, एक सिमेंटिक भार नहीं ले जाने के रूप में।

और यहाँ कार्य अधिक कठिन है। उच्च कंट्रास्ट ने प्रकाश और छाया दोनों को समान रूप से अच्छी तरह से काम करने की अनुमति नहीं दी। शाम के आकाश को वह तत्व मानते हुए जो सबसे अधिक सम्मान का पात्र है, मैंने पूरे आकाश में छवि को उजागर किया, और जंगल के सिल्हूट को, जो लगभग काला हो गया था, एक सजावटी फ्रेम में बदल दिया, जिसे विवरण की आवश्यकता नहीं थी।

जैसा कि आप देख सकते हैं, सरल नियमों का पालन करके, और कभी-कभी उन्हें तोड़कर भी, कोई भी जोखिम पर नियंत्रण प्राप्त कर सकता है। यह मत भूलो कि ये कौशल किसी भी तरह से आपको पूरी तरह से उजागर होने की संभावना के खिलाफ बीमा नहीं करते हैं, लेकिन साथ ही फ्रेम के कलात्मक अर्थ में आदर्श रूप से औसत दर्जे का।

ध्यान देने के लिए आपका धन्यवाद!

वसीली ए.

स्क्रिप्टम के बाद

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हर कोई, यहां तक ​​कि जो लोग फोटोग्राफी की दुनिया से दूर हैं, उन्होंने कम से कम एक बार एक्सपोजर के बारे में सुना है। इसके बारे में और जानने का समय आ गया है। एक बार जब आप इसमें महारत हासिल कर लेते हैं, तो आप मास्टरपीस बनाने और लाखों फोटोग्राफरों से अलग दिखने में सक्षम होंगे।

एक्सपोजर त्रिकोण

• एक्सपोजर वह समय है जिसके दौरान प्रकाश सेंसर से टकराता है। लक्स को समय से गुणा करके मापा जाता है।

मैट्रिक्स पर पड़ने वाले प्रकाश की मात्रा एपर्चर की चौड़ाई पर निर्भर करती है, और यह प्रकाश इसे कितना प्रभावित करेगा, यह शटर गति पर निर्भर करता है। साथ में वे एक एक्सपो जोड़ी बनाते हैं।

एक आईएसओ मान भी है, जो इस बात से मेल खाता है कि मैट्रिक्स उस पर पड़ने वाले प्रकाश को कितना महसूस करेगा, यानी इसकी संवेदनशीलता की डिग्री। इसके अनुरूप: सेंसर की संवेदनशीलता को बढ़ाने से एक्सपोज़र का समय कम हो जाएगा।
ये तीन मान एक प्रकार का "एक्सपोज़र त्रिकोण" बनाते हैं।

हम अनुशंसा करते हैं कि आप सक्रिय रूप से एक्सपो-जोड़ी का उपयोग करें, और आईएसओ के साथ इसे ज़्यादा न करें। अत्यधिक मूल्य डिजिटल फोटोग्राफी (और फिल्म फोटोग्राफी में अनाज) में शोर की उपस्थिति की ओर ले जाते हैं, जिन्हें फोटोशॉप से ​​हटाने में समस्या होती है। प्रत्येक मॉडल की अपनी आईएसओ सीमा होती है, जिसके बाद तस्वीरें शोर के साथ सामने आएंगी।

सामान्य एक्सपोजर क्या है?

इसलिए, ज्यादातर मामलों में, हमें चमक स्तर के सही प्रदर्शन की आवश्यकता होती है (अर्थात, स्वस्थ मानव आंख इसे कैसे देखती है)।

सामान्य एक्सपोजर ऐसा होना चाहिए कि दी गई संवेदनशीलता पर मैट्रिक्स, मूल चमक स्तरों के आनुपातिक पुनरुत्पादन के साथ एक छवि को पंजीकृत करने के लिए इतनी मात्रा में प्रकाश प्राप्त करता है, अर्थात, आदर्श रूप से, यह वैसा ही होना चाहिए जैसा हम इसे देखते हैं, बिना छाया में और बिना ओवरएक्सपोजर भूखंडों में डुबकी।

तस्वीरों को जिस तरह से हम चाहते हैं उसे बनाने के लिए हमें एक्सपोजर की मूल बातें जानने की जरूरत है। इस बिंदु पर, हमें और अधिक विस्तार से रहने की आवश्यकता है।

तस्वीर का व्यक्तित्व

किसी छवि के कौन से पैरामीटर उसके व्यक्तित्व को निर्धारित करते हैं? चमक, इसके विपरीत, छाया की उपस्थिति, मात्रा, संरचना संरेखण, वस्तु का अनुपात, साथ ही पृष्ठभूमि, अग्रभूमि, रंग, क्षेत्र की गहराई, और इसी तरह। एक्सपोजर का सीधा संबंध चमक से है।

हम वस्तुओं को बनाने का प्रयास करते हैं या तो जिस तरह से मानव आंख उन्हें देखती है (अर्थात, आकाश अंधेरा है, बर्फ सफेद है, चेहरा अधिक उजागर नहीं है, घास हरी है), या वहां कलात्मकता जोड़ने के लिए, गर्मी पर जोर देते हुए सर्दी का दिन हो या गर्मी की रात की ठंडक। हालाँकि, अंतिम क्षण अब एक्सपोज़र से संबंधित नहीं हैं, बल्कि श्वेत संतुलन से संबंधित हैं, जिसके बारे में हम यहाँ बात नहीं करेंगे।

तो, याद रखें: फोटोग्राफी में एक्सपोजर तस्वीर की चमक के लिए जिम्मेदार है। बहुत उज्ज्वल (ओवरएक्सपोज़्ड) फ़ोटो - ओवरएक्सपोज़र का परिणाम, बहुत गहरा (अंडरएक्सपोज़्ड) - अंडरएक्सपोज़र का परिणाम। आइए विस्तार से देखें कि एक्सपोज़र मीटर कैसे काम करता है।

एक्सपोजर मीटर ऑपरेशन

एक्सपोजर मीटर एक अंतर्निर्मित एक्सपोजर मीटरिंग डिवाइस है। पेशेवर फोटोग्राफर भी अलग एक्सपोज़र मीटर का उपयोग करते हैं।

यह उपकरण मापता है कि सामान्य एक्सपोजर के लिए कितनी रोशनी की आवश्यकता है। इसका डेटा प्रोसेसर में जाता है, जो बदले में फोटोग्राफर की आकांक्षाओं और मानक एक्सपोजर मीटरिंग अनुरोधों की तुलना करता है। हम एक्सपोज़र कंपंसेशन सेट कर सकते हैं जिसे प्रोसेसर ध्यान में रखेगा। प्रोसेसर एक्सपोज़र के लिए शटर स्पीड और अपर्चर चौड़ाई का चयन करेगा (यदि हम स्वचालित मोड के बारे में बात कर रहे हैं)।

• एक्सपोज़र प्रक्रिया की तुलना खाना पकाने की प्रक्रिया से की जा सकती है।मान लीजिए कि हमने बोर्स्ट पकाने का फैसला किया। फ़नल से पानी डालें या चौड़े गले वाले जार से पानी डालें - फर्क सिर्फ इतना होगा कि पानी डालने में कितना समय लगेगा। परिणाम वही है: उतना ही पानी होगा जितना हमें पकवान तैयार करने के लिए चाहिए।

प्रदर्शन का सार एक ही है। उदाहरण के लिए f / 2 का अपर्चर और सेकंड के 1/1000 वें शटर स्पीड को लें। या एफ/32 पर एक संकीर्ण एपर्चर लें और शटर गति को एक सेकंड के ¼ तक बढ़ाएं। परिणाम वही होगा जो बोर्स्ट के मामले में है। चमक समान होगी, लेकिन ड्राइंग की बारीकियां थोड़ी अलग होंगी, जिसके बारे में हम थोड़ी देर बाद बात करेंगे।
यहाँ एक्सपोज़र जोड़ी के लिए कुछ मान दिए गए हैं।

• अंश: 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 1/4000
  डायाफ्राम: f32 f22 f16 f11 f8 f5.6 f4 f2.8 f2 f1.4 f1

डायफ्राम के साथ एक्सपोजर एक्सपोजर जोड़ी बनाते हैं, जहां जोड़ी के एक लिंक में परिवर्तन स्वचालित रूप से दूसरे में परिवर्तन का कारण बनता है। यह मोटे तौर पर एक कैमरे में एक एक्सपोजर है।

एक और दिलचस्प उदाहरण का हवाला दिया जा सकता है। एक्सपोजर एक बैरल में डाले गए पानी की मात्रा के समान है। हम बैरल को ऊपर तक पानी से भर सकते हैं, हम इसे आधा भर सकते हैं, या इसे खाली भी छोड़ सकते हैं। फिर एक्सपोजर वह समय होगा जिसके दौरान हम छेद के माध्यम से टैंक में पानी डालते हैं, यानी डायाफ्राम। यदि बैरल आधा भरा हुआ है, तो यह जोखिम संतुलन में है। आधे से भी कम - चित्र गहरा है, अधिक - हल्का।

• प्रदर्शनी में प्रदर्शनी तकनीकी भाग के लिए जिम्मेदार है, कलात्मक भाग के लिए डायाफ्राम।

एक ही विषय को एक ही रोशनी में, जैसे कि एफ/2.8 का अपर्चर और 1/250 की शटर स्पीड, या एफ/22 के अपर्चर और सेकेंड की शटर स्पीड पर शूट करना, हमें अलग-अलग प्रभाव मिलते हैं, खासकर अगर हम चलती वस्तुओं को ले लो। चित्र समान मात्रा में प्रकाश प्राप्त करता है, लेकिन पूरी तरह से अलग तरीकों से - पहले मामले में, एपर्चर को खोलकर, दूसरे में, शटर गति को बढ़ाकर।

एक खुला छिद्र और एक तेज शटर गति "फ्रीज" की तरह (यह प्रभाव विशेष रूप से बारिश या झरने की शूटिंग के उदाहरण में अच्छी तरह से देखा जाता है। एक बंद एपर्चर, इसके विपरीत, पानी की "तरलता" को बेहतर ढंग से दिखाता है।

कुछ कस्टम मोड

विशुद्ध रूप से स्वचालित मोड के अलावा, मैनुअल और कई अर्ध-स्वचालित ("त्रिकोण" के एक या दूसरे भाग की प्राथमिकता के साथ), कुछ प्रकार के "प्रीसेट" हैं।

परिदृश्य

ऐसे में अपर्चर मीडियम वाइड (F/16-F/18) खुलता है। कैमरा स्वचालित रूप से सुनिश्चित करेगा कि शटर गति स्वीकार्य सीमा (फोकल लंबाई के अनुसार) के भीतर है, और तस्वीर धुंधली नहीं आती है। इस एपर्चर मान के लिए धन्यवाद, पूरी छवि फोकस में है, क्षेत्र की सबसे बड़ी गहराई में (पृष्ठभूमि धुंधली नहीं है)।

चित्र

यह प्रीसेट सबसे चौड़े ओपन अपर्चर (F/4.0 - F/2.0) पर केंद्रित है। शटर गति को फिर से तंत्र द्वारा नियंत्रित किया जाता है। ताकि "ओवरएक्सपोजर" बाहर न आए, शटर स्पीड अपने आप कम हो जाती है। यहां, क्षेत्र की उथली गहराई (या क्षेत्र की छोटी गहराई) प्राप्त की जाती है, जो पृष्ठभूमि को धुंधला करने और फोटो वाले मॉडल को तीक्ष्णता क्षेत्र में रखने के लिए आवश्यक है। परिणाम: चेहरा फोकस में है, पृष्ठभूमि धुंधली है।

खेल मोड

स्वचालित मोड और "पी" मोड के मामले में, एक्सपोज़र कपलर के तत्वों के समान अधिकार हैं।

अर्ध-स्वचालित मोड

कैनन कैमरों पर, उन्हें एवी (ए) और टीवी (टी) कहा जाता है।

एवी (ए)। मुख प्राथमिकता

यह एक ऐसी विधा है जहां फोटोग्राफर एपर्चर को नियंत्रित करता है जिससे कैमरा शटर गति को समायोजित करता है। यह विकल्प तब उपयोगी होता है जब आप क्षेत्र की गहराई (पोर्ट्रेट, मैक्रो फ़ोटोग्राफ़ी, स्थिर जीवन फ़ोटोग्राफ़ी, कलात्मक लैंडस्केप शॉट्स की शूटिंग करते समय) पर पूर्ण नियंत्रण लेने की योजना बना रहे हों, शटर गति पर नियंत्रण कैमरे पर छोड़ दें। इस मोड में, आप एक्सपोज़र कंपंसेशन (एक्सपोज़र कंपंसेशन) भी कर सकते हैं।

टीवी (टी)। शटर प्राथमिकता

इस मामले में, कैमरा एपर्चर को नियंत्रित करता है, इसे आपके द्वारा निर्धारित शटर गति में समायोजित करता है (एक्सपोज़र मीटरिंग के परिणामों के आधार पर, यह आवश्यक लंबाई का चयन करता है या इंगित करता है कि इसे चुनना असंभव है)। यदि आप कुछ गतिशील वस्तुओं को शूट करने जा रहे हैं, उदाहरण के लिए - एक झरना, धारा, कार, तो यह मोड आपके लिए एकदम सही है। आप अपनी जरूरत की शटर गति सेट करते हैं, और कैमरा एपर्चर मान को समायोजित करता है।

मैनुअल मोड (एम)

अक्सर इसे एम (मैनुअल) के रूप में जाना जाता है। यहां आप आवश्यक शटर गति और एपर्चर सेट करते हैं, और कैमरा उन्हें काम करता है।
यहां आप खुद सब कुछ नियंत्रित करते हैं, प्रोसेसर हस्तक्षेप नहीं करता है। एक्सपोज़र मीटर डेटा की अनदेखी करते हुए शटर गति और एपर्चर सेट किए गए हैं। हालांकि, आप हमेशा एक्सपोज़र मीटर के डेटा को देख सकते हैं और अपनी दृष्टि और कैमरे की "राय" की तुलना कर सकते हैं।
सभी कैमरों का लक्ष्य स्वचालित मोड में तीक्ष्णता है। इसके खिलाफ जाकर और शटर स्पीड और एपर्चर को स्वयं सेट करके, आप एक ऐसा कदम उठाएंगे जो आपको लाखों भड़कीली और निर्बाध तस्वीरों के लेखक से अलग कर देगा।

मीटरिंग प्रकार

"एक्सपोज़र क्या है" विषय में, एक्सपोज़र मीटरिंग जैसे प्रश्न को अनदेखा नहीं किया जा सकता है।

• एक्सपोजर मीटरिंग एक ऐसा तरीका है जिसके द्वारा हम शूटिंग के दौरान वांछित एक्सपोजर निर्धारित करते हैं।

आधुनिक डीएसएलआर में एक अंतर्निर्मित एक्सपोजर मीटरिंग होती है जिसे टीटीएल कहा जाता है। वह जानता है कि कैसे मापना है कि विषय कितना प्रकाशित है। यह समझना कि टीटीएल कैसे काम करता है, आपको फोटोग्राफी की समझ के एक नए स्तर पर ले जाएगा। चूंकि यह आपको चित्र में पूरी तरह से प्रदर्शित करने में मदद करेगा कि आप क्या प्रदर्शित करना चाहते हैं, सभी तत्वों को सटीक रूप से स्थानांतरित करना, रंग की बारीकियों, बनावट की बारीकियों, छाया का खेल, सब कुछ सबसे विस्तृत तरीके से दिखाने के लिए।

मूल्यांकन (मैट्रिक्स)

इस पैमाइश के साथ, फ्रेम को समान वर्गों (सेंसर की संख्या के अनुसार) में विभाजित किया गया है। प्रत्येक ज़ोन एक मिनी-एक्सपोज़र मीटर है, जो अपने नियंत्रण में क्षेत्र का विश्लेषण करने, प्रोसेसर को डेटा भेजने के लिए ज़िम्मेदार है। जितने अधिक सेंसर, उतनी ही सटीक तस्वीर। विश्लेषण की प्रक्रिया में, कैमरा परिणामी तस्वीर की तुलना विभिन्न नमूनों से करता है जो इसकी मेमोरी में हार्डवायर्ड होते हैं। एक पर्याप्त विकल्प मिलने के बाद, वह आवश्यक एक्सपोजर जोड़ी का चयन करता है।

यह प्रकार अच्छा है यदि कोई केंद्रीय, उच्चारण वस्तु नहीं है, और रोशनी की प्रकृति सम है। वैकल्पिक रूप से - बादल के मौसम में कम-विपरीत परिदृश्य की शूटिंग। इस पैमाइश का उपयोग आमतौर पर रिपोर्ताज को फिल्माते समय या बाहर (स्ट्रीट फोटोग्राफी) करते समय किया जाता है, अर्थात, जब आपके पास एक्सपोज़र के साथ खिलवाड़ करने का समय नहीं होता है। विपक्ष: यह पैमाइश अक्सर निशान से चूक जाती है। इस मामले में शूटिंग पोर्ट्रेट को contraindicated है, क्योंकि कैमरा चेहरे की चमक को पृष्ठभूमि की चमक से अलग नहीं करता है।

मध्य केन्द्रित

फिर से, सभी सेंसर की जानकारी को ध्यान में रखा जाता है, लेकिन प्रत्येक सेंसर के डेटा का संभावित महत्व इस मामले में इस बात पर निर्भर करता है कि यह फ्रेम में किस स्थान पर है। परिधि को नजरअंदाज कर दिया जाता है, लेकिन केंद्र में केंद्रित डेटा हावी हो जाता है। यह मोड पोर्ट्रेट के लिए बढ़िया है और लैंडस्केप के लिए पूरी तरह से अनुपयुक्त है। इसके अलावा, पोर्ट्रेट फोटोग्राफी तभी होगी जब मॉडल फ्रेम के केंद्र में स्थित हो। फ्रेम में दो मॉडलों के मामले में, कैमरा छूट जाएगा। आप "मैक्रो" मोड में भी शूटिंग का प्रयास कर सकते हैं।

बिंदु

और अंत में, एक्सपोजर मीटरिंग के बीच राजा। यहां, एक्सपोज़र की गणना फ़्रेम के केंद्र में एक छोटे से क्षेत्र की चमक के आधार पर की जाती है (या इस समय सबसे सक्रिय AF क्षेत्र में)। तदनुसार, एक्सपोज़र मीटर मुख्य विषय पर ध्यान केंद्रित करते हुए, फ़्रेम के द्वितीयक और तृतीयक घटकों की चमक को छोड़ देता है।

लैंडस्केप, पोर्ट्रेट और बहुत कुछ के लिए बिल्कुल सही। गतिशील वस्तुओं वाले दृश्यों को छोड़कर सब कुछ उसकी शक्ति में है। मुख्य बात इसका सही उपयोग करने में सक्षम होना है। और इसका उपयोग फोटोग्राफ के पूरे तल पर एक ही प्रकाश में लेंस के लिए किया जाता है। साथ ही, यह विधा उपयुक्त है जब एक (केंद्रीय विषय) मायने रखता है।

स्पॉट मीटरिंग के साइड इफेक्ट: ओवरएक्सपोज्ड फोटोज, हार्ड शैडो। अनुभव के आगमन के साथ, आपके पास कम और कम खराब शॉट होंगे।

इसका नकारात्मक पक्ष यह है कि यदि आप गोली मारते हैं और आंखों पर ध्यान केंद्रित करते हैं (जैसा कि आमतौर पर किया जाता है), तो हम त्वचा पर अधिक जोखिम और आंखों के फीके पड़ने का जोखिम उठाते हैं। यह फोटोग्राफी में एक्सपोजर की भूमिका के बारे में है।

पैमाइश त्रुटि यह है कि मुख्य विषय में हमेशा उत्कृष्ट परावर्तक गुण नहीं हो सकते हैं। इसका मतलब है कि हमें मध्यम ग्रे टोन के विमानों की तलाश करनी होगी। लेकिन इसका मतलब है कि आप केवल वहीं शूट कर सकते हैं जहां डामर और कंक्रीट है।
अनुभवी फोटोग्राफर अपने साथ एक को ले जाने का प्रबंधन करते हैं। और इसे "ग्रे कार्ड" कहा जाता है। इनका उत्पादन औद्योगिक पैमाने पर किया जाता है। जब आपको एक्सपोज़र निर्धारित करने की आवश्यकता होती है, तो वे इस तरह के मानचित्र द्वारा निर्देशित होते हैं। फ़ोकस करें ताकि फ़ोकस बिंदु मानचित्र में हो।

आप ऐसा नक्शा स्वयं प्रिंट करके बना सकते हैं, उदाहरण के लिए, फ़ोटोशॉप में एक विंडो की पृष्ठभूमि।

जैसा कि आप देख सकते हैं, एक्सपोजर फोटोग्राफी का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है। एक ओर, उसके काम का सार एक शुरुआत करने वाले को आसानी से समझाया जा सकता है। दूसरी ओर, यहां आपके पास इतनी बारीकियां हो सकती हैं कि आप अध्ययन और अध्ययन कर सकें।

पिछले अंक में हमने घोषणा की, शायद, सबसे विवादास्पद विषय - "प्रदर्शनी"। अस्पष्ट क्यों? आइए समझाने और बहस करने की कोशिश करें।

एक ओर, शौकिया फोटोग्राफर के लिए जीवन को आसान बनाने की कोशिश करते हुए, आधुनिक कैमरे स्वयं एक्सपोज़र मापदंडों को सही ढंग से निर्धारित और निर्धारित करते हैं। यानी वे ऐसी शटर स्पीड और अपर्चर वैल्यू देते हैं, जिस पर फोटो की टेक्निकल क्वालिटी कम से कम काफी अच्छी होनी चाहिए। निर्माता लगातार एक्सपोजर मीटरिंग सिस्टम में सुधार कर रहे हैं और विभिन्न विशिष्ट शूटिंग स्थितियों के लिए सर्वोत्तम एक्सपोजर अनुपात प्रदान करने की कोशिश कर रहे विषय एक्सपोजर कार्यक्रमों के अधिक से अधिक सेट विकसित कर रहे हैं। तदनुसार, कई बहुत ही सभ्य शौकिया फोटोग्राफर एपर्चर, शटर गति और एक्सपोजर अनुपात के बारे में थोड़ा सा विचार नहीं कर सकते हैं, केवल एक चीज जो आवश्यक है वह विषय कार्यक्रम को समय पर स्विच करना नहीं भूलना है। दूसरी ओर, एक्सपोज़र की शुद्धता छवियों की तकनीकी गुणवत्ता और अक्सर मुख्य कलात्मक तकनीक के लिए मुख्य शर्त थी, है और होगी।

हम और हमारे कई सहयोगियों ने प्रदर्शनी के विषय पर बार-बार लिखा है, इसलिए प्रिय पाठक, हम अपने प्रश्न का एक अत्यंत संक्षिप्त विवरण देने का प्रयास करेंगे और उदाहरण के उदाहरणों का उपयोग करके एक्सपोज़र मापदंडों पर चर्चा करेंगे।

व्यापक अर्थों में एक्सपोजर - प्रकाश की मात्रा जो प्रकाश-संवेदनशील विमान, फिल्म या प्रकाश-संवेदनशील छवि प्लेट को हिट करती है - महत्वपूर्ण नहीं है। प्रकाश की मात्रा, लगभग एक पाइप के माध्यम से बहने वाले तरल की मात्रा के समान (प्रसिद्ध बच्चों की पूल पहेली में), पाइप के व्यास और समय पर निर्भर करती है। फर्क सिर्फ इतना है कि, पानी की एक धारा के विपरीत, प्रकाश की गति स्थिर होती है, और यह, मुझे कहना होगा, मीटरिंग को कुछ हद तक आसान बना देता है। इष्टतम एक्सपोज़र निर्धारित करने के लिए प्रकाश प्रवाह की मात्रा को मापना, निश्चित रूप से, कैमरे की विशेषताओं और एक्सपोज़र मीटर की विशेषताओं से संबंधित है, लेकिन यह महत्वपूर्ण नहीं है। फिल्म (या मैट्रिक्स) पर कैमरे के ऑप्टिकल सिस्टम के माध्यम से शूटिंग और गिरने के विषय (या अधिक सटीक, क्षेत्र से) से परावर्तित प्रकाश की मात्रा सामान्य रोशनी के स्तर, विषय की विशेषताओं पर निर्भर करती है, और बहुत विस्तृत श्रृंखला में भिन्न हो सकते हैं। एक उच्च-गुणवत्ता वाली छवि बनाने के लिए, प्रकाश की यह बहुत मात्रा बिल्कुल निश्चित होनी चाहिए (प्रत्येक आईएसओ संवेदनशीलता मान के लिए), प्लस या माइनस कुछ विचलन। तदनुसार, कैमरे में एक्सपोजर प्लेन पर पड़ने वाले प्रकाश की मात्रा को विनियमित करने के लिए एक तंत्र प्रदान करना आवश्यक है। फोटोग्राफिक सामग्री (मैट्रिक्स) की प्रकाश संवेदनशीलता में परिवर्तन को छोड़कर, वास्तव में दो ऐसे तंत्र हैं। दूसरे शब्दों में, कैमरे में छवि बनाने वाले प्रकाश की मात्रा को दो तरह से प्रभावित किया जा सकता है - एपर्चर को बदलकर और शटर गति को बदलकर। उनमें से प्रत्येक की अपनी ताकत और कमजोरियां हैं।

डायाफ्राम

कैमरा लेंस में एपर्चर का उपयोग करने वाले प्रभावी एपर्चर के व्यास को काफी विस्तृत रेंज में बदला जा सकता है, जो एक स्थिर छवि की विशेषताओं और गुणवत्ता को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करता है। नौसिखिए शौकिया फोटोग्राफरों के लिए कुछ भ्रमित करने वाला क्षण है: तथ्य यह है कि उपयोग किए गए एपर्चर के संख्यात्मक मान एपर्चर ब्लेड के संबंधित पदों पर लेंस के सापेक्ष एपर्चर के व्युत्क्रम मान हैं। लेंस से गुजरने वाले प्रकाश प्रवाह की तीव्रता को कम करने के लिए, आपको सापेक्ष छिद्र को कम करने की आवश्यकता है, इसका अर्थ है डायाफ्राम को "कवर" करना, अर्थात। एक बड़ा संख्यात्मक मान सेट करें। हर चीज़। यह शायद आगे जाने लायक नहीं है, जिज्ञासु के लिए, हम विश्वकोश और शास्त्रीय साहित्य से संदर्भ प्रदान करते हैं, जहां सब कुछ विस्तार से समझाया गया है। संक्षेप में - एपर्चर संख्या जितनी बड़ी होगी, उतनी ही कम रोशनी लेंस से होकर गुजरेगी और उतनी ही अधिक तीक्ष्णता होगी।
थोड़ी बारीकियां। चमकदार प्रवाह को आधे से कमजोर करने के लिए, क्रमशः डायाफ्राम छेद के क्षेत्र को आधा करना आवश्यक है, व्यास 1.41 गुना बदल जाता है। आमतौर पर उपयोग किए जाने वाले एपर्चर मान ठीक व्यास से बंधे होते हैं, इसलिए संख्याओं के अनुक्रम का उपयोग किया जाता है, जिनमें से प्रत्येक पिछले एक से 1.4 गुना बड़ा होता है: f / 1.4; च / 2; एफ / 2.8; च / 4; एफ / 5.6, आदि। इस प्रकार, उदाहरण के लिए, f / 2 से f / 2.8 पर जाने से प्रकाश का प्रवाह आधा हो जाता है।

अंश

एक सहज श्रेणी वह समय है जिसके दौरान कैमरा शटर खुला रहता है और एक्सपोज़र होता है। शटर गति के संख्यात्मक मान को बदलकर, फोटोग्राफर सबसे पहले, चलती छवियों (या उनके घटकों) के आकार और प्रकृति को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित कर सकता है। दो सरल बिंदु हैं, फिर भी, मैं आपका ध्यान आकर्षित करना चाहता हूं। सबसे पहले, इससे कैमरे को कोई फर्क नहीं पड़ता कि क्या विषय चल रहा है या क्या यह स्वयं इसी वस्तु के सापेक्ष चलता है। एक्सपोज़र के दौरान छवि का ध्यान देने योग्य विस्थापन फ़ोटोग्राफ़ को फ़ोकस से बाहर कर देता है। दूसरा - यहाँ भी कुछ भ्रम था - उपयोग की जाने वाली शटर गति मान भी (अधिकतर) पारस्परिक मान हैं। एक्सपोजर 100 का अर्थ एक सेकंड का सौवां हिस्सा होगा, 500 - क्रमशः एक पांच-सौवां, और इसी तरह, लेकिन, उदाहरण के लिए, 2 का अर्थ दो सेकंड है। इसलिए, शटर गति बढ़ाने का अर्थ है इसके संख्यात्मक मान को कम करना। कुछ बारीकियाँ फिर से। जैसा कि एपर्चर के मामले में होता है, आमतौर पर शटर गति को ऐसे चरणों में सेट किया जाता है जो अवधि में दो बार भिन्न होते हैं: 60; 125; 250; 500, आदि "उन्नत" और पेशेवर मॉडल में, अधिक सटीकता प्राप्त करने के लिए, "डेढ़" शासक का उपयोग करें: 30; 45; 60; 90; 125; 180; 250, आदि

प्रदर्शनी

फोटोग्राफी में - रोशनी की मात्रा, एच, प्रकाश मात्रा में से एक, जो प्रकाश ऊर्जा की सतह घनत्व के अनुमान के रूप में कार्य करता है क्यू। फोटोग्राफी में, एक्सपोजर फोटोग्राफिक सामग्री पर ऑप्टिकल विकिरण के प्रभाव को निर्धारित करता है। ऑप्टिकल विकिरण की दृश्य सीमा के बाहर, ऊर्जावान पारिस्थितिकी का उपयोग किया जाता है। पारिस्थितिकी की अवधारणा लागू करने के लिए सुविधाजनक है यदि विकिरण के संपर्क का परिणाम समय के साथ जमा हो जाता है (न केवल फोटोग्राफी में, बल्कि उदाहरण के लिए, फोटोबायोलॉजी में)। गैर-ऑप्टिकल और यहां तक ​​कि कणिका विकिरण: एक्स-रे और गामा के साथ काम करते समय ई की अवधारणा का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।
सामग्री के आधार पर: ए एल कार्तुझांस्की,

एक्सपोजर मीटरिंग

फोटोग्राफी का वह खंड, जो फोटोग्राफिक सामग्री के प्रदर्शन की शर्तों को निर्धारित करता है, परिणामी छवियों की सर्वोत्तम गुणवत्ता सुनिश्चित करता है। ई का आधार अनुपात है, जिसे प्रकाशिकी में जाना जाता है, एक ऑप्टिकल सिस्टम द्वारा प्रदर्शित वस्तु की चमक बी के बीच 1: n सापेक्ष एपर्चर (जहां n एक सकारात्मक संख्या है) और परिणामी छवि की रोशनी ई: ई = जीबीएन -2, यहां जी एक गुणांक है जो कैमरे में प्रकाश हानि, छवि विमान में रोशनी का वितरण, कोण जिस पर छवि का यह या वह बिंदु देखा जाता है, आदि को ध्यान में रखता है। एक्सपोजर टी पर, फोटोग्राफिक सामग्री एक्सपोजर एच = एट प्राप्त करती है, और सामग्री एस = ए / एच की व्यावहारिक प्रकाश संवेदनशीलता को ध्यान में रखते हुए ई का मूल समीकरण देता है: बी = केएन 2 / टीएस। k = a / g के मान को एक्सपोज़र स्थिरांक कहा जाता है। सामान्य-उद्देश्य वाले कैमरे में निर्मित एक्सपोज़र मीटर के लिए, k का मान 10 से 17 के बीच चुनें; 10-13.5 की सीमा में, एक्सपोजर मीटर के लिए संरचनात्मक रूप से तंत्र से जुड़ा नहीं है। शूटिंग के दौरान तंत्र की परिचालन स्थितियों को स्थापित करने वाले तंत्र के साथ अंतर्निहित एक्सपोज़र मीटरिंग सिस्टम के कार्यात्मक कनेक्शन का प्रकार काफी हद तक शूटिंग प्रक्रिया के स्वचालन की डिग्री निर्धारित करता है और फोटोग्राफिक उपकरणों की एक महत्वपूर्ण विशेषता के रूप में कार्य करता है।

सामग्री के आधार पर: ए.वी. गैल्परिन,
फोटोग्राफिक एक्सपोजर का निर्धारण।
फिल्म और फोटो शौकीनों के लिए एक्सपोजर मीटरिंग, एम।, 1955।

ओवरएक्सपोज्ड, नॉर्मल और अंडरएक्सपोज्ड फ्रेम

एक तस्वीर की प्रकृति पर जोखिम के प्रभाव का एक बहुत ही आकर्षक उदाहरण - चित्र 1-3 समान परिस्थितियों में 250 की शटर गति पर एपर्चर मानों में दो स्टॉप के अंतर के साथ लिए गए - f / 5.6; च / 8; च / 11. पहली तस्वीर में, जीर्ण दीवार (बाईं ओर) की बनावट पर अच्छी तरह से काम किया गया है, आधार-राहत चित्र पूरी तरह से दिखाई दे रहे हैं, लेकिन पृष्ठभूमि में स्टील मुश्किल से अलग है, जो स्पष्ट रूप से ओवरएक्सपोज्ड निकला। तीसरी तस्वीर में, स्थिति विपरीत है - ग्रेनाइट स्टील की सतह पर विस्तार से काम किया गया है, लेकिन दीवार पूरी तरह से छाया में डूबी हुई है। शॉट नंबर दो एक समझौता समाधान का एक उदाहरण है जिसमें छाया और हाइलाइट दोनों अच्छी तरह से विकसित होते हैं, लेकिन खराब नहीं होते हैं। तकनीकी रूप से, इस तस्वीर को सबसे सही ढंग से बनाया गया था, लेकिन हमारी राय में, कलात्मक रूप से अधिक दिलचस्प है अंडरएक्सपोज्ड, यानी ओवरशैड तस्वीर। बाईं ओर की दीवार विवरण के साथ विचलित नहीं करती है, लेकिन, जैसा कि यह थी, स्पष्ट रूप से और समृद्ध रूप से खींची गई स्टील को फ्रेम करती है, इसकी ज्यामितीय गंभीरता और सुंदरता पर इसकी अंधेरे निराकारता पर जोर देती है।

छवियों की इस श्रृंखला में, हम विषय और पृष्ठभूमि के बीच प्रकाश स्वर या रोशनी में बड़े अंतर से जुड़ी विशिष्ट एक्सपोज़र मीटरिंग त्रुटियों का एक उदाहरण प्रदान करते हैं।

फोटो 4 में, पूरे क्षेत्र में एक्सपोजर मीटरिंग और एक तीव्र ऊपरी बैकलाइट के परिणामस्वरूप, एक्सपोजर जोड़ी को एक स्पष्ट त्रुटि के साथ निर्धारित किया गया था। नतीजतन, छाया पूरी तरह से "कवर" हैं, और हमारे काले पतंगबाजी प्रशिक्षक जिम्नी, इसे हल्के ढंग से, पूरी तरह से काला करने के लिए। चेहरे की विशेषताएं शायद ही दिखाई देती हैं। आप स्पष्ट रूप से देख सकते हैं कि समुद्र ने कैसे पृष्ठभूमि में काम किया है, क्षितिज रेखा, वैसे, अनुचित रूप से आधे में आंकड़ा काट रहा है।
फोटो 5 को एक बड़ी फसल के साथ लिया गया था, जिसने तुरंत उसी एक्सपोजर मीटरिंग के साथ शटर गति (500 से 125 तक) बढ़ाने की दिशा में दो-स्टॉप शिफ्ट दिया। साथ ही, एपर्चर को एक स्टॉप द्वारा मुआवजा दिया गया था। परिणाम एक बहुत ही अच्छा शॉट है, साथ ही साथ समुद्र और क्षितिज से छुटकारा पा रहा है।

फोटो 6 यहां शूटिंग की स्थिति व्यावहारिक रूप से विपरीत है - अंधेरे वार्डरूम में, खिड़की के माध्यम से स्कूबा डाइवर मिखाइल के चेहरे पर प्रकाश का एक स्थान गिरता है। मूल्यांकन पैमाइश, ज्यादातर मामलों के लिए पारंपरिक, ने एक गंभीर त्रुटि दी। नतीजतन, चेहरा लगभग सफेद हो गया है।
फोटो 7. यह शॉट वहीं लिया गया था, जिसमें टू-स्टॉप एक्सपोज़र मुआवजे (एपर्चर बंद था) के साथ, एक पूर्ण कट-ऑफ तस्वीर प्राप्त की गई थी, जो मूड को अच्छी तरह से बता रही थी। इसके अलावा, पृष्ठभूमि, जिसमें एक विशेष शब्दार्थ भार नहीं होता है, फोटो के महत्वपूर्ण भाग के कथानक पर जोर देते हुए, मौन हो गया।

एपर्चर के साथ कार्य करना, क्षेत्र की गहराई बदलना

शॉट्स का यह समूह क्षेत्र की प्रदर्शित गहराई पर एपर्चर के प्रभाव को दिखाता है (हम पहले ही कई बार लिख चुके हैं कि लेंस की फोकल लंबाई और फोकस करने वाले विमान की दूरी क्षेत्र की गहराई को कैसे प्रभावित करती है)।

तस्वीरें 8 और 9 एपर्चर के साथ लगभग पूरी तरह से खुले, क्रमशः f / 2 और f / 4 पर ली गईं।

शटर स्पीड 1000 और 250 थी, क्योंकि शूटिंग हल्के बादल की स्थिति में की गई थी। अलग-अलग, हम ध्यान दें कि चित्रों के बीच का अंतर न केवल एपर्चर मान के दो पड़ावों का है, बल्कि फ़ोकसिंग प्लेन के स्थान और उससे दूरी में भी है (जो क्षेत्र की गहराई को भी महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करता है)। फोटो 8 में, तीखेपन को दाहिने फूल (लगभग 40 सेमी की दूरी) के साथ निर्देशित किया गया था, इसलिए केवल यह और कुछ तने जो एक ही विमान में निकले थे, तेज निकले। फोटो 9 एक अलग दृष्टिकोण और योजना दिखाता है। फ़ोकसिंग प्लेन को दाहिने फूल (दूरी लगभग 120 सेमी) की तुलना में 10-15 सेमी आगे स्थानांतरित किया जाता है, कई सूखे तने तेजी से निकलते हैं, एक लय बनाते हैं और इसके विपरीत डेज़ी की सुंदरता पर जोर देते हैं। बाईं डेज़ी फ़ोटोग्राफ़र से 10-15 सेंटीमीटर और करीब है, और यह इसे थोड़ा धुंधला बनाने के लिए पर्याप्त था। साजिश का विचार सरल है और क्षेत्र की गहराई से जोर दिया जाता है - वह और वह एक विदेशी दुनिया में हैं। वह तेज और जिज्ञासु है, वह कोमल और संयमित है।
फोटो 10 को जितना संभव हो सके बंद किए गए एपर्चर (f / 2) और कम फोकस के साथ लिया गया था। जैसा कि आप देख सकते हैं, इसने हमें क्षेत्र की अधिकतम गहराई प्राप्त करने की अनुमति दी - दोनों अग्रभूमि फोटोग्राफर से 4-5 मीटर की दूरी पर, और दूरी में इमारतें, कई सौ मीटर की दूरी पर, काफी निकलीं तीखा।

तस्वीरों का यह समूह एक तस्वीर की छवि और मूड पर शटर गति के प्रभाव को दिखाता है।
एक्सपोपारा। एक फोटोग्राफर के लिए, यह एक बुनियादी अवधारणा है और निश्चित रूप से, शटर गति और एपर्चर मूल्यों का एक बुनियादी संयोजन है, जो प्रत्येक विशिष्ट मामले के लिए तकनीकी रूप से सही प्रदर्शन को विशिष्ट रूप से निर्धारित करता है। जैसा कि आप अनुमान लगा सकते हैं, एक ही एक्सपोजर एक्सपोजर जोड़े के लिए कई विकल्पों के अनुरूप होगा, उदाहरण के लिए: 60 एस - एफ / 5.6; 120 एस - एफ / 4; 250 एस - एफ / 2.8। यह शटर गति / एपर्चर अनुपात की पसंद है, एक सही ढंग से परिभाषित एक्सपोजर के साथ, जो एक ही चीज़ को अलग-अलग तरीकों से शूट करना संभव बनाता है। यानी बनाना है। विषय वस्तु के अनुसार, आप शटर गति को आनुपातिक रूप से कम करते हुए पृष्ठभूमि (या अग्रभूमि) के तीखेपन को कम करने के लिए एपर्चर को अधिक खोल सकते हैं। आप तेजी से चलती वस्तुओं की "जमे हुए" छवियों को प्राप्त करने के लिए आवश्यक, अक्सर न्यूनतम शटर गति (तदनुसार एपर्चर मान को समायोजित करना) पर निर्माण कर सकते हैं, या इसके विपरीत, "धुंधला" टुकड़े जो आंदोलन के प्रभाव को पैदा करते हैं। कभी-कभी आप अंधेरे या हल्के टोन में शानदार शॉट्स प्राप्त करने के लिए क्रमशः छाया या हाइलाइट में फोटो के प्रसंस्करण में सुधार करने के लिए एक्सपोजर को जानबूझकर कम या अधिक अनुमान लगा सकते हैं।

प्रकाशिकी में एपर्चर (ग्रीक डायाफ्राम से - एक विभाजन), ऑप्टिकल सिस्टम में प्रकाश पुंजों के क्रॉस-सेक्शन को सीमित करने वाला एक अपारदर्शी अवरोध। एपर्चर का आकार और स्थिति रोशनी और छवि गुणवत्ता, क्षेत्र की गहराई और ऑप्टिकल सिस्टम के संकल्प को निर्धारित करती है।

D., जो प्रकाश पुंज को सबसे गंभीर रूप से प्रतिबंधित करता है, एपर्चर या प्रभावी कहलाता है। फोटोग्राफिक लेंस में, तथाकथित आईरिस डायाफ्राम का उपयोग अक्सर प्रभावी एपर्चर को सुचारू रूप से बदलने के लिए किया जाता है। सक्रिय एपर्चर के व्यास का मुख्य फोकल लंबाई के अनुपात को लेंस के सापेक्ष एपर्चर कहा जाता है, यह लेंस (ऑप्टिकल सिस्टम) के एपर्चर की विशेषता है। लेंस बैरल को आमतौर पर एक पैमाने के साथ चिह्नित किया जाता है जिसमें इसके एपर्चर अनुपात के पारस्परिक संबंध होते हैं। हाई-एपर्चर ऑप्टिकल सिस्टम में वाइड लाइट बीम का उपयोग ऑप्टिकल सिस्टम के विचलन के कारण छवि के संभावित बिगड़ने से जुड़ा है। ऑप्टिकल सिस्टम के प्रभावी एपर्चर को एक ज्ञात सीमा (एपर्चर) तक कम करने से छवि गुणवत्ता में सुधार होता है, क्योंकि इस मामले में, किरणों की किरण से किनारे की किरणें समाप्त हो जाती हैं, जिसका मार्ग विपथन से सबसे अधिक प्रभावित होता है। एपर्चर क्षेत्र की गहराई (छवि क्षेत्र की गहराई) को भी बढ़ाता है। उसी समय, प्रभावी एपर्चर में कमी से लेंस के किनारों पर प्रकाश के विवर्तन के कारण ऑप्टिकल सिस्टम का रिज़ॉल्यूशन कम हो जाता है। इस संबंध में, ऑप्टिकल सिस्टम के एपर्चर का इष्टतम मूल्य होना चाहिए।
से अनुकूलित: जीएस लैंड्सबर्ग, ऑप्टिक्स, चौथा संस्करण, एम।, 1957, ch। 13, 77-79 (भौतिकी का सामान्य पाठ्यक्रम, खंड 3); टुडोरोव्स्की ए.आई., ऑप्टिकल उपकरणों का सिद्धांत,
दूसरा संस्करण।, वी। 1-2, एम। - एल।, 1948-52।

युग्मित शॉट 11 और 12 को ठीक उसी परिस्थितियों में लिया गया था, जिसमें शटर गति में पांच स्टॉप का अंतर था और सही एक्सपोज़र बनाए रखने के लिए एपर्चर मानों में एक समान परिवर्तन था। एक सेकंड के पांच सौवें हिस्से (ऊपरी तस्वीर में) के एक छोटे से एक्सपोजर पर जमे हुए पानी अप्राकृतिक दिखता है और तस्वीर के सामान्य मूड को "तोड़" देता है। एक सेकंड के पंद्रहवें (नीचे) की शटर गति के साथ ली गई तस्वीर में, पानी काफ़ी धुंधला है, गति और कोमलता की भावना है। चित्र बहुत अधिक प्राकृतिक और कलात्मक हो जाता है।

एक्सपोजर, रोशनी का समय, समय अंतराल टी जिसके दौरान प्रकाश संवेदनशील फोटोग्राफिक सामग्री लगातार प्रकाश के संपर्क में आती है। यदि रोशनी के समय के दौरान विकिरण शक्ति (इमल्शन परत पर रोशनी) परिवर्तनशील है, तो कुल एक्सपोज़र ttot और प्रभावी एक्सपोज़र teff< tполн. Эффективная выдержка - промежуток времени, за который на фотографический слой упало бы такое же количество света, что и за полную В., если бы мощность излучения оставалась постоянной и равной ее максимальному значению. Если изменение освещенности на слое связано с типом применяемого в фотографической камере затвора (например, центрального затвора, лепестки которого располагаются в зрачке объектива или вблизи него), то отношение tэфф/tполн называется коэффициентом полезного действия затвора. КПД затвора тем больше, чем больше В. и меньше относительное отверстие объектива. Произведение В. на освещенность L называется экспозицией или количеством освещения H = Lt. Одна и та же экспозиция может давать несколько различный фотографический эффект в зависимости от соотношения L и t; подобное фотохимическое явление называется невзаимозаместимости явлением..
गोरोखोवस्की यू.एन.
महान सोवियत विश्वकोश।

शॉट्स का यह समूह एक तस्वीर की छवि और मूड पर शटर गति के प्रभाव को दिखाता है।

फोटो 13. कम शटर गति (एक सेकंड का एक हजारवां) पर आंदोलन की रिपोर्टिंग शूटिंग का एक ज्वलंत उदाहरण। यहां हम खेल के एक दिलचस्प क्षण को पकड़ने और फ्रीज करने में कामयाब रहे। खिलाड़ियों में से एक सचमुच हवा में मँडराता है, दूसरा भी बहुत गतिशील, अस्थिर स्थिति में। वहीं, प्लेयर्स पर शार्पनेस बहुत ज्यादा होती है, और बैकग्राउंड काफी ब्लर होता है, जो बहुत ही ओपन अपर्चर की ओर इशारा करता है।

फोटो 14. एक सेकंड के तीसवें हिस्से की शटर गति पर तेज गति से चलती वस्तु के साथ शूटिंग का एक उदाहरण। फ़ोटोग्राफ़र ने एक्सपोज़र के समय कैमरे की गति प्रदान की, जो कार्ट ड्राइवर की दिशा और गति के साथ मेल खाता था। नतीजतन, फ्रेम में स्थिर वस्तुएं धुंधली निकलीं, और तेज गति से चलने वाला कार्ट चालक काफी तेज निकला।

क्षेत्र की गहराई

इमेज किए गए स्थान की गहराई (आरपी), सबसे बड़ी दूरी, ऑप्टिकल अक्ष के साथ मापा जाता है, अंतरिक्ष में बिंदुओं के बीच, ऑप्टिकल सिस्टम द्वारा तेजी से दर्शाया जाता है।
ऑप्टिकल सिस्टम फोकसिंग प्लेन Q में एक तेज छवि बनाता है "केवल ऑप्टिकल अक्ष के लंबवत एक सपाट वस्तु के बिंदु और सिस्टम से एक निश्चित दूरी पर स्थित - लक्ष्य विमान में Q। सामने स्थित अंतरिक्ष के बिंदु और विमान Q के पीछे और Q1 और Q2 के विमानों में स्थित उनके संयुग्मी विमानों Q "1 और Q" 2 में तेजी से चित्रित किया जाएगा। Q "1 पर ध्यान केंद्रित करने वाले विमान में, इन बिंदुओं को परिमित मंडलियों (बिखरने वाले वृत्त) द्वारा प्रदर्शित किया जाएगा। आयाम d1 और d2, हालाँकि, यदि प्रकीर्णन वृत्तों का व्यास एक निश्चित आकार (सामान्य आँख के लिए 0.1 मिमी से कम) से कम है, तो आँख उन्हें बिंदुओं के रूप में मानती है, अर्थात। समान रूप से तेज। समतल Q1 और Q2 के बीच की दूरी, जिसके बिंदु एक सपाट छवि या एक तस्वीर में हमें समान रूप से तेज लगते हैं, r और कहलाते हैं। पी।; विमानों Q "1 और Q" 2 के बीच की दूरी को क्षेत्र की गहराई कहा जाता है (दूरी Q1Q2 को कभी-कभी क्षेत्र की गहराई भी कहा जाता है)।
जी. और. पी। उद्देश्य के प्रवेश छात्र के व्यास पर निर्भर करता है और इसके घटने के साथ बढ़ता है। इसलिए, जब किसी वस्तु को अग्रभूमि और पृष्ठभूमि के साथ चित्रित किया जाता है, अर्थात। सिस्टम के ऑप्टिकल अक्ष के साथ विस्तारित किसी वस्तु के लिए, लेंस एपर्चर के एपर्चर को कम करना आवश्यक है।
से अनुकूलित: ट्यूडोरोव्स्की ए.आई., ऑप्टिकल उपकरणों का सिद्धांत, एम. - एल।, 1952।

आज हम एक्सपोजर की अवधारणा को मूल से ही देखेंगे। इस लेख में, हम आपको जटिल संख्याओं और पेशेवर शब्दजाल से मूर्ख नहीं बनाएंगे, लेकिन हम आपको फोटोग्राफी में अधिक आत्मविश्वास महसूस करने और फोटोग्राफी की कला बनाने वाली बुनियादी अवधारणाओं को समझने में मदद करेंगे।

प्रस्तावना

मेरा मानना ​​​​है कि तीन प्रकार के फोटोग्राफर हैं: "तकनीकी", "कलाकार", और वे जो उस दृष्टि को प्राप्त करने के लिए तकनीकी ज्ञान के साथ एक अच्छी कलात्मक दृष्टि को जोड़ते हैं। इनमें से कोई भी प्रकार सही या गलत नहीं है। वे बस दृष्टिकोण और काम करने की तकनीक में भिन्न हैं।

मैंने जिस पहले फोटोग्राफर को प्रशिक्षित किया वह एक अद्भुत कलाकार था। वह जानती थी कि चीजों को कैसे देखना है जैसे कोई और नहीं। वह एक अतृप्त छात्रा भी थी और उसने मुझसे तकनीकी मदद मांगी, सुधार करना चाहती थी।

मैं सभी संख्याओं, सिद्धांतों और विज्ञानों के साथ आगे बढ़ने लगा। उसकी प्रतिक्रिया? "धीमा करो, मेरा सिर इसे पचा नहीं सकता।" और वह सही थी। कलात्मक झुकाव वाले लोग अलग तरह से सोचते हैं, उनका दिमाग उन लोगों की तुलना में अलग तरह से गणना करता है जो अधिक विश्लेषणात्मक और वैज्ञानिक रूप से सोचते हैं।

उसके सोचने के तरीके में फिट होने के लिए मुझे अपनी शिक्षण विधियों को बदलने की जरूरत थी। इस लेख में मैं यही करूँगा - गणित, संख्याओं और सिद्धांतों के बिना तकनीक की व्याख्या करने के लिए।

वैसे, यह छात्र आज अपने राज्य में सबसे अच्छे चित्र फोटोग्राफरों में से एक है (और मुझे पूरी दुनिया में ऐसा लगता है), और मुझे उस पर बहुत गर्व है। वह मुझे हर दिन प्रेरित करती हैं।

एक्सपोजर त्रिकोण

अच्छे प्रदर्शन के तीन मुख्य घटक हैं एपर्चर, शटर गति और प्रकाश के प्रति संवेदनशीलता (आईएसओ)। ठीक है, ठीक है, मैंने कहा कि कोई गणित नहीं है, लेकिन मैं उस संबंध को स्पष्ट करने के लिए थोड़ी ज्यामिति का उपयोग कर रहा हूं जिसमें तीन एक्सपोज़र घटक हैं। बेशक, मैं इस तरह के त्रिकोण के विचार के साथ आने वाला पहला व्यक्ति नहीं था, लेकिन यह मुझे सबसे अच्छा प्रतिनिधित्व लगता है।

आदर्श एक्सपोज़र को एक पूर्ण समबाहु त्रिभुज के रूप में सोचें - सभी कोण समान हैं और सभी भुजाएँ समान हैं। अब, यदि आप इस एक्सपोजर या त्रिकोण के केवल एक हिस्से को बदलते हैं, तो यह अब सही नहीं होगा और आपको त्रिकोण और एक्सपोजर को फिर से सही बनाने के लिए एक्सपोजर या त्रिकोण के दूसरे घटक को उसी हद तक बदलना होगा।

जैसा कि आप देख सकते हैं, एक्सपोज़र के सभी तत्व एक-दूसरे को प्रभावित करते हैं, इसलिए इस जागरूकता के साथ, हमें अच्छे एक्सपोज़र और हमारे लिए वांछित परिणाम दोनों कैसे प्राप्त करें, इसकी बेहतर समझ के लिए सभी उल्लिखित तत्वों की पूरी व्याख्या अलग से प्राप्त करने की आवश्यकता है। तस्वीरें।

अब आप पूछ रहे होंगे, "अलग-अलग एक्सपोज़र सेटिंग्स क्यों हैं? सभी तत्वों के लिए एक भी सही सेटिंग क्यों नहीं है?" खैर, पिछली सदी में ज्यादातर फिल्मी साबुन इसी तरह डिजाइन किए गए थे। एक एकल एपर्चर और एक शटर गति थी। आप केवल विभिन्न संवेदनशीलता की फिल्में ही खरीद सकते थे, हालांकि एक नियम के रूप में इस कैमरे के लिए केवल एक मूल्य की सिफारिश की गई थी। लेकिन यह सब बहुत सीमित था।

चूंकि इन कैमरों को कुछ औसत शूटिंग के लिए स्थापित किया गया था, आप या तो प्राकृतिक दिन के उजाले में शूट कर सकते थे या (यदि कैमरे में एक अंतर्निर्मित फ्लैश था) एक अंतर्निर्मित फ्लैश के साथ घर के अंदर। सूर्यास्त या वायुमंडलीय रात के शॉट्स की किरणों में शूटिंग के बारे में भूल जाओ। फ्रेम में रेसिंग कार की गति को फ्रीज करने के बारे में भूल जाओ। कैमरे ने अनुमति नहीं दी।

अब हम तस्वीरों की कलात्मक अभिव्यक्ति चाहते हैं, हम शूटिंग प्रक्रिया को बेहतर ढंग से नियंत्रित करना चाहते हैं। इसलिए फिल्मांकन प्रक्रिया पर इस कलात्मक और तकनीकी नियंत्रण को प्राप्त करने के लिए, हमें उन विभिन्न सेटिंग्स के बारे में पता होना चाहिए जिनका हम उपयोग कर सकते हैं और हम उनका उपयोग क्यों कर रहे हैं।

तो चलिए शुरू करते हैं अपर्चर से

डायाफ्राम

डायाफ्राम हमारे लेंस में एक (मोटे तौर पर) गोलाकार एपर्चर है जिसे लेंस व्यास के आकार के बारे में एक बहुत छोटे सर्कल से एक सर्कल में समायोजित किया जा सकता है। इसकी मदद से, हम प्रभावित करते हैं कि कम या ज्यादा प्रकाश डिजिटल मैट्रिक्स या फोटोग्राफिक फिल्म को हिट करता है या नहीं। एक फोटो मैट्रिक्स या फिल्म के रूप में एक डायाफ्राम और कमरे की विपरीत दीवार के रूप में अंधा के संचालन की कल्पना करें। इसके साथ ही अंधों के खुलने के साथ, अधिक से अधिक प्रकाश उनके माध्यम से प्रवेश करता है और हम देखते हैं कि कैसे विपरीत दीवार उज्जवल और उज्जवल होती जा रही है।

इसी तरह, जब हम अपने लेंस के एपर्चर को खोलते हैं, तो अधिक प्रकाश सेंसर या फिल्म को हिट करता है।

लेंस एपर्चर या एपर्चर स्टॉप में व्यक्त किया जाता है और नीचे दी गई तस्वीर एपर्चर मानों की एक विशिष्ट श्रेणी दिखाती है:

बड़ा छेद -> छोटा छेद
ज्यादा रोशनी -> कम रोशनी
क्षेत्र की उथली गहराई -> क्षेत्र की बड़ी गहराई

आप कह सकते हैं, एक मिनट रुकिए, बड़े छेदों की संख्या कम क्यों होती है? इसे भिन्न की निचली संख्या के रूप में सोचें। तो, F 4 हमारे पास 1/4 और f8 - 1/8 है, और 1/4 1/8 से बड़ा है। सही? सही।

ऊपर दिखाए गए छिद्र एक से दूसरे में प्रकाश के "स्टॉप" का प्रतिनिधित्व करते हैं। यह पड़ाव क्या है? स्टॉप लेंस से गुजरने वाले प्रकाश की मात्रा में 2 गुना वृद्धि या कमी है। तो, f1.4, f2.0 से दुगनी रोशनी में आने देगा। f2.0, f2.8 से दोगुना बड़ा है, या हम यह भी कह सकते हैं कि f2.8, f2.0 की तुलना में प्रकाश की मात्रा को आधा कर देगा।

अपने लेंस पर, आप उपरोक्त मानों के बीच एपर्चर मान देख सकते हैं। यह अधिक सटीक समायोजन के लिए 1/3 या 1/2 स्टॉप (कैमरा मॉडल के आधार पर) से मेल खाती है।

तो हमारे पास ये सभी एपर्चर हैं जो अलग-अलग मात्रा में प्रकाश देते हैं। मुझे इसकी परवाह क्यों करनी चाहिए और मुझे यह या वह मूल्य क्यों चुनना चाहिए? यह वह जगह है जहां फोटोग्राफी का कलात्मक पक्ष आता है - इस विकल्प में मदद करने के लिए। नीचे हम एक छवि के विभिन्न भागों पर एपर्चर के प्रभाव और एपर्चर को बदलकर प्राप्त किए जा सकने वाले विभिन्न कलात्मक प्रभावों को देखेंगे।

क्षेत्र की गहराई

जब हम छवि को देखते हैं, तो इसका एक हिस्सा पूर्ण फोकस में होता है, और फिर कुछ हिस्से ऐसे होते हैं जो धीरे-धीरे फोकस के क्षेत्र से बाहर हो जाते हैं। आप क्षेत्र की उथली गहराई (डीओएफ) प्राप्त कर सकते हैं जब आपका केवल एक विषय फोकस में हो, या आप क्षेत्र की गहरी गहराई प्राप्त कर सकते हैं जहां लगभग सब कुछ फोकस में है।

क्षेत्र की गहराई तीन कारकों से निर्धारित होती है; एपर्चर, विषय की दूरी और लेंस की फोकल लंबाई (50 मिमी, 200 मिमी, आदि), वास्तव में एपर्चर का क्षेत्र की गहराई पर सबसे अधिक प्रभाव क्या है। आइए देखें कि अगर हम अन्य दो भागों को बदले बिना एपर्चर को बदलते हैं तो छवि कैसे बदलेगी:

पोर्ट्रेट फ़ोटोग्राफ़र अपने विषय को अलग दिखाने और पृष्ठभूमि से अलग करने के लिए क्षेत्र की एक छोटी गहराई के लिए बड़े एपर्चर (छोटे एपर्चर) का उपयोग करते हैं। लैंडस्केप फोटोग्राफर आमतौर पर छोटे एपर्चर का उपयोग करते हैं ताकि क्षेत्र की बहुत बड़ी गहराई हो, अग्रभूमि से पृष्ठभूमि तक सभी तरह से।

हमेशा की तरह, इन सिद्धांतों के अपवाद हैं जो फोटोग्राफर के कलात्मक विचारों और दृष्टि का मार्गदर्शन करते हैं।

कम रोशनी की स्थिति में शूटिंग

जैसा कि हमने अंधा उदाहरण के साथ देखा, एपर्चर खोलने से मैट्रिक्स या फिल्म में अधिक प्रकाश प्रवेश करने की अनुमति मिलती है। इसलिए कम रोशनी में शूटिंग करते समय, एपर्चर खोलने से एक्सपोज़र त्रिकोण के अन्य दो घटकों को काम करने में मदद मिल सकती है, जिसे मैं बाद में शटर स्पीड और आईएसओ के अनुभागों में और अधिक विस्तार से बताऊंगा।

शटर गति (शटर गति)

एक्सपोजर यह है कि मैट्रिक्स या फिल्म पर हमारे डायाफ्राम के माध्यम से कितनी देर तक प्रकाश यात्रा करता है। जितना अधिक समय बीतता जाएगा, उतनी ही अधिक रोशनी उनकी सतह से टकराएगी। यह एक अंश तकनीकी रूप से परिभाषित करता है।

कलात्मक रूप से, एक्सपोजर आंदोलन को नियंत्रित करता है। चाहे हम गति को स्थिर करना चाहते हैं या इसे प्रकट करना चाहते हैं, शटर गति एक्सपोजर का वह हिस्सा है जो उस पहलू को नियंत्रित करेगा।

शटर गति एक सेकंड के अंशों में इंगित की गई है: 1/8, 1/125, 1/1000, आदि।

शटर गति को समायोजित करते समय सोचने वाला पहला प्रश्न है - क्या हम उपयोग की गई शटर गति पर कैमरे को स्थिर रखेंगे? क्योंकि हमारी छवि में थोड़ा सा कैमरा मूवमेंट थोड़ा धुंधला या डी-शार्पनिंग के रूप में दिखाई देगा। अधिकांश लोग सामान्य लेंस के साथ 1/60 से 1/200 शटर गति सीमा में कैमरे को स्थिर रखने में सक्षम होते हैं। टेलीफ़ोटो लेंस का उपयोग करते समय, आपको तेज़ शटर गति का उपयोग करने की आवश्यकता हो सकती है।

अंगूठे का एक नियम है कि हाथ में शूटिंग करते समय, शटर गति लेंस की प्रभावी फोकल लंबाई से तेज नहीं होनी चाहिए। यदि आप 300 मिमी टेलीफ़ोटो लेंस के साथ शूटिंग कर रहे हैं, तो आपकी न्यूनतम शटर गति 1/300 से अधिक तेज़ नहीं होनी चाहिए (अर्थात, आप 1/320 और 1/500 या उससे कम का उपयोग कर सकते हैं)। यदि आप किसी विशेष शटर गति पर हैंडहेल्ड शूट नहीं कर सकते हैं, तो आपको एक तिपाई का उपयोग करना चाहिए।

तिपाई के साथ शूटिंग -> हाथ में शूटिंग -> टेलीफोटो लेंस के साथ शूटिंग
गति दिखाएं -> गति को स्थिर करें

इसके अलावा, अब हम एक कलात्मक निर्णय ले सकते हैं यदि हम कार्रवाई को रोकना चाहते हैं, या इसके विपरीत - इसे दिखाने के लिए। कभी-कभी हम विषय को फ्रीज करना चाहते हैं और इसे तेज और साफ रखना चाहते हैं। अन्य समय में, हम विषय को थोड़ा धुंधला देना चाहते हैं ताकि दर्शकों को विषय की गति या गति की भावना का आभास हो सके।

शहर के केंद्र में एक ट्राम के इस उदाहरण में, पहले उदाहरण में, हमने एक कार को रोकने के लिए एक उच्च शटर गति का उपयोग किया था जो अभी-अभी इमारत से गुजरी थी (जो शायद हमारी शूटिंग योजनाओं के अनुरूप है)। लेकिन क्या दर्शक सचमुच समझ पाएगा कि ट्राम चल रही है या रुक गई है?

दूसरे उदाहरण में, हमने शटर गति को 0.3 (3/10) सेकंड तक धीमा कर दिया। अब दर्शक बता सकते हैं कि ट्राम इमारत के पिछले हिस्से में झाडू लगा रही है।

फिर से, यह वह निर्णय है जो आप करते हैं। आप क्या संदेश देना चाहते हैं? गति को स्थिर करने के लिए उच्च शटर गति का उपयोग करने के अन्य उदाहरण:

उड़ने वाले लड़ाकू विमानों की उड़ान को रोकना, या तेज गति से कार चलाना। पानी के ऊपर पथ के बीच में गोता लगाते हुए, बेसबॉल के बल्ले से टकराते हुए रुकें। फिर से, आप गति या क्रिया को स्थिर करने के लिए तेज़ शटर गति का उपयोग कर रहे हैं।

नीचे की छवि में, पानी को नरम करने और उसकी गति दिखाने के लिए धीमी शटर गति (तिपाई से) का उपयोग किया गया था। उसी का उपयोग झरने, समुद्र या फव्वारे के लिए किया जा सकता है।

आईएसओ (प्रकाश संवेदनशीलता)

आईएसओ मैट्रिक्स या फिल्म से प्रकाश की संवेदनशीलता है। संवेदनशीलता जितनी अधिक होगी, सही एक्सपोज़र के लिए कम समय (शटर गति) या कम प्रकाश (एपर्चर) को सेंसर से टकराना होगा। यह अधिकांश कैमरों में समायोज्य है, 200 से 1600 तक। शीर्ष-अंत कैमरों में, संवेदनशीलता इन सीमाओं से परे जा सकती है।

कम संवेदी< -- >अधिक संवेदनशील
थोड़ा शोर< -- >बहुत शोर
ढेर सारी रोशनी< - >थोड़ा प्रकाश

एक्सपोजर, शटर स्पीड और एपर्चर के अन्य दो पक्षों के साथ हम जो करना चाहते हैं उसे हासिल करने में सहायता के लिए हम आईएसओ का उपयोग करते हैं। आप पूछ सकते हैं कि हम उच्चतम संवेदनशीलता का उपयोग क्यों नहीं करते और इसे भूल जाते हैं? यदि केवल इसलिए कि उच्च आईएसओ मूल्यों का नुकसान यह है कि यह तस्वीरों में शोर और दाने को बढ़ाता है। यह कभी-कभी तस्वीरों को इतना खराब कर सकता है कि वे अनुपयोगी हो जाते हैं (या कम से कम प्रिंट करने योग्य नहीं)।

तो हमारा लक्ष्य जितना संभव हो उतना कम आईएसओ मान का उपयोग करना है, लेकिन हम जो हासिल करना चाहते हैं उसके साथ संतुलन में।

धूप या थोड़े बादल वाले दिनों में भी बाहर शूटिंग करते समय, हम आसानी से आईएसओ 100 या 200 का उपयोग कर सकते हैं। बादल वाले दिनों में, हमें आईएसओ को 400 में बदलना पड़ सकता है। विशेष रूप से बड़े एपर्चर के साथ शूटिंग के लिए छोटे एपर्चर (कम रोशनी) का उपयोग करते समय एक तिपाई के बिना हाथ में शूटिंग के लिए पर्याप्त शटर गति बनाए रखते हुए, परिदृश्य के क्षेत्र की गहराई।

एक उज्ज्वल वातावरण में चलते हुए, हमें फ्लैश की आवश्यकता के बिना उपलब्ध प्रकाश में शूट करने के लिए आईएसओ को 800 - 1600 तक बढ़ाने की आवश्यकता हो सकती है। मंद रोशनी वाले कमरों या अंधेरी गली में चलते हुए, हम संभवतः आईएसओ को 3200 या उससे अधिक तक बढ़ा सकते हैं (फिर से याद रखें कि सभी कैमरे अत्यधिक शोर के बिना ऐसे उच्च आईएसओ पर शूट नहीं कर सकते हैं)।

छवि शोर पर आईएसओ के प्रभाव को दर्शाने वाले क्लोज-अप यहां दिए गए हैं।

संपूर्ण प्रदर्शन के लिए सभी को एक साथ रखना

आदर्श एक्सपोजर क्या है?

तकनीकी रूप से, हमारे द्वारा शूट किए जाने वाले प्रत्येक फ्रेम में एक गतिशील रेंज होती है। डायनामिक रेंज इस फ्रेम के सबसे चमकीले हिस्से और इसके सबसे गहरे हिस्से के बीच का अंतर है। हमारे मैट्रिक्स या फिल्म में एक गतिशील रेंज भी होती है (तकनीकी रूप से, यह एक्सपोनिट्यूड है, लेकिन चलो इसे जटिल नहीं करते हैं)।

हम जो हासिल करने की उम्मीद करते हैं वह हमारी फोटोग्राफी में दृश्य की पूर्ण गतिशील रेंज है। ताकि छवि का सबसे चमकीला हिस्सा (उदाहरण के लिए, आकाश) बाहर न उड़े या विवरण न खोएं, और सबसे गहरा हिस्सा (अग्रभूमि में छाया या अंधेरे क्षेत्र) शोर में न खोएं।

कभी-कभी किसी दृश्य की गतिशील सीमा हमारे कैमरे की गतिशील सीमा से अधिक हो सकती है, इसलिए हमें यह चुनना होगा कि हम सबसे अच्छा प्रदर्शन कहां चाहते हैं। आमतौर पर डिजिटल पर यह बेहतर होता है कि प्रकाश क्षेत्रों पर काम किया जाए और उन्हें उड़ने न दिया जाए। लेकिन यह स्थिति पर निर्भर हो सकता है।

अगर हम किसी पोर्ट्रेट की शूटिंग कर रहे हैं, तो हम चाहते हैं कि मॉडल पूरी तरह से एक्सपोज़्ड हो, भले ही इसका मतलब है कि इमेज के अन्य हिस्से ठीक से एक्सपोज़ नहीं होंगे। कभी-कभी हमें ये बलिदान करने पड़ते हैं, क्योंकि हम शूटिंग की स्थिति को नहीं बदल सकते हैं या अतिरिक्त प्रकाश व्यवस्था का उपयोग नहीं कर सकते हैं।

पहले उदाहरण में फोटो ओवरएक्सपोज्ड है। चट्टानों को अच्छी तरह से परिभाषित और प्रकाशित किया गया है, लेकिन आकाश और बादलों ने अत्यधिक जोखिम के कारण विस्तार खो दिया है।

यह फोटो अंडर एक्सपोज्ड है। आकाश में बहुत अच्छा विवरण है, लेकिन अग्रभूमि अंधेरा है और सभी रॉक विवरण शोर में खो गए हैं।

प्रकाश की विस्तृत गतिशील रेंज के साथ यह छवि एक कठिन परिस्थिति में अच्छी तरह से उजागर होती है। आकाश में सुंदर विवरण और रंग हैं, और आप चट्टानों और अग्रभूमि में सभी विवरणों को पूरी तरह से अलग कर सकते हैं।

सच है, तकनीकी रूप से सही एक्सपोजर सेट करने की संभावना होने पर भी, आप कलात्मक प्रभाव के लिए एक्सपोजर बढ़ा सकते हैं, विशेष रूप से छवि के एक हिस्से को हाइलाइट कर सकते हैं, या छवि के लिए एक गहरा कुंजी चुन सकते हैं। जब भी आपको आवश्यकता हो, आप अपने कलात्मक स्वभाव का मार्गदर्शन कर सकते हैं।

अभ्यास में एक्सपोजर त्रिकोण

अब हमें एक्सपोजर के तीन तत्वों की बुनियादी समझ है। आइए देखें कि हम उनका उपयोग कैसे कर सकते हैं और देखें कि वे एक दूसरे के साथ कैसे इंटरैक्ट करते हैं।

मान लीजिए कि हम एक ऑटो रेस की शूटिंग करने जा रहे हैं और आंदोलन को रोकना चाहते हैं। यह एक उज्ज्वल धूप वाला दिन है, इसलिए हम आईएसओ 100 का उपयोग करने जा रहे हैं। हम एक कार को फ्रीज करना चाहते हैं जो बहुत तेज़ी से जा रही है, इसलिए हम 1/1000 की शटर गति चुनते हैं - लेकिन हमारे कैमरे में एक्सपोजर मीटर रीडिंग के साथ, हमें 5.6 के एपर्चर का उपयोग करने की आवश्यकता है।

जैसा कि हम जानते हैं कि हमने एपर्चर के बारे में क्या सीखा है, यह हमें क्षेत्र की उथली गहराई दे सकता है और वहाँ अन्य रेसिंग कारें हैं जिन्हें हम संभव होने पर फोकस में शामिल करना चाहेंगे। तो हम इससे कैसे निपटते हैं? हम अपनी शटर गति को नहीं बदल सकते हैं, इसलिए हम अपनी तिकड़ी के दूसरे भाग - आईएसओ की ओर रुख करेंगे।

यदि हम आईएसओ दो स्टॉप को 400 तक बढ़ाते हैं, तो हम एपर्चर को दो स्टॉप से ​​कम कर सकते हैं और गति को स्थिर करने के लिए पर्याप्त क्षेत्र की गहराई और शटर गति प्राप्त कर सकते हैं।

हम अभी भी दौड़ रहे हैं, हमारे पास समान सेटिंग्स वाला एक ही कैमरा है, लेकिन हमने पार्किंग में एक सुंदर क्लासिक कार देखी। हम इसे बदसूरत पृष्ठभूमि से अलग करना चाहते हैं, इसलिए हमने तय किया कि हम क्षेत्र की उथली गहराई चाहते हैं। इसलिए हम अपने 200mm लेंस को f4 में खोलते हैं।

यह हमें अच्छा अलगाव और क्षेत्र की गहराई देता है, लेकिन 1/6000 तक की शटर गति परिवर्तन मानता है! सब कुछ ठीक हो जाएगा, हम अपने हाथों में कैमरा पकड़े हुए हैं, हम किसी भी क्रिया को फ्रीज नहीं करने जा रहे हैं, लेकिन हम एक बहुत बड़ी तस्वीर को एक बहुत बड़े प्रिंट के योग्य बनाना चाहते हैं।

तो क्यों न हम अपने आईएसओ के दो स्टॉप को आईएसओ 100 तक कम कर दें, जो शटर स्पीड को दो स्टॉप से ​​धीमा करके 1/1600 तक तेज कर देगा, लेकिन आईएसओ को कम करने से हमें अपने बड़े प्रिंट फोटो में बहुत कम शोर मिलता है।

याद रखें एपर्चर सेक्शन में मैंने आपको रात में बाहर ली गई एक तस्वीर दिखाई थी? मेरा अपर्चर f8 पर सेट था। कम रोशनी की स्थिति में, मैंने संवेदनशीलता को 3200 तक बढ़ा दिया, लेकिन तब शटर गति 1/8 थी, जो हाथ में शूटिंग के लिए बहुत धीमी है। और मेरे पास तिपाई नहीं थी।

चूंकि दृश्य सपाट था और इसमें कोई वास्तविक गहराई नहीं थी (इसलिए मुझे क्षेत्र की गहराई के बारे में चिंता करने की ज़रूरत नहीं थी), मैंने एपर्चर को f2.8 पर खोल दिया, जिसने 1/60 की शटर गति की अनुमति दी, जिसे शूट करना बहुत आसान था। हाथ में।

निष्कर्ष

एक पैटर्न मिला? प्रत्येक शॉट के लिए, हम दिए गए मामले के लिए एक्सपोज़र घटकों को उनके महत्व के अनुसार क्रमिक रूप से समायोजित करते हैं। हम एक पैरामीटर को कितने स्टॉप से ​​बदलते हैं, उसी राशि से विपरीत दिशा में, हमें एक्सपोजर त्रिकोण के दूसरे भाग को सही करना होगा। अधिक प्रकाश को एक सेटिंग से गुजरने की अनुमति देकर, हम इसे दूसरे के साथ कम करते हैं। सही एक्सपोजर प्राप्त करने के लिए।

एक्सपोज़र के सिद्धांत और उसके तीन तत्वों - एपर्चर, शटर स्पीड और आईएसओ की व्याख्या करना बहुत जटिल और वैज्ञानिक हो सकता है। लेकिन मुझे आशा है कि मैंने आपको कुछ मूलभूत बातें आसानी से सुलभ तरीके से दी हैं ताकि आप अपने कैमरे का अधिक कुशलता से उपयोग कर सकें। मुझे यह भी उम्मीद है कि यह आपको अपने तकनीकी ज्ञान के साथ अपनी कला को अगले स्तर तक ले जाने की अनुमति देगा।

© 2014 साइट

एक अच्छी फोटो लेने के लिए अच्छा एक्सपोजर जरूरी है। इसी समय, प्रदर्शनी का सार अत्यंत सरल है। बस प्रकाश की मात्रा फोटोसेंसर को मार रही है। एक फ्रेम लेने की प्रक्रिया को कभी-कभी कहा जाता है प्रदर्शन.

एक्सपोजर घटाया या बढ़ाया जा सकता है। वास्तव में, वह सब कुछ है जिसे आप प्रभावित कर सकते हैं। एक छोटा एक्सपोजर फ्रेम को गहरा बनाता है, एक बड़ा एक्सपोजर उज्ज्वल होता है। एक्सपोजर की कमी को कहा जाता है अपूर्ण फोटो, अधिक - अत्यधिक जोखिम.

सही ढंग से उजागर तस्वीर।

अंडरएक्सपोज़्ड स्नैपशॉट।

ओवरएक्सपोज्ड शॉट।

अंश

अंश- यह वह समय है जिसके दौरान कैमरा शटर खुला रहता है, जिससे प्रकाश मैट्रिक्स तक जाता है। शटर की गति जितनी धीमी होगी, शटर उतना ही अधिक खुला रहेगा, उतनी ही अधिक रोशनी कैमरे में प्रवेश करेगी। एपर्चर के साथ, मानक शटर गति आधे में भिन्न होती है। वे यहाँ हैं:

30 पी।; 15 पी।; 8 पी।; 4 पी।; 2 पी।; 1 पी।; 1/2; 1/4; 1/8; 1/15; 1/30; 1/60; 1/125; 1/250; 1/500; 1/1000; 1/2000; 1/4000; 1/8000।

एक तेज शटर गति एक तस्वीर में गति को स्थिर कर सकती है, जबकि एक धीमी शटर गति चलती वस्तुओं को धुंधला करके गति पर जोर देती है (अधिक विवरण के लिए, एक्सपोजर लेख देखें)।

एक्सपोपारा और पारस्परिकता का कानून

फ्रेम के एक्सपोजर के लिए आवश्यक एपर्चर और शटर स्पीड वैल्यू के संयोजन को कहा जाता है एक्सपो-जोड़ी... शटर गति और एपर्चर दोनों कैमरे में प्रवेश करने वाले प्रकाश की मात्रा के स्वतंत्र नियंत्रण की अनुमति देते हैं। एक्सपोजर में वृद्धि याएपर्चर प्रकाश की मात्रा को एक कदम से दोगुना कर देता है, अर्थात। एक एक्सपोजर स्टॉप जोड़ता है। इसके विपरीत, शटर गति या एपर्चर को कम करने से एक्सपोज़र कम हो जाता है। उदाहरण के लिए, f / 5.6 * 1/30 एक्सपोज़र बार f / 8 * 1/60 की तुलना में दो स्टॉप अधिक एक्सपोज़र (यानी चार गुना अधिक प्रकाश देता है) देता है।

कल्पना कीजिए कि आप एक परिदृश्य की शूटिंग कर रहे हैं, और मीटर अनुशंसा करता है कि आप f / 8 पर 1/125 सेकंड की शटर गति का उपयोग करें। हालांकि, तस्वीर में सभी लैंडस्केप योजनाओं को तेज करने के लिए, आप एपर्चर को f / 8 से f / 16 तक कवर करने का निर्णय लेते हैं। ऐसा करने से, आप एक्सपोजर को दो स्टॉप तक कम कर देते हैं, और अब, यदि आप शटर स्पीड को 1/125 सेकेंड पर रखना चुनते हैं, तो फ्रेम गंभीर रूप से अंडरएक्सपोज हो जाएगा। सही एक्सपोज़र के लिए, आपको शटर स्पीड को उन्हीं दो स्टॉप से ​​बढ़ाना होगा, यानी। 1/30 एस तक।

इस प्रकार, शटर गति और एपर्चर के विभिन्न संयोजनों का उपयोग करके समान एक्सपोज़र प्राप्त किया जा सकता है। इस घटना को कहा जाता है पारस्परिकता कानून(या बन्सन-रोस्को कानून)। उदाहरण के लिए, f / 11 * 1/15 f / 4 * 1/125 जितनी रोशनी देगा। एपर्चर तीन स्टॉप से ​​कम हो गया, जबकि शटर गति, इसके विपरीत, तीन स्टॉप से ​​बढ़ गई।

आधुनिक कैमरे आपको शटर गति और एपर्चर को न केवल पूरे चरणों में बदलने की अनुमति देते हैं, बल्कि मध्यवर्ती मूल्यों द्वारा - चरण के आधे या एक तिहाई तक, जो अधिक सटीक प्रदर्शन के लिए आवश्यक है। इसलिए, f / 6,3 * 1/80 प्रकार के संयोजन को अस्तित्व का अधिकार है।

आईएसओ संवेदनशीलता

शटर गति और एपर्चर के अलावा, सही एक्सपोज़र निर्धारित करने के लिए, एक और पैरामीटर को ध्यान में रखा जाना चाहिए - फोटोग्राफिक सामग्री की प्रकाश संवेदनशीलता। प्रकाश संवेदनशीलता को मनमानी इकाइयों में मापा जाता है आईएसओ(आईएसओ - मानकीकरण के लिए अंतर्राष्ट्रीय संगठन)। समान प्रकाश स्तर पर समान ISO संवेदनशीलता वाली सभी फ़िल्मों और सेंसरों को समान एक्सपोज़र की आवश्यकता होती है।

शटर गति और एपर्चर की तरह, आईएसओ मान एक लघुगणक श्रृंखला में हैं: 100, 200, 400, 800, 1600, आदि। संवेदनशीलता को आधे में बदलने के लिए एक्सपोज़र को दो बार समायोजित करने की आवश्यकता होती है। उदाहरण के लिए, यदि आईएसओ 200 पर आपको एक निश्चित दृश्य को शूट करने के लिए f / 11 * 1/30 की आवश्यकता होती है, तो आईएसओ को 400 तक बढ़ाते समय आपको एक्सपोज़र को आधा कर देना चाहिए, अर्थात। f / 11 * 1/60 या f / 16 * 1/30 लें।

आईएसओ संवेदनशीलता, शटर गति या एपर्चर के विपरीत, सख्ती से एक एक्सपोजर पैरामीटर नहीं है, और आईएसओ में परिवर्तन सीधे एक्सपोजर को प्रभावित नहीं करता है। एक्सपोजर कैमरे में प्रवेश करने वाले प्रकाश की मात्रा है, और प्रकाश की मात्रा पूरी तरह से शटर गति और एपर्चर द्वारा नियंत्रित होती है। आईएसओ बढ़ाने से फोटोसेंसर द्वारा उत्पन्न विद्युत संकेत बढ़ जाता है, जो बदले में, आनुपातिक रूप से जोखिम को कम करना संभव बनाता है।

डिजिटल कैमरे आपको सेंसर की प्रकाश संवेदनशीलता को फ्रेम से फ्रेम में बदलने की अनुमति देते हैं, जो बहुत सुविधाजनक है। आप इसे मैन्युअल रूप से कर सकते हैं, या आप कैमरे को स्वचालित रूप से आवश्यक आईएसओ मान का चयन करने दे सकते हैं। उच्च मान कम रोशनी की स्थिति में तेज शटर गति और हैंडहेल्ड शूटिंग की अनुमति देते हैं, लेकिन इससे छवि गुणवत्ता भी खराब हो जाती है, क्योंकि उच्च सेंसर संवेदनशीलता अनिवार्य रूप से डिजिटल शोर को बढ़ाती है। आधार आईएसओ (आमतौर पर 100, 200 से कम) हमेशा सबसे अच्छी छवि गुणवत्ता प्रदान करता है, और इसलिए जब तक आवश्यक न हो, आईएसओ को अत्यधिक बढ़ाने से बचना चाहिए। अत्यधिक का क्या अर्थ है? यह विशेष कैमरे की विशेषताओं और विशेष फोटोग्राफर की प्राथमिकताओं पर निर्भर करता है। प्रयोगात्मक रूप से अधिकतम आईएसओ मान निर्धारित करें जिस पर शोर का स्तर आपको स्वीकार्य रहता है, और भविष्य में इस मान से अधिक न हो।

नुक्सान का हर्जाना

आधुनिक कैमरे एक अंतर्निहित एक्सपोज़र मीटर से लैस हैं, जो स्वचालित रूप से रोशनी के स्तर का आकलन करने और एक्सपोज़र मापदंडों के लिए उपयुक्त मूल्यों का चयन करने में सक्षम है। यदि एक्सपोज़र मीटर द्वारा प्रस्तावित एक्सपोज़र वैल्यू फोटोग्राफर के अनुकूल नहीं है, तो वह या तो मैन्युअल मोड में स्विच कर सकता है और एक्सपोज़र को अपने दम पर सेट कर सकता है, या स्वचालित मोड में रहते हुए, एक्सपोज़र मुआवजे का उपयोग कर सकता है। नुक्सान का हर्जानाया नुक्सान का हर्जानाएक्सपोजर मीटर द्वारा निर्धारित मूल्य के सापेक्ष एक्सपोजर में एक मजबूर परिवर्तन है। सकारात्मक एक्सपोजर मुआवजा कैमरे को निर्दिष्ट मात्रा से एक्सपोजर बढ़ाने के लिए मजबूर करता है, जबकि नकारात्मक एक्सपोजर कैमरे को इसे कम करने का कारण बनता है। उदाहरण के लिए, यदि कैमरे का एक्सपोजर मीटर कुछ शर्तों के तहत एक स्टॉप ओवर एक्सपोजर की अनुमति देता है, तो आपको सामान्य रूप से उजागर फ्रेम प्राप्त करने के लिए -1 ईवी का एक्सपोजर मुआवजा लागू करना चाहिए।

अधिकांश कैमरे उपयोगकर्ता को चार मानक एक्सपोज़र मीटरिंग मोड प्रदान करते हैं:

पी- प्रोग्राम लाइन मोड (प्रोग्राम ऑटो)। कैमरा स्वयं इष्टतम (अपने दृष्टिकोण से) शटर गति और एपर्चर मान निर्धारित करता है। यदि सुझाया गया एक्सपोज़र आपको सूट नहीं करता है, तो आप शटर स्पीड और एपर्चर के एक अलग संयोजन को चुनकर प्रोग्राम को शिफ्ट कर सकते हैं जो समान एक्सपोज़र प्रदान करता है। कार्रवाई में पारस्परिकता का कानून! आप एक्सपोज़र को कम करने या बढ़ाने के लिए एक्सपोज़र कंपंसेशन (+/-) का उपयोग कर सकते हैं। पी एक नौसिखिया फोटोग्राफर के लिए इष्टतम मोड है। मैं खुद प्रोग्राम मोड का उपयोग करता हूं जब मुझे जल्दी में शूट करना होता है और शटर स्पीड या एपर्चर जैसी छोटी चीजों के बारे में सोचने का समय नहीं होता है।

ए (ए वी) - एपर्चर प्राथमिकता या एपर्चर मान। आप आवश्यक एपर्चर मान सेट करते हैं, और कैमरा इस मान के अनुरूप शटर गति निर्धारित करता है। एक्सपोज़र कंपंसेशन केवल शटर गति को प्रभावित करता है, यह एपर्चर मान को नहीं बदलता है। एपर्चर प्राथमिकता मोड मेरा पसंदीदा मोड है। मेरे लिए क्षेत्र की गहराई को नियंत्रित करने के लिए, मुख्य रूप से डायाफ्राम पर निरंतर नियंत्रण रखना मेरे लिए बहुत महत्वपूर्ण है।

एस (टीवी) - शटर प्राथमिकता या समय मान। विपरीत सच है - आप शटर गति सेट करते हैं, और कैमरा एपर्चर का चयन करता है। यह मोड पिछले मोड की तुलना में कम लचीला है क्योंकि एपर्चर की सीमा हमेशा शटर गति की सीमा से कम होती है। चलते-फिरते विषयों की शूटिंग करते समय शटर प्राथमिकता बहुत उपयोगी हो सकती है।

एम- मैन्युअल तरीके से। यहां आप स्थिति के पूर्ण नियंत्रण में हैं, शटर गति और एपर्चर दोनों को अपनी इच्छानुसार सेट कर रहे हैं। इस मामले में कैमरे का एक्सपोज़र मीटर केवल सही एक्सपोज़र का सुझाव देता है, लेकिन इसे फोटोग्राफर पर नहीं थोपता। यह मोड सुविधाजनक है, सबसे पहले, स्टूडियो शूटिंग में, जब प्रकाश शॉट से शॉट में नहीं बदलता है, तो आप खुद जल्दी में नहीं होते हैं और आपको एक्सपोज़र पर बहुत सटीक नियंत्रण की आवश्यकता होती है। स्टूडियो फ्लैश के साथ काम करते समय, एम मोड बस अपूरणीय है।

कई दृश्य मोड (पोर्ट्रेट, लैंडस्केप, स्पोर्ट्स, मैक्रो, आदि) के साथ-साथ पूरी तरह से स्वचालित मोड ऑटोएक विषय पर सिर्फ भिन्नताएं हैं पी, एया एसभारी कटौती कार्यक्षमता के साथ। उन्हें नौसिखियों के लिए छोड़ दो। यदि आप इस लेख को पढ़ रहे हैं, तो आप एक्सपोजर निर्धारित करने के पारंपरिक चार तरीकों में महारत हासिल करने में सक्षम हैं।

आपकी पसंद के आधार पर, कैमरे का एक्सपोज़र मीटर तीन मीटरिंग विधियों में से एक का उपयोग कर सकता है:

मैट्रिक्स (मूल्यांकन)एक्सपोजर मीटर पूरे फ्रेम के प्रकाश स्तर का मूल्यांकन करता है, कंट्रास्ट के स्तर को ध्यान में रखता है और संतुलित एक्सपोजर प्रदान करता है। मैं लगभग हर समय मैट्रिक्स मीटरिंग का उपयोग करता हूं। अगर मैं एक्सपोजर से खुश नहीं हूं, तो मैं एक्सपोजर मुआवजा (एक्सपोजर मुआवजा) लागू करता हूं और मुझे जो चाहिए वह मिलता है।

मध्य केन्द्रितएक्सपोजर मीटरिंग भी पूरे फ्रेम से जानकारी एकत्र करता है, लेकिन एक्सपोजर की गणना करते समय, केंद्रीय क्षेत्र को प्राथमिकता दी जाती है, जो उपयोगी हो सकती है यदि आप मुख्य रूप से विषय पर फ्रेम को उजागर करना चाहते हैं, पृष्ठभूमि विस्तार की उपेक्षा करते हुए। मैं स्वयं इस पद्धति का उपयोग कभी नहीं करता, लेकिन यह स्वाद की बात है।

बिंदुएक्सपोजर मीटरिंग फ्रेम के केंद्र में केवल एक छोटे से बिंदु की रोशनी को ध्यान में रखता है। यह अत्यधिक सटीक एक्सपोज़र निर्धारण के लिए उपयोगी हो सकता है, लेकिन केवल अगर तीन शर्तें पूरी होती हैं: पहला, आपके पास पर्याप्त समय होना चाहिए, दूसरा, आपको ज़ोन सिस्टम की अच्छी समझ होनी चाहिए, और तीसरा, एक्सपोज़र मीटरिंग प्रक्रिया स्वयं के लिए होनी चाहिए आप दिलचस्प हैं, क्योंकि व्यावहारिक लाभ संदिग्ध है। फिल्म के लिए, यह विधि उचित है - आप केवल स्क्रीन पर ली गई तस्वीर को नहीं देख सकते हैं और आपको पहली बार सही एक्सपोज़र में आना होगा, लेकिन डिजिटल कैमरे से शूटिंग करते समय, एक्सपोज़र मुआवजे के साथ मैट्रिक्स मीटरिंग का उपयोग करने से आप कर सकते हैं बहुत अधिक तेजी से काम करें।

गतिशील सीमा

एक डिजिटल कैमरा मैट्रिक्स के फोटोडायोड पर पड़ने वाला प्रकाश विद्युत संकेत में परिवर्तित हो जाता है। ऐसा होने के लिए, प्रत्येक व्यक्तिगत फोटोडायोड से टकराने वाले फोटॉनों की संख्या सेंसर की संवेदनशीलता सीमा से अधिक होनी चाहिए। यदि पर्याप्त फोटॉन नहीं हैं, तो फ्रेम का संबंधित हिस्सा बिल्कुल काला हो जाएगा। यदि एक्सपोजर अत्यधिक है, तो फोटोडायोड्स फोटॉन से संतृप्त हो जाते हैं और ओवरएक्सपोज्ड क्षेत्र सफेद हो जाता है। बिल्कुल काले और पूरी तरह से सफेद रंग प्राप्त करने के लिए आवश्यक एक्सपोजर मूल्यों के बीच संबंध को सेंसर की गतिशील रेंज, या इसके फोटोग्राफिक अक्षांश कहा जाता है।

एक डिजिटल कैमरे के मैट्रिक्स में एक्सपोज़र के लगभग सात से आठ स्टॉप (या, दूसरे शब्दों में, ज़ोन) की गतिशील रेंज होती है। सिद्धांत रूप में, रॉ फ़ाइल से दस या अधिक चरण तक खींचे जा सकते हैं, लेकिन इसका अधिक उपयोग नहीं किया जाना चाहिए। आठ जोन इतने कम नहीं हैं, लेकिन बहुत ज्यादा नहीं हैं। नकारात्मक फिल्मों (ब्लैक एंड व्हाइट और कलर दोनों) की तुलना में काफी कम, लेकिन कलर स्लाइड से थोड़ा ज्यादा।

यदि दृश्य के सबसे हल्के और सबसे गहरे हिस्सों के बीच चमक में अंतर सेंसर की गतिशील सीमा से अधिक हो जाता है, तो यह अनिवार्य रूप से छाया में या हाइलाइट्स में, या दोनों में विवरण का नुकसान होता है। सभी वस्तुएं, विवरण और बनावट जो चित्र के लिए महत्वपूर्ण हैं, आभारी हैंगतिशील रेंज में फिट। विवरण की कमी वाली काली छाया उपयुक्त हो सकती है, लेकिन नॉक-आउट हाइलाइट आमतौर पर अस्वीकार्य हैं।

एक्सपोजर मीटर गलत क्यों है?

आम तौर पर, कैमरे का अंतर्निर्मित एक्सपोजर मीटर अपना काम करने का अच्छा काम करता है, लेकिन कुछ मामलों में यह हस्तक्षेप करने लायक हो सकता है। तथ्य यह है कि एक्सपोजर मीटर कितना भी सही क्यों न हो, यह अभी भी तर्क की शुरुआत के साथ संपन्न नहीं होगा। यह सिर्फ एक इलेक्ट्रॉनिक उपकरण है जो उस पर पड़ने वाले प्रकाश की मात्रा को मापता है।

रोशनी के एक ही स्तर पर, अलग-अलग वस्तुएं अलग-अलग डिग्री तक प्रकाश को प्रतिबिंबित करती हैं - यही कारण है कि कुछ वस्तुएं अंधेरे दिखती हैं, अन्य प्रकाश, और अन्य में तटस्थ स्वर होता है। एक प्रकाश वस्तु हमें हल्की दिखती है, और एक अंधेरा किसी भी प्रकाश में अंधेरा दिखता है, क्योंकि हमारा मस्तिष्क रोशनी के समग्र स्तर और समान रूप से प्रकाशित वस्तुओं की चमक में अंतर को ध्यान में रखता है। इस मामले में, प्रकाश में एक अंधेरे वस्तु की पूर्ण चमक छाया में एक प्रकाश वस्तु की चमक से अधिक हो सकती है।

स्पॉट मीटरिंग चालू करें और तटस्थ स्वर में किसी चीज़ की तस्वीर लें - एक कंक्रीट स्लैब, नीला आकाश, हरा लॉन, एक मामूली तन वाले व्यक्ति का चेहरा। एक्सपोज़र कमोबेश सही होगा क्योंकि एक्सपोज़र मीटर फ़ैक्टरी कैलिब्रेटेड से न्यूट्रल ग्रे है।

अब अपने एक्सपोजर को मौलिक रूप से काले रंग पर सेट करें - यह एक काली बिल्ली, एक पियानोवादक का टेलकोट, एक हार्स हो सकता है - इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। वे जीवन में जितने काले हैं, वे तस्वीरों में तटस्थ ग्रे दिखाई देंगे और आपको उनके प्राकृतिक रूप में वापस लाने के लिए एक्सपोज़र को कुछ स्टॉप कम करने की आवश्यकता हो सकती है।

कुछ सफेद की तस्वीर लें - कागज की एक शीट, बर्फ, एक सफेद हंस - वे भी भूरे रंग के हो जाएंगे, और इस बार आपको एक्सपोजर मुआवजे को चालू करना होगा।

प्रकाश मीटर समझ नहीं पा रहा है: क्या बिल्ली वास्तव में काली है, या यह वास्तव में सफेद है, लेकिन एक अंधेरे कोठरी में छिपी हुई है? वह इस धारणा से आगे बढ़ता है कि दुनिया में लगभग समान संख्या में अंधेरे और हल्की वस्तुएं हैं, और यदि आप औसत तटस्थ जोखिम की गणना करते हैं, तो, सबसे अधिक संभावना है, यह सही होगा।

जब मैट्रिक्स मीटरिंग चालू होती है, तो मीटर अब उतना गूंगा नहीं रह जाता है। वह फ्रेम में अलग-अलग वस्तुओं की चमक को ध्यान में रखने की कोशिश करता है और यदि संभव हो तो तानवाला संबंध बनाए रखता है। लेकिन दृश्य, जिनमें से समग्र स्वर तटस्थ की तुलना में बहुत हल्का या गहरा होता है, एक्सपोज़र मीटर को चकित कर देता है। नतीजतन, कोयले की खदान ओवरएक्सपोज्ड हो जाएगी, और बर्फ से ढका हुआ क्षेत्र अंडरएक्सपोज्ड हो जाएगा। कैमरा सेंसर की डायनामिक रेंज से अधिक उच्च कंट्रास्ट भी मीटर त्रुटियों की ओर जाता है। यदि यह आपको सूट नहीं करता है, तो आपको उन स्थितियों को पहचानना सीखना होगा जिनमें एक्सपोजर मीटर स्विंग दे सकता है, और एक बार पहचाने जाने के बाद, एक्सपोजर को अपने हाथों में ले लें।

वास्तव में, सब कुछ इतना डरावना नहीं है। प्रकाश मीटर, निश्चित रूप से गलत है, लेकिन यह काफी अनुमानित और नीरस तरीके से करता है। समय के साथ, आप इसके काम के एल्गोरिथ्म को सीखेंगे और आपको ठीक से पता चल जाएगा कि आप कब पूरी तरह से स्वचालन पर भरोसा कर सकते हैं, कब एक्सपोज़र मुआवजे का उपयोग करने लायक है, और कब मैन्युअल मोड पर स्विच करना बेहतर है।

यदि आप हमेशा एक्सपोजर को यथासंभव सटीक रूप से निर्धारित करने में रुचि रखते हैं, तो आपको डिजिटल फोटोग्राफी में एक्सपोजर के लागू पहलुओं से खुद को परिचित करना चाहिए।

ध्यान देने के लिए आपका धन्यवाद!

वसीली ए.

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