Analiza pesmi A. Raziskovalno delo "Posebnosti uporabe umetniških izraznih sredstev v pesmi A. A. Bloka "Neznanec"

Analiza pesmi A. Bloka "Neznanec"

Podoba skrivnostnega neznanca je bila v umetnosti večkrat razkrita. Na sliki 19. stoletja se je k njemu obrnil I. Kramskoy (slika "Neznano", 1883), v 20. stoletju je umetnik I. Glazunov naslikal številne slike-ilustracije za besedila A. Bloka. Pesem Tujec je Blok napisal 24. aprila 1906 v počitniškem naselju Ozerki. To je bilo zelo težko obdobje v osebnem življenju pesnika. Njegova žena L.D. Mendeleeva se je začela afera z Andrejem Belim, tesnim prijateljem pesnika. Pesem je nastala iz potepanja po peterburškem predmestju, iz vtisov hoje po Ozerkih. Od tod izvirajo številne resnične lastnosti in znaki v pesmi: restavracija, prah uličic, pregrade.

Žanr dela je zgodba v verzih. Zaplet je srečanje liričnega junaka z neznancem v podeželski restavraciji. Glavna tema je trk sanj in resničnosti. Kompozicija temelji na principu opozicije – antiteze. Sanje so v nasprotju z grobo resničnostjo. Kompozicijsko je pesem sestavljena iz dveh delov. En del (prvih šest kitic) prikazuje realnost vulgarnega sveta, drugi del (zadnjih sedem kitic) prikazuje romantični ideal liričnega junaka. Ta dva svetova sta za Bloka nezdružljiva. Svet njegovih sanj je krhek in tanek, brez resničnih obrisov. Toda ta svet je njegova edina rešitev in priložnost, da ostane sam. Ta svet, ki ga navdihuje podoba Tujca, daje svojim bralcem Alexander Blok.

Pesem se začne z opisom pomladnega večera. Vendar svežega sapa pomladi sploh ni čutiti, pri opisovanju pomladnega zraka pesnik uporablja epitet pokvarjen. Prvi del pesmi je poln proznih podrobnosti. To je ulični prah, in dolgčas podeželskih hišic, in pekarna preste, in preizkušene pameti, ki »med jarki hodijo z damami«. Avtor uporablja grob jezik (zaspani lakeji izstopati), uporablja neprijetne zvočne podobe (otroški jok; ženski vriskanje; škripanje vesla). Vulgarnost resničnega sveta okuži vse okoli s svojim pogubnim duhom. In celo tradicionalno pesniška podoba lune se tukaj pojavlja v popačeni obliki:

In na nebu, navajen na vse,
Disk je nesmiselno zvit.

V tem delu avtor namerno nabira težko izgovorljive soglasnike. Na primer: »Ob večerih nad restavracijami, / Vroč zrak je divji in gluh«: pvchrm ndstrnm grch vzdh dk glh. In namesto asonanc (ponavljanje samoglasnikov), značilnih za Blokovo poezijo na a-o-e, ki pesmi dodajajo melodijo, slišimo gluhe aliteracije (ponavljanje soglasnikov) in asonance na in (vroče in th air d in do in gluh; ženska v in zg; kr in v in tsya d in sk), ki je odrezal uho. Na tem svetu je namesto sonca »pekarna presteca zlata«, ljubezen pa zamenjajo dame, ki hodijo s »preizkušenimi duhovi« (ki verjetno vsak dan ponavljajo iste šale). "Preizkušene pameti" hodijo z damami ne povsod, ampak "med jarki". Podoba restavracije je tudi simbolična - je utelešenje vulgarnosti. Avtor ne upodablja le večerne restavracije, temveč prostor, kjer je »vroč zrak divji in gluh«, kjer »pomlad in pogubni duh« vlada splošni mraki. Dolgčas, pijanost in monotona zabava so tukaj dobili značaj ponavljajočega se in nesmiselnega kroženja. O vrtinčenju življenja v tem avtomatskem kolesu pravi stavek: "In vsak večer." Ta stavek se ponovi trikrat, pa tudi združitev in - s tem se doseže občutek začaranega kroga: (In pomlad in pogubni duh vlada pijanim krikom; In sliši se otroški jok; In sliši se ženski vriskanje). Vsi glagoli se uporabljajo v sedanjiku. Ta svet je odvraten in grozen. Dobesedno v vsem čuti lirski junak odvratno neskladje zvokov in vonjav, barv in občutkov. Tolažbo najde v vinu:

In vsak večer edini prijatelj
Odraža se v mojem kozarcu
In vlažna trpka in skrivnostna,
Tako kot jaz, skromen in osupel.

Motiv opojnosti se večkrat ponovi: "pijanci z zajčjimi očmi" zavpijejo: "In vino veritas!" - "Resnica v vinu!" (lat.). Tujec hodi "med pijanci", sam lirski junak govori o "trpi in skrivnostni vlagi". A opojnost je tudi potopitev v svet sanj. Temu gnusnemu svetu nasprotuje Tujec, ki se pojavlja »vsak večer, ob dogovorjeni uri« v drugem delu pesmi. Aliteracije - ponavljanje, groba kopica soglasnih zvokov v opisu umazane ulice - se nadomestijo s ponavljanjem samoglasnikov - asonanc:

Vdihavanje duhov in meglic,
Sedi ob oknu.
In dihaj starodavna prepričanja
Njene elastične svile.

Sikanje prenašajo šelestenje svile. Ponavljanje zvokov [y], [e] ustvarja občutek zračnosti ženske podobe. Tujka je brez realističnih potez, vsa je zavita v skrivnost. Ta podoba je od umazanije in vulgarnosti realnosti ograjena s povišano percepcijo liričnega junaka. Tujec je ideal ženskosti in lepote, simbol tistega, česar liričnemu junaku tako manjka - ljubezni, lepote, duhovnosti. Skrivnostni neznanec "vedno brez spremljevalcev, sam." Osamljenost junakov jih ne samo razlikuje od splošne množice, ampak jih tudi privlači drug k drugemu:

In priklenjen s čudno bližino,
Pogledam za temno tančico
In vidim začarano obalo
In očarana razdalja.

"Začarana obala" je simbol harmoničnega, a nedosegljivega sveta. Zdi se, da je tukaj, v bližini, vendar je vredno iztegniti roko - in izgine. Podoba neznanca je eksotična:

In upognjeno nojevo perje
V mojih možganih se zibajo
In modre oči brez dna
Cveti na daljni obali.

Pesnik uporablja besedo, ki je izšla iz široke rabe oči. Ta arhaizem daje podobi Tujca vzvišenost. Njene modre oči brez dna (modra barva v Bloku pomeni zvezdnato, visoko, nedosegljivo) so v nasprotju z zajčjimi očmi pijancev. Tujec je preoblikovana podoba Lepe dame. Kdo je ona: navaden obiskovalec podeželske restavracije ali "nejasna vizija" liričnega junaka? Ta podoba simbolizira dvojnost zavesti liričnega junaka. Resnično želi pobegniti od realnosti, ki jo sovraži, a ta ne izgine nikamor - in na ta svet prihaja Neznanec. To vnaša tragične note v podobo liričnega junaka. Duhovi in ​​meglice, modre oči Tujca brez dna in daljna obala so le sanje, trenutna opojnost, a pravi smisel življenja se razkrije liričnemu junaku prav v teh trenutkih. O tem govori na koncu pesmi: "Vem: resnica je v vinu."

Z različnimi izraznimi sredstvi pesnik svoje delo gradi na antitezi. Ta tehnika služi povečanju izraznosti govora z ostro kontrastnimi koncepti. Dva dela pesmi sta v nasprotju. Kontrastirajo se podobe in pokrajine, vonji in obrazi, zvočne podobe prvega in drugega dela pesmi. Sanje in resničnost so v nasprotju. Tukaj je le nekaj primerov: "vroč zrak je divji in gluh" - "dihanje z duhovi in ​​meglicami"; "dolgčas podeželskih dač" - "začarana razdalja"; "jarki" - "ovine" duše. Za drugi del pesmi izbere pesnik romantične epitete (začarana obala; trpko vino; modre oči brez dna) in metafore (oči ... cvetijo; duše ... prebodene ovinke ... vino). Pesem je napisana v klasični pesniški velikosti - jambski tetrameter, rima - križ.

Avilova Sofia Andreevna

raziskovalno delo

Prenesi:

Predogled:

~ ~

Občinski proračunski izobraževalni zavod

Srednja šola Egorlyk št. 1

"Oddelek za rusko in književnost"

Raziskave

Tema: »Posebnosti uporabe umetniških izraznih sredstev v pesmi A. A. Bloka Tujec.

Avilova Sofia Andreevna 9 "A" razred

Nadzornik:

Miroshkina Tamara Aleksejevna,

Nadzornik:

Zharkova Lidia Petrovna,

učiteljica ruskega jezika in književnosti

St. Egorlykskaya

2013

Uvod. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Poglavje 1

Zgodovina nastanka neznanca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2. poglavje

Umetniško izrazno sredstvo v pesmi Tujec

2. Izrazna sredstva v pesmi »Neznanec«. . . . . . 6

2.1. Hipoteza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

2.2. kompozicijske značilnosti pesmi. . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

2.3. Umetniška izraznost. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . deset

2.4. Slika je simbol. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . enajst

2.5. Anafora. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . enajst

2.6. Zvok pesmi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

2.7. Številčna simbolika. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . štirinajst

3. poglavje

Demonsko in sveto v pesmi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . štirinajst

Zaključek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . šestnajst

Dodatek. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Seznam uporabljene literature. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Uvod

Problemi preučevanja jezika leposlovja pritegnejo vedno večjo pozornost raziskovalcev.

Jezik je najpomembnejše sredstvo za upodabljanje umetniškega življenja v literaturi. Jezik je material besedne umetnosti, kot je marmor ali bron v kiparstvu, barve v slikarstvu, zvoki v glasbi. Literarne podobe in vsa umetniška dela so sestavljene iz besednih podob. Besedna podoba je posamezna beseda, besedna zveza, odstavek, kitica, del literarnega dela ali celo celotno umetniško delo kot edinstven organiziran element pesniškega govora. Tak govor se po besedah ​​V. B. Shklovskega "od običajnega govorjenega jezika razlikuje po oprijemljivosti svoje konstrukcije". Pozornost pritegne s posebno zvočno organizacijo (ritem, rima, sozvočje, ponovitve), figurativnostjo, nenavadno razporeditvijo besed, uporabo različnih umetniških izraznih sredstev.

Pesniški jezik bralca s svojo konkretnostjo in edinstvenostjo do neke mere oddaljuje od realnosti. V.B. Shklovsky piše: »Umetnost se ne rodi iz besede, ona premaga besedo. Z besednimi frazami se prebije iz sveta ... poskuša videti tisto, kar še ni bilo videno, opisati, kar obstaja, a še ni opisano. Pisatelj se »bori« z besedo, jo v skladu s svojo ustvarjalno idejo podreja sebi. Le natančno najdeni izraz, figurativna kombinacija besed, je sposobna v literarnem delu odsevati resničnost v njeni konkretnosti in individualnosti. Zato je tako pomembno, da zna pisatelj spretno uporabljati sredstva umetniškega izražanja, bogastvo svojega maternega jezika, da pozna najslabše odtenke in nianse tega govora.

Eden največjih in edinstvenih mojstrov pesniške besede v svojem delu je po mojem mnenju Aleksander Aleksandrovič Blok, subtilni lirik, edinstven umetnik s svojo dramsko usodo.To delo je posvečeno njegovi zvočni, svetli in vedno sveži besedi. Namen dela je preučiti in analizirati posebnosti uporabe umetniških izraznih sredstev v pesmi Tujec.

Formulacija tega problema je privedla do naslednjih nalog:

1. Preučiti zgodovino nastanka "Neznanca".

2. Analiziraj likovna izrazna sredstva, ki jih uporablja pesnik.

3. Prepoznati in zabeležiti značilnosti uporabe slogovnih sredstev.

Delo je sestavljeno iz uvoda, 3 poglavij, zaključka in seznama literature. I. poglavje obravnava zgodovino nastanka pesmi Tujec. II. poglavje preučuje značilnosti pesniškega jezika Aleksandra Bloka, zlasti analizira posebna slikovna sredstva, kot sta epitet in personifikacija; Upoštevajo se tudi tehnika dvojne antiteze, podoba-simbol, številčna simbolika, zvočno pisanje, anafora, ki jo uporablja pesnik, izvirnost jezika pesnikovega besedila. III. poglavje obravnava vprašanjedemonsko in sveto v pesmi, kar je skrivnost Blokove nadarjenosti.

Delo uporablja metode raziskovanja, sistematizacije, eksperimentiranja in delno - iskalne, primerjalne, vizualne.

O aktualnosti tega problema pričajo diskutabilnost večine teoretičnih del, posvečenih Blokovemu delu, nezadostna proučenost umetniške in pomenske izvirnosti njegove pesniške besede, načini njene umetniške preobrazbe. Kljub temu, da je preprost in živahen jezik Bloka razumljiv vsem, pa se za njegovo zunanjo preprostostjo in jasnostjo skoraj vedno skriva povsem drugačen, globok pomen, ki ni vsem jasen na prvi pogled. Poskušal sem analizirati tradicionalna in specifična likovna izrazna sredstva v pesmi Tujec, ob razlagi katerih postajajo pesnikove misli, njegove zamisli, občutki, razpoloženja bolj jasne in bližje. Čeprav delo A.A. Blok je bil precej dobro preučen (preučevanje pesniškega dela Aleksandra Bloka je povezano z imeni tako avtoritativnih raziskovalcev, kot so V.M. Zhirmunsky, Yu.N. Tynyanov, L.I. Timofeev, D.E. Maksimov, V.A. Orlov, Z. G. Mints, L. Ya. Ginzburg, P. Gromov, L. Dolgopolov, A. Gorelov), vendar med raziskovalci o določenih vprašanjih še vedno obstajajo spori.

In "Neznanec" je navduševal in še naprej razveseljuje tako bralce kot raziskovalce s svojim svetlim, izvirnim in izvirnim pesniškim jezikom, kjer vsak stavek, vsaka beseda izraža celoten zapleten in protislovni svet pesnika.

Praktični pomen dela je v tem, da se rezultati te študije lahko uporabljajo pri obšolskih dejavnostih, pri preučevanju dela Aleksandra Bloka pri pouku književnosti, za pisanje esejev in kot ilustrativno gradivo pri besedišču in slogu.

1. Zgodovina nastanka "Neznanca".

Prvič sem slišal "Neznanca" A. A. Bloka v izvedbi zelo mladega dekleta. Prebrala je skrivnostno, s pevskim glasom:

In vsak večer, ob dogovorjeni uri

(Ali so to samo sanje?)

Dekliško taborišče, ki so ga zagrabile svile,

V meglenem oknu se premika.

Zdelo se je, da nisem slišal besed, ampak potopljen v sanje sem videl večerno okno in v njem - nejasno silhueto ženske, ki lebdi v meglenem somraku. V tej viziji je bila skrivnost. Kot pravljice, ki mi jih je ponoči pripovedovala mama. In zdaj, ko berem ali slišim "Neznanca", vidim prav to okno in prav to silhueto. Zdi se, da čudovita melodija Blokovega verza lije iz samih nebes. Kako je bilo mogoče napisati tako neverjetne vrstice z najbolj običajnimi besedami?

Resnično, pesniški talent je božanski dar! In Blok je pesnik seveda poseben: po lepoti svojih pesmi mu ni para. K. I. Chukovsky ga ni zaman imenoval za "degradiranega serafa", ki hrepeni po svoji zvezdni domovini. Prav to pesnikovo hrepenenje po "začaranih obalah" je postalo glavni patos njegove pesmi "Tujec". Od kod to hrepenenje?

Leta 1900 je mladenič - pesnik napisal prve vrstice o tisti, ki jo je imenoval Lepa dama. Sodobniki so trdili, da je bila ona več let njegova "edina luč", "edino sonce njegovega vesolja". V Njeni večni ženskosti so videli pesniki simbolisti, mladega pesnika pa so imenovali Njen glasnik in Njen prerok. Vendar je bilo nemogoče ne opaziti, da se je skozi podobo skrivnostne Device Blok zdelo, da zasije podoba resnične, zemeljske ženske. Ni presenetljivo, saj je bil pesnik takrat zaljubljen v svojo bodočo ženo L. D. Mendelejev. Pa ne samo zaljubljen, ampak, kot se mu je zdelo, je imel do nje občutek, ki je bil »predvsem ljubezen«. Podoba ljubke zlatolase deklice, romantične Ofelije, kot je Lubov Dmitrievna videla pesnika, se ugiba v Lepi dami. Toda družinske težave po poroki, težke izkušnje so to podobo kmalu uničile. In z njim je odšel v pozabo idilični svet pesnika, svet njegovih sanj in mladostnih sanj. V tem obdobju se je pojavila njegova druga pesniška knjiga, ki je pri ljubiteljih Blokovih zgodnjih besedil povzročila nasilno zavračanje: obtožili so ga, da je izdal Lepo damo. In kako bi lahko bilo drugače?

Življenje z vsemi svojimi grimasami se je vdrlo v pesnikovo bivališče. Kako je to vplivalo na delo A. A. Bloka, je K. I. Chukovsky povedal v svoji knjigi "Blok kot človek in kot pesnik". Zapisal je: »Seraphim iz svojega neobjektivnega sveta je padel naravnost v peterburško noč. In zgodil se mu je čudež: videl je ljudi. Prva stvar, ki jo je izvedel o ljudeh, je bila, da jih boli."

Blok je to bolečino čutil v sebi. Občutki težave, kuhana katastrofa prevzamejo pesnikovo misel: »Grozni svet« ni prizanesel nikomur, mlel je ljudi, pokvaril duše in ni bilo mogoče pobegniti od njega.

Spomladi 1906 je imel Blok v bližini Sankt Peterburga priljubljen kraj – Primorsko postajo v Ozerkih, kamor je šel »pit rdeče vino«. Tu, v kolodvorski kavarni, je pogosto preživel cele noči, bežajoč pred vsesplošno tesnobo in družinskimi težavami. V eni od teh noči je zato sanjal o podobi Tistega, ki ga je nepreklicno spremenil, a po katerem je neskončno hrepenel. Tako se je pojavila pesem "Neznanec".

2. Likovna izrazna sredstva v pesmi

"tujec".

Vsaka generacija to delo velikega Mojstra razume na svoj način, v njem najde nekaj svojega, očarljivega, očarljivega. Skrivnost njegovega mojstrstva so poskušali doumeti številni literarni učenjaki in raziskovalci Blokovega dela. Spori o neznancu še vedno potekajo. Zato sem se s skromnim literarnim znanjem, a ljubiteljem Blokove poezije, odločil, da se obrnem na temo »Posebnosti uporabe umetniških izraznih sredstev v pesmi A. Bloka Tujec«.

Umetniška sredstva so tehnike, ki naredijo umetniški govor svetlejši in izrazitejši.

2.1. Hipoteza.

Hipoteza: obstajajo tradicionalna izrazna sredstva, vendar obstajajo specifična. Kaj je več v "Neznancu" - tradicionalnega ali specifičnega? Recimo, da obstaja več tradicionalnih sredstev kot specifičnih, vendar so specifična bolj pomembna? Ali obratno?

Poglejmo naslov pesmi. "tujec". Samo ime je po mojem mnenju eno od specifičnih izraznih sredstev, ki kaže na redko ali enkratno uporabo določene besede.

Kaj se skriva za podobo Tujca v Blokah? Interpretacije te podobe v literarni kritiki so različne: Tujec je preoblikovana podoba Lepe dame. To je navaden obiskovalec podeželske restavracije, "padla zvezda". To je "nejasna vizija" liričnega junaka. Podoba te junakinje simbolizira dvojnost junakove zavesti, ustvarja motiv dvojnosti. Odmika se od grobe, vulgarne resničnosti, a svet okoli njega ne izgine nikamor, še naprej obstaja, v njem prihaja Tujec. Vse to odvzema podobo liričnega junaka celovitosti, potrebne za harmonično, srečno življenje, daje tej podobi tragične note.

Raziskovalci so Blokovega neznanca primerjali z Gogoljevo junakinjo iz zgodbe "Nevski prospekt". V Gogolu panočna lepotica obnori nesrečnega umetnika, ki se pojavi pred njim v obliki nezemeljske vizije. Blok pa ta zaplet obravnava z drugačne perspektive: iluzija zmaga nad vulgarnostjo in monotonostjo življenja. Kasneje pesnik razvija to temo v lirski drami "Neznanec". Vendar pa Blok že v tej igri uveljavlja grenko ironičen odnos do situacije: njegov pesnik je obsojen na večno hrepenenje po lepem idealu.

Tujec - kdo je ona? Prava ženska ali pesnikove sanje? V Blokovem delu vidimo evolucijo ženske podobe. Tujka, oblečena v žalovanje, se je »z nebes spustila na zemljo«, je izgubila avro svetosti, ki je bila značilna za Lepo Gospo. Ob tem opazimo približevanje podobe realnosti, resničnemu svetu, pesnikovo željo, da bi v zemeljskem okolju poiskala nekaj nezemeljskega, navadno žensko povzdignila v nebesa.

Eden od raziskovalcev Blokovega dela, L. K. Dolgopolov, je zapisal: »Neznanec je »le nejasna vizija, ki se je pojavila v pijanih možganih pesnika, duh, ki ga je ustvarila opijena domišljija. In zato, za razliko od Lepe dame, podoba Tujke nima več nobenih očiščevalnih in »osvobajajočih« funkcij.

A. V. Ternovsky je natančno zapisal: »Njegovi upi, njegove ideje o resničnem in lepem so nezdružljive z resničnostjo. Svet, rojen iz njegove fantazije, je brez konkretnih obrisov, krhek in nestabilen. Toda to je njegov "zaklad" - edina rešitev pred mrhovino okolja, priložnost, da ostane sam, da ostane živ. In ta svet, ki ga navdihuje podoba Tujca, pesnik daje bralcem.

Celotno delo je prežeto z željo po lepoti kot najvišji resnici, sanjami o pristnem, vzvišenem občutku in hkrati z zavestjo njegove nemogoče v prozaično vulgarnem svetu.

Sklicujem se tudi na posebnosti tehnike dvojne antiteze: zunanja antiteza (lepota Tujca je v nasprotju s svetom ogljikovega monoksida v restavracijskem življenju) in notranja antiteza (svet vulgarnega življenja je v nasprotju z duhovnim svetom ljudi). pesnik). Notranja antiteza je vzmet, ki daje energijo celotni pesmi.

2.2. kompozicijske značilnosti pesmi.

Analizirajmo kompozicijske značilnosti pesmi.

Pesem je razdeljena na dva dela.

1 del

Zvečer nad restavracijami
Vroč zrak divji in gluhi
In pravilapijan kričati
Pomlad in pogubni duh.

stran, nad prahom ulice,
Nad dolgčasom podeželskih hišic,
Rahlo zlatopekarna preste,
In sliši se otroški jok.

In vsak večer za ovirami
lomljenje loncev,
Med jarki sprehod z damami
Preverjena pamet.

Nad jezerom vesla škripajo,
In ženska kriči
In na nebu, navajen na vse,
nesmiselno disk je upognjen.

In vsak večersamo prijatelj
Odraža se v mojem kozarcu
In vlažna trpka in skrivnostna,
Tako kot jaz, skromen in gluh.

In poleg sosednjih miz
Zaspani lakeji štrlijo,
In pijanci z zajčjimi očmi
"In vino veritas!" kričati.

2. del

In vsak večer, ob dogovorjeni uri
(Ali so to samo sanje?)
Dekliško taborišče, ki so ga zagrabile svile,
V meglenem oknu se premika.

In počasi, mimo pijanih,
Vedno brez spremljevalcev, sam,
Vdihavanje duhov in meglic,
Sedi ob oknu.

in dihati starodavna prepričanja
Njene elastične svile
inžalni klobuk iz perja
in v obročih ozka roka.

In priklenjen s čudno bližino,
Gledamza temno tančico
In vidim obala očarana
in očarana razdalja.

Zaupane so mi gluhe skrivnosti,
Nekdo mi je sonce izročilo,
In vseduše mojega ovinka
Trpko vino je preluknjalo.

In nojevo perje nagnjena
V mojih možganih se zibajo
inmodre oči brez dna
Cveti na daljni obali.

V moji duši leži zaklad,

In ključ je zaupan samo meni!

Prav imaš pijana pošast!

Vem: resnica je v vinu.

(Ključne besede so krepko)

A. Blok v prvih kiticah ustvari fantastično podobo »strašnega sveta«, ki je po svoji naravi ne more sprejeti. obilje epiteti omogoča pesniku, da naslika sliko vulgarnega življenja: »vroči zrak«, »pogubni duh«, »pijani kriki«, »ulični prah«, »žensko cviljenje«. Avatarji daje poetičnemu platnu fantastično. Pesnik tako rekoč poživi okoliško vzdušje, tako da vsaka podrobnost postane mistična, zlovešča in na koncu vse skupaj preraste v podobo nočne more: »vroč zrak je divji in gluh«, »pogubni duh« »vlada pijanec kriči«. In nad vso to živo nočno moro se disk nočne svetilke "nesmiselno ukrivlja" (v ezoteriki - simbol, povezan z demonskimi silami) in "sliši se otroški jok".

V poeziji A. Bloka opis »strašnega sveta« pogosto spremlja otroški jok. Kaj pomeni v pesnikovi simboliki? Na podlagi preučevanja drugih pesmi (»Deklica je pela v cerkvenem zboru ...«, »Otrok joče. Pod luninim polmesecem ...« itd.) si upam trditi, da je jokajoči otrok nezavedni glasnik vsesplošne žalosti, njegov krik pa je krik po obsojeni, tragični usodi človeškega zemeljskega življenja.

Vse v prvem delu pesmi je podrejeno eni stvari: pokazati, da je dolgčas, brezdelnost in vulgarnost brezciljnega življenja tista vsepožirajoča praznina, ki je produkt duha zla in neizogibno vodi v smrt. Verjetno ni brez razloga, da je število kitic v tem delu šest. ATštevilčna simbolikašest je najbolj zlovešče število, povezano z znamenjem zveri. »Otrok, ki je vpleten v skrivnosti« ima prav: človek je v tem svetu, označenem s pečatom smrti, neskončno osamljen in brez obrambe. Njegov edini prijatelj je grenka ironija! - lasten odsev v kozarcu vina. To je vsa resnica.

Tudi sodobniki so trdili, da je glavni čar Blokovih besedil v njegovem dvojnem dojemanju sveta. Ta dvojnost je res tako organska, da mi, bralci, ne opazimo, kako se to zgodi: kar smo pravkar videli v restavraciji, je nenadoma prekrito z meglo, nekam izgine in zdaj se v dolgočasno modrem oknu pojavi Ona, nedostopna. in lepa. In potem se iz neresničnega sveta spusti k nam. "In počasi, mimo pijanih," osamljen in zamišljen, "sede ob oknu."

Intonacija, besedišče, zvok verza se popolnoma spremenijo:

In dihaj starodavna prepričanja

Njene elastične svile

In klobuk z žalnim perjem

In v obročih ozka roka.

2.3. Umetniška izraznost.

Umetniško izraznost literarne podobe olajšajo tudi tako razširjena jezikovna sredstva, kot so epiteti, primerjave, metafore, metonimija. S pomočjo teh sredstev lahko pesniki izpostavijo določene značilnosti ali vidike upodobljenih predmetov ali pojavov, ki so v danih okoliščinah pomembni.

Alexander Blok se zelo pogosto zateče k takšnemu slikovnemu sredstvu jezika kot epitet.

Epitet je figurativna značilnost predmeta ali pojava, izražena s pridevnikom (včasih s prislovom ali samostalnikom).

V Blokovi poeziji zavzemajo posebno mesto epiteti, ki jasno in izvirno odražajo izvirnost njegovih besedil, posebnosti pesnikovega jezika in sloga. V zvezi s tem lahko navedemo izčrpno izjavo A.N. Veselovsky: "Če rečem, da je zgodovina epiteta zgodovina pesniškega sloga v skrajšani izdaji, potem to ne bo pretiravanje. Pa ne samo slog, ampak tudi pesniška zavest."

Blokovi epiteti so po svoji besedni sestavi zelo raznoliki, z leti pa so se opazno spreminjali in izboljševali. v "tujcu"izbor epitetov je previden, prevladujejo vzvišeni, s pridihom skrivnostnosti: »stara verovanja«, »oči brez dna«, »žalojoče perje«, »gluhe skrivnosti«.

2.4. Slika je simbol.

Podoba je univerzalna kategorija estetike: predmet, pojav, slika, ustvarjalno poustvarjena v umetniškem delu. Stabilnost besedne zveze "podoba-simbol" kaže na povezanost umetniške podobe s pojavi zunajumetniške realnosti. Temeljna lastnost podobe je njena ločenost od empiričnega sveta v okviru umetniške konvencije: podoba se od resničnega predmeta razlikuje po pripadnosti »iluzornemu« svetu literarnega dela. Slika ima nekaj lastnosti: ne le odraža, ampak posplošuje značilnosti določenih pojavov resničnega sveta, izpostavlja njihove najbolj stabilne, bistvene lastnosti. Slika je ustvarjena s sodelovanjem domišljije, fantazije, fikcije - ni zrcalna podoba, ampak slika, ki gre skozi prizmo subjektivne percepcije. Avtor ne poustvarja vidne podobe subjekta, temveč le usmerja bralčevo domišljijo, aktivira asociativne povezave. V glavah vsakega bralca se poraja edinstvena, individualna podoba, ki pa ohranja tisto, ki jo je zastavil avtor.

V pesmi Tujec simbolistični pesnik dvakrat uporabi zelo močno podobo megle. Megla je tisto, kar ovije, naredi obrise predmetov in ljudi nejasne, zamegljene. Blok tudi pokaže, da se za meglo vedno skriva skrivnost, ki jo želiš razvozlati.

Vtis mističnega puščajo tudi svetleče - iskrive in sijoče podobe: tu so "sonce", "zaklad" in "duše ovinka".

2.5 Anafora.

Osupljivo izrazno sredstvo v tej pesmi je anafora , tj. soglasnost. Nenehno ponavljajoča se zveza "in" ni le pomenska skrivnost. Prav tako daje zven verzu monotonost, kar je doseženo tudi s pomočjo monotonih konstrukcij in ponavljajočih se harmonij. Prav monotonija v bralcu ustvari občutek potopljenosti v sanje, skozi katere zazna vse, kar je v pesmi opisano.

In priklenjen s čudno bližino,

Pogledam za temno tančico

In vidim začarano obalo,

In očarana razdalja.

In upognjeno nojevo perje

V mojih možganih se zibajo

In modre oči brez dna

Cveti na daljni obali.

2.6 Zvok pesmi.

K posebnosti uporabe umetniških izraznih sredstev uvrščam tudi zvočno pisanje - pomembno sredstvo poetičnega sloga.

Uporaba zvočne sestave besed za namen onomatopeje, poudarjanje izraznih možnosti, muzikalnosti pesniškega govora. Zvočno pisanje se izraža predvsem v zvočnih ponovitvah – aliteraciji in asonanci.

Zvočni posnetek prvega dela

Aliteracija - ponavljanje enakih ali podobnih zvenečih soglasnikov, ki se običajno uporabljajo za zvočno ekspresivnost, vendar imajo tudi vizualne sposobnosti.

V "Tujcu", ki med seboj povezuje različne po pomenu, a podobno zveneče besede, aliteracija s tem vzpostavi netradicionalne pomenske povezave med njimi.

VEČER NAD RESTAVRACIJAMI
Vroč zrak je divji in gluh,
In vladajo pijani kriki
Pomlad in gnojni duh.

Daleč nad prahom na stezi,
Nad dolgčasom podeželskih hišic,

Rahlo zlata pekarna pereca,
In sliši se otroški jok.

In vsak večer, za ovirami,
Lomljenje kotlov,
Med jarki hodijo z damami
Preverjena pamet.

Nad jezerom škripajo vesla
In sliši se ženski cviljenje,
In na nebu, navajen na vse
Disk brez smisla je zvit.

Zvočni posnetek drugega dela

In vsak večer, ob dogovorjeni uri
(Ali so to samo sanje?)
Dekliško taborišče, ki so ga zagrabile svile,
V meglenem oknu se premika.

In počasi, prehajajoč med pijance,
Vedno brez satelitov, sam
Vdihavanje duhov in meglic,
Sedi pri oknu.

In dihajo starodavna prepričanja
Njene elastične svile,
In klobuk z žalnim perjem,
In v obročih ozka roka.

Vidimo nastanek asonance. (Asonanca je ponavljanje samoglasnikov.) K. I. Chukovsky je zapisal tudi: "In kdo se med nami ne spomni tistega vznemirljivega vtisa, ki spreminja kri, ko po trdni "a" v nepozabni vrstici: "Vdihavanje duha in megle" - nenadoma se ta "a" spremeni v "e": "In dihajo s starodavnimi prepričanji ...". Prav uporaba zvočnega pisanja, ki ga je po mojem mnenju v tej pesmi mogoče pripisati specifičnim izraznim sredstvom, vsakogar pripelje do razmišljanja o vprašanju: iz katerih svetov, iz kakšnih »začaranih daljav« je prišla, »dihala« z duhovi in ​​meglicami? Skrivnostna, kot legenda ... Toda zakaj si je izbrala prostor tukaj, v restavraciji, med posmehljivimi vulgarci in ustrežljivimi lakeji, v zadušljivem vzdušju pijanosti in cigaretnega dima, v tisti strašni praznini, pogubnem svetu, ki je označena s številko Zveri? Kako bi lahko bila ta Zvezdna ženska tukaj? In ali se pod njeno krinko ne skriva še ena? Koga je pesnik pravzaprav pel?

2.7. Številčna simbolika.

Simbol je osrednja estetska kategorija simbolizma, koncentracija absolutnega v ednini: v zloženi obliki odraža dojemanje enotnosti življenja. Predstave o simbolu ruskih simbolističnih pisateljev poznega 19. in začetka 20. stoletja ne sovpadajo s tradicionalnimi. Blokov simbol je najpomembnejše »orodje«, potrebno za razumevanje realnosti. To je sredstvo spoznanja – prodor v svet mističnih »esenc« skozi svet preprostih in jasnih, čutno zaznanih »stvari«.

Če se spet obrnemo na številčno simboliko, bomo videli, da je del pesmi, posvečen Tujcu, sestavljen iz sedmih kitic. Število sedem je simbol čistosti in svetosti. Ampak ne prehitro s sklepi. Pesem je sestavljena iz trinajstih kitic. Trinajst je nesrečna številka v vsakdanjem življenju. V misticizmu - število Hudiča, to je število pogube, predestinacija strašnega konca. Sedma kitica, polna skrivnostnosti, dvoma in podcenjevanja, je po mojem mnenju vez med prvim in drugim delom pesmi.

3. Demonsko in sveto v pesmi.

O podobi Tujca, ki jo je ustvaril, je spregovoril sam pesnik: »To ni samo dama v črni obleki z nojevim perjem na klobuku. To je diabolično zlitje številnih svetov, pretežno modrega in vijoličnega." Raziskovalec S.Yu. Yasensky je trdil, da so vijolična barva in njeni odtenki v mislih Bloka, simbolista, povezani s svetovnim kaosom, demonskim začetkom življenja in umetnostjo. Toda modra je vedno pomenila zvezdno in visoko, božansko. Torej, v podobi Tujca sta povezani dve medsebojno zanikajoči principi: demonsko in sveto. Kako se je to lahko zgodilo?

Za tiste, ki dobro poznajo delo A. A. Bloka, je jasno, da je Večna Devica, ki jo je zapela "mladost prižiganja sveč", za vedno "odšla" od njega. Ostalo je le smrtno hrepenenje po njej in bil jo je pripravljen videti v kateri koli, nikakor ne božanski ženi. Tega se zaveda tudi sam pesnik.

Prav imaš, pijana pošast!

Vem: resnica je v vinu.

To pomeni: ne glede na to, kdo je, pomembno je, da vino pomaga pesniku, da jo vidi nezemeljsko in Božansko. Toda ali je pesnik pred seboj skrival vso resnico o njej? .. V drugi različici Tujca je njena podoba tako utemeljena, da takoj postane jasno, kdo je. Zakaj je potem pel o njej, brezupno zemeljski ženi, vajeni trpkega vina in sladkih užitkov? Konec koncev, lepše kot je zvenel pesnikov glas, pripisan taverni, globlji bi moral biti padec njega, glasnika in preroka večne ženskosti. Pravzaprav je bila izdaja!

Tančico nad tem paradoksom, se mi zdi, dvigne pesem, napisana mesec dni pred Tujcem. Ima te vrstice:

Verjemite, oba sva poznala nebo:

Tekla si kot krvava zvezda

V žalosti sem meril tvojo pot

Ko ste začeli padati

Vedeli smo z neizrekljivim znanjem

Enako višino.

In skupaj sta bila za meglo,

Risanje izmikajoče črte.

Pesem je naslovljena na komet. Toda ali ni jasno, kdo je komet? ..

Pesnik je poznal globino svojega padca, poznal pa je tudi višino, s katere je padel. V vsaki ženski je videl božanske lastnosti, ki jih je izgubila. Zanj je nekdanja zvezda, ki je padla z neba na zemljo. Smilil se ji je in žaloval za njenim padcem, pa tudi za svojim. Je zdaj res presenetljivo, da je pesnik za temno tančico v modrih »očih« navadnega predstavnika vulgarnega, praznega, pogubnega sveta videl tako »začarano obalo«, »in začarano daljavo«?

"Neznanec" je osupljiva mojstrovina, ki je opevala padlo zvezdo, obsojeno in osamljeno, kot pesnik sam. Dobesedno vse v pesmi fascinira: popolnost verza, oblika, ritem. In predvsem tista neverjetna Blokova muzikalnost, ki tu dosega svoj vrhunec in ki jo je, ne glede na to, kako se trudimo, prav tako nemogoče razvozlati, kot je nemogoče razumeti onstranstvo.

K. I. Chukovsky je dolgo iskal razlog za izvrstno muzikalnost Blokovih besedil in končno priznal svojo nemoč in vse pojasnil s "serafskim ušesom", s katerim je bil po njegovem mnenju pesnik obdarjen. "Naši otroci ne bodo nikoli razumeli, zakaj nas je ona (poezija A. A. Bloka) navdušila," je zapisala raziskovalka. In motil sem se. Pravnuki so že odrasli, besedila velikega Bloka pa še naprej očarajo naša srca. In v prvi vrsti njegovih najbolj fascinantnih del je pesem Tujec, v kateri se zlije zemeljsko in božansko, resnično in mistično.

V čem je torej skrivnost Blokovega talenta? Zakaj njegova pesem, napisana na začetku prejšnjega stoletja, vzbuja pristno zanimanje sedanje generacije? Mislim, da je zato, ker je Blok v "Tujcu" mojstrsko združil tradicionalno in specifičnost uporabe umetniških izraznih sredstev. Ali morda zato, ker po branju očarljivih vrstic, jasnih in globokih po pomenu, ostane še nekaj, kar še ni bilo odkrito ... In podoba Blokovega Tujca bo živela večno, vznemirjala duše in srca ljudi.

Zaključek.

Priporočeno delo ne pretvarja, da je literarna analiza pesniškega besedila. Iz raznolikosti problemov, ki se pojavljajo pri analizi umetniškega dela, sem skušal izpostaviti razmeroma ožjega - estetsko naravo literarnega pesniškega dela ob upoštevanju uporabe umetniških izraznih sredstev.

Močno orožje je prejelo skupaj z govorom človeka! Beseda ni sposobna le prenesti misli v vseh njenih odtenkih in tankostih, ampak tudi narisati in upodobiti. Ta slikovna sposobnost besede je pesniku v veliko pomoč. "Show" v živo je vedno bolj prepričljiv kot dolgo in abstraktno razmišljanje. In zelo veliko metod dela na besedi, nabranih z dolgoletnimi izkušnjami, se spušča ravno v širšo in globlje uporabo likovnih sredstev jezika.

V literaturi ima jezik poseben položaj, saj je prav gradbeni material, brez katerega umetniško delo ni mogoče ustvariti. Umetnik besede - pesnik, pisatelj - najde, po besedah ​​L. Tolstoja, "edino potrebno umestitev edino potrebnih besed", da pravilno, natančno, figurativno izrazi idejo, prenese zaplet, značaj , da se bralec vživi v junake dela, vstopi v svet, ki ga je ustvaril avtor . Vse to je dostopno le jeziku leposlovja, zato je že od nekdaj veljalo za vrhunec knjižnega jezika. Najboljše v jeziku, njegovih najmočnejših možnostih in najredkejšo lepoto - v leposlovnih delih, vse to pa dosežemo s pomočjo umetniških izraznih sredstev.

Tropi in slogovne figure pomagajo doseči neverjetno izraznost v govoru. Pomembno je, da vsak od nas zna uporabljati bogastvo svojega maternega jezika. Svetla, zvočna in sveža beseda nikoli ne preneha presenetiti. Estetska funkcija jezika je, da lahko napoji naše duše z zdravilnim balzamom lepote. K temu pripomorejo figurativna in izrazna sredstva jezika.

Naučimo se torej od mojstrov besede izraziti govor in pisati, učiti se jezikovnih veščin.

Beseda tudi brez slogovne obarvanosti v določenem kontekstu, pod peresom mojstra, se lahko "pojavi" in zveni svetlo.

Več kot je sredstev za izražanje pojmov, bogatejši je jezik. Proces proučevanja, razumevanja domačega jezika je neskončen, saj so globine in bogastvo domačega jezika neskončne, vključno z njegovimi figurativnimi in izraznimi sredstvi, tako tradicionalnimi kot specifičnimi.

Če povzamemo, je treba opozoriti, da je bila določena količina literarnih virov preučena, analizirana, sistematizirana. Zdi se mi, da materiali delo se lahko zahteva kot dodatno literatura v raziskovalne namene za pisanje povzetkov, poročil na to temo.

Dodatek

Domnevne podobe Blokovih tujcev

I. Kramskoy. "Neznano" 1883

Seznam uporabljene literature:

1. A. Blok "Izbrana dela". Moskva, "Umetnostna literatura", 1988

2. A. Blok, "Neznanec", M., OLMA-PRESS, JSC PF "Rdeči proletarec", 2005.

3. Zvočna knjiga "Pesmi A. Bloka" v izvedbi V. Tolubejeva in G. Kolosove.

4. Velika referenčna knjiga literature za šolarje in tiste, ki vstopajo na univerze. "Drofa", Moskva, 2007, (432 strani).

5. S.R. Fedjakin. "Pesmi o lepi dami". Moskva. Drogla, 2007 BK.

6. T.T. Crook. "Poezija Aleksandra Bloka". Moskva, "Razsvetljenje", 1998

7. Učbenik "Literatura 20. stoletja", 11. razred. Avtorji: V.A. Chalmaev, S.A. Zinin. Moskva, "Domorodna beseda", 2006.

8. Učno-metodični časopis "Literatura" št. 3, 2004 (številka je posvečena delu A. Bloka).

9. Fotografije in pesmi A. Bloka.

10. http.//az.lib.ru/b/blok. Simbolika. Ustvarjalnost A. Bloka. 27. december 2007

11. www.airis.ru. A. Blok in njegova doba. Ilustracije za dela. 25.12. 2007

12. www.osvita.ua. Gradivo za analizo pesmi A. Bloka "Neznanec". Elektronska različica.

13. www.readr.ru. Blok A. O trenutnem stanju ruske simbolike. Elektronska različica.

Anna BRYUKHANOVA

Priprava na pisanje

Iz sanj v resničnost?

O pesmi A. Bloka "Neznanec"

1. Zgodovinska in bibliografska referenca.

Pesem Tujec je bila napisana v Ozerkih 24. aprila 1906. Spada v cikel "Mesto".

Blok je bil predstavnik simbolike. Ta literarni trend je nastal v poznih 80-ih letih XIX stoletja. Ustanovitelj tega trenda je bil Bryusov, teorija o večni ženskosti V. Solovjova pa je bila filozofski začetek simbolizma. Simbolizem ima veliko skupnega z romantiko. V simbolizmu, tako kot v romantiki, prevladuje želja po begu iz resničnosti v svet fikcije in sanj, večno iskanje »neskončnosti v končnem«, podrejanje razuma in volje občutkom in razpoloženjem. Poleg Bloka so bili simbolisti Vjač Ivanov, Z. Gippius, A. Bely, M. Vološin in številni drugi pesniki.

Prva resna Blokova pesniška zbirka je bila "Pesmi o lepi dami", ki je izšla leta 1905. Ti verzi so imeli resnično podlago. Blok je bil že od otroštva zaljubljen v sosedo na deželi, hčerko slavnega kemika Mendelejeva, Lyubov Dmitrievno. Občutek, ki ga je čutil do Mendelejeve, je bil premišljen v duhu Platonovih naukov o "svetovni duši", o "srodnosti duš", obsojenih na večno iskanje drug drugega, o "večni ženskosti" kot neminljivem in božanskem principu, kar je v veliki meri določilo lik " Pesmi o lepi dami. V teh verzih je junak iskal svoj ideal, hrepenel po nezemeljski ljubezni, njegova ljubljena pa ni imela niti ene prave lastnosti, bila je nezemeljsko, vzvišeno bitje. Značilno pesem lahko štejemo za pesem "Previdenim te".

Leta 1903 se je Blok poročil z L.D. Mendelejeva in je moral združiti idealne lastnosti podobe svoje ljubljene s pravo žensko. Prišlo je do konflikta med vzvišenimi sanjami in resničnostjo. Pesnik ni znal združiti sanj o ljubljeni, ki so se dotlej zdele mistične in nedosegljive, z vsakdanjim življenjem. Posledično se je podoba ljubljenega zmanjšala: spremenil se je, pridobil resnične lastnosti. To dokazuje pesem "Neznanec". V tej pesmi junak sreča svojo ljubljeno v restavraciji (javnem mestu), pojavi se mu le v pijanih sanjah (in prej je bil opit od ljubezni), dobila je resnične lastnosti (prstani, tančica). Če je bila prej njegova lepa dama, je zdaj le neznanka (neznana ženska). V prihodnosti bo podoba Lepe dame izgubila svojo čarobno avro in postala bo prava, pokvarjena ženska.

2. Tema in ideja dela.

Tema tega dela je večer v restavraciji, kjer stalni gost sreča neznano dekle.

Ideja je srečanje s svojo ljubljeno, ki se pojavi pred njim v novi preobleki. S pomočjo vina se skuša lirski junak sprijazniti z realnostjo. Svet mu ne ustreza, v sanjah je bil razočaran in izgubil smisel življenja.

Besedne vrstice:

poletna sezona: pogubni duh, lomi lonce, pekarna preste, preizkušene pameti, med jarki, žensko cviljenje, disk je zvit.

Večer v restavraciji: edini prijatelj v kozarcu se odseva, vlaga je trpka, lakeji štrlijo zaspani, pijanci.

Srečanje z neznancem: dekliški tabor, brez satelitov, dihanje duhov in meglic, dihajo starodavna verovanja, začarana obala, skrivnosti so mi zaupane, zaklad v duši, resnica v vinu.

ključne besede:

disk je nesmiselno zvit, vidim začarano obalo in začarano daljavo, skrivnosti so mi zaupane, resnica je v vinu.

izobražen človek (lat.), sodobnik junaka (poznavanje posebnosti življenja v tistih letih), bogat (pozna življenje restavracij).

Pesem je pripoved z elementi sklepanja (»Ali so to samo moje sanje?«), pripoved je vodena v imenu pripovedovalca, poimenovana (1. oseba, realne lastnosti) in slogovno poudarjena (opis tujca).

3. Analiza ravni.

ena). Po jezikoslovni analizi besedila smo prišli do naslednjih zaključkov: kršitev v zvezi s književno normo ni. Besedilo je napisano v knjižnem jeziku.

V besedilu je tavtologija: »Vidim začarano obalo in začarano daljavo«; anacoluf: "sklonjeno nojevo perje."

2). Besedilo uporablja visoko besedišče: tabor, oči; zastareli izrazi: wringing bowlers; pogovorno besedišče: grimase, štrleči; knjižni besednjak: pošast (krut človek), vlaga.

3). Za karakterizacijo podob se uporabljajo kontekstualni antonimi: ženski vrisek - otroški vrisek, začarana obala - začarana razdalja.

4). V besedilu smo našli različna figurativno izrazna sredstva.

metafora:

zrak je gluh, ožema lonce, disk je zvit (zmanjšanje slike), vlaga je trpka in skrivnostna, zajeta ga svila, dihajoči duhovi in ​​meglice, okovane z bližino, gluhe skrivnosti, oči brez dna, prebodene z vinom, upogibanje duše, pošast (krut človek).

Avatar:

vlada pokvarjen duh, vsega vajen, njegove svile pihajo, oči cvetijo.

Primerjava:

pijanci z zajčjimi očmi.

pokvarljiv duh, skrivnostna vlaga, začarana razdalja, megleno okno, gluhe skrivnosti.

Kombinacija neskladnega:

dihajo duhove in meglice, dihajo starodavna verovanja, perje se ziblje v možganih.

in vsak večer.

Zvočni posnetek:

škripajo vesla, pihajo starodavna verovanja (asonanca), sliši se otroški (ženski) vrisek.

Slika:

pozlačena pekarna preste.

dachas - restavracija - miza, kjer sedi neznanec.

jambski tetrameter s piri.

4. Lirični junak.

Lastnosti liričnega junaka:

izobražen človek (latinica), obiskovalec restavracij (vsak večer), poznavalec podeželskega življenja (opis poletnih koč), osamljen (odseva se edini prijatelj v mojem kozarcu), razočaran v sanjah, se zna sprijazniti z realnostjo in razumeti smisel življenja le skozi vino (katerega - sonce je izročeno), v ljubezni. Ko je trezen, ne more uskladiti svojih sanj z resničnostjo, a pod pijanimi hlapi izginejo konvencije, svet se spremeni in pojavi se smisel.

neznanec:

ima lastnosti tako prave ženske kot čudovitega bitja: prstani, klobuk s perjem, svila - resničnost; starodavna verovanja, začarana razdalja, dihanje duhov in meglice - nezemeljsko bitje.

Pesem Tujec A. Bloka je nastala v Ozerkih 24. aprila 1906. Spada v cikel "Mesto", v katerem se pesnik dotika enega svojih glavnih problemov - ljudi in inteligence.
V tej pesmi junak sreča svojo ljubljeno v restavraciji. prikaže se mu le v pijanih sanjah. Če je bila prej njegova lepa dama, je zdaj le neznanka (neznana ženska). V prihodnosti bo podoba Lepe dame izgubila svojo čarobno avro in postala bo prava ženska.
Ideja te pesmi je srečanje liričnega junaka s svojo ljubljeno, ki se pojavi pred njim v novi preobleki. S pomočjo vina se skuša sprijazniti z realnostjo. Svet mu ne ustreza, v sanjah je bil razočaran in izgubil smisel življenja.
Ta pesem, ki prikazuje skrivnostno očarljivo podobo tujca, je zgrajena na sistemu kontrastov: liričnemu junaku ostro nasprotuje neharmonični svet predmestja Sankt Peterburga, povsod razlit dolgčas "podeželskih dač". čuti se v neprijetnih zvokih (v pijanskih vzklikih, škripanju vesla, ženskem cvilenju), v grdih slikah ("tudi lunin disk je kriv"), mrtvili, "razkroju in pokvarjenem duhu".
Lirični junak ima samo enega sogovornika - "edinega prijatelja", ki se odraža v kozarcu, torej on sam ali njegov dvojnik. Toda ta dvojnik je nem, saj je tako kot sam pivec trpke vlage »ponižen in oglušen«. Torej je osamljenost absolutna!
Taverni, svetu ogljikovega monoksida nasprotuje nastajajoči neznanec. Osamljena je (»Vedno brez tovarišev, sama ...«) in v tem pogledu je duša, sorodna liričnemu junaku. Poleg tega je tudi ona, tako kot on, tragična (perje na njenem klobuku je "žalojoče"). Hkrati neznanec očitno pripada temu restavracijskemu svetu, se vanj prilega. V svoji pesniški podobi se junakinja pojavi kot čudež, kot nekaj nenavadnega, redkega, izjemnega. In hkrati je vsakdanja. Omeniti velja, da se s pojavom njene podobe v zvočnem svetu pesmi pojavi injekcija žvižganja in sikanja:
In vsak večer ob dogovorjeni uri
(Ali so to samo moje sanje?)
Dekliško taborišče, ki so ga zagrabile svile,
V meglenem oknu se premika.
Pesnik minimizira neizgovorljive soglasnike in se obrača v zvočne sonorante (l, n, m, r), senči jih s sikanjem in žvižganjem (h, w, s), kar spominja na šelestenje svile.
Lirični junak podleže čaru tujkine lepote, »sklene ga« njena »čudna bližina«; vendar ne sprejme njene podobe, zdrsne mimo njega, pogleda skozenj. Njegov ideal je očitno širši, ni ga »pokrita« podoba Tujca, višji je od njega. In liričnemu junaku se odpre drugačen svet, nova podoba, ki ustreza njegovemu idealu ("In jaz vidim začarano obalo / in začarano daljavo"). S to drugo razdaljo je povezana neka posebna očarljiva skrivnost, pojavi se podoba oči, »modre, brez dna«; ki pripadajo junakinji druge, "oddaljene" obale. Tudi ta podoba je skrivnostna in meglena, je popolnoma brez mesa in oprijemljivosti. Imenuje se "sonce", obdarjeno s svetlo, bleščečo svetlobo, rojeva se še en kontrast zemeljskega in nebeškega, resničnega in liričnega.
Zaupane so mi gluhe skrivnosti,
Nekdo mi je sonce izročilo,
In vse duše mojega ovinka
Trpko vino je preluknjalo.
Toda v izkušnji čarovniškega šarma se tesnoba nenadoma umiri. Kaj pa, če gre samo za pijane halucinacije ("Ali so to samo moje sanje?"). Obstaja tudi prepoznavanje junaka: zaklad leži v globinah duše. Nestabilno in sablastno je to duhovno bogastvo, če je v resnici prikrajšano za oporo, če izgine podoba večne ženskosti, kakor je izginil Tujec v megli. In junak se vrne v strašno resničnost: "Ti si pijana pošast! / Vem: resnica je v vinu."
Pojavi se podoba ogromne tragične sile: pijanci se združijo v "pijano pošast", neumno in oblastno gledajo na junaka in ga silijo, da prizna, da ima prav ("resnica je v vinu").
Za razkrivanje teme in ideje dela avtor uporablja naslednja figurativna in izrazna sredstva: metafore ("zrak je gluh", "oči brez dna", "prebodeno vino"), personifikacija ("oči cvetijo", " vajen vsega"), primerjava ("pijanci z zajčjimi očmi"), epiteti ("skrivnostna vlaga", "gluhe skrivnosti"), anafora ("in vsak večer"), zvočno pisanje ("oarlocks škripa", "starodavni verovanja pihajo"), slikanje ("pekarna preste je zlata") .
Glavno načelo, ki določa sestavo dela, je kontrast. Prav v kontrastnih primerjavah se uresničuje konflikt med želenim in danim, idealnim in realnostjo, ki je osnova romantične umetnosti in ga Blok, simbolist, široko uporablja v svojem delu. V tej pesmi se ostro nasprotje obeh delov izraža v temi besedišča, zvočni organizaciji verza. Le ritmični vzorec (štirivrstični jamb z redko menjavo daktilnih in moških rim za ta meter) ostaja nespremenjen.
Pesem "Neznanec" se začne in konča z restavracijo, oglušujočim krikom, istim geslom - "resnica v vinu". V pozabi na vse ponižujoče gnusobe "strašnega sveta", v "električnih budnih sanjah", v ekstazi, vsaj podarini z vinom, je avtor iskal izhod v druge svetove - lažje se je spomnil "gluhih skrivnosti". " na ta način in "modre oči brez dna" so zacvetele šele, ko je trpko vino preluknjalo vse "ovine duše" in se je navadna prostitutka spremenila v čudovito Tujko.

Ta pesem Aleksandra Bloka sodi v obdobje pisanja "Groznega sveta", ko so bili glavna stvar v pesnikovem dojemanju sveta občutki hrepenenja, obupa in nevere. Mračni motivi številnih pesmi tega obdobja so izražali Blokov protest proti surovosti strašnega sveta, ki vse najvišje in najdragocenejše spreminja v kupčijo. Tu ne kraljuje lepota, ampak krutost, laž in trpljenje in iz te slepe ulice ni izhoda. Lirični junak se prepusti strupu hmelja in silovitemu veseljaštvu

In vsak večer edini prijatelj
AT odseva v mojem kozarcu
In vlažna trpka in skrivnostna,
Tako kot jaz, skromen in gluh.

V tem obdobju se pesnik razide s svojimi simbolističnimi prijatelji. Njegova prva ljubezen ga je zapustila - Lyubochka, vnukinja slavnega kemika Mendelejeva, je odšla k njegovemu tesnemu prijatelju, pesniku Andreju Belemu. Zdelo se je, da Blok utaplja obup v vinu. Toda kljub temu je glavna tema pesmi obdobja "strašnega sveta" še vedno ljubezen. Toda tisti, o katerem pesnik piše svoje veličastne pesmi, ni več nekdanja Lepa dama, ampak usodna strast, skušnjava, uničevalec. Ona pesnika muči in sežiga, on pa ne more pobegniti iz njene moči.
Tudi o vulgarnosti in nesramnosti strašnega sveta Blok piše duševno in lepo. Čeprav ne verjame več v ljubezen, ne verjame v nič, a podoba tujca v pesmih tega obdobja še vedno ostaja lepa. Pesnik je sovražil cinizem in vulgarnost, v njegovih pesmih jih ni.
Tujec je ena najbolj značilnih in najlepših pesmi tega obdobja. Blok v njem opisuje resnični svet – umazano ulico s kanalizacijo, prostitutkami, kraljestvo prevare in vulgarnosti, kjer se med nalivimi potresi sprehajajo »preizkušene pameti« z damami.

Zvečer nad restavracijami
Vroč zrak je divji in gluh
In vlada pijanim krikom
Pomlad in pogubni duh.

Lirični junak je osamljen obkrožen s pijanci, zavrača ta svet, ki grozi njegovo dušo, podoben stojnici, v kateri ni prostora za nič lepega in svetega. Svet ga zastruplja, toda tujec se pojavi v tej pijani blaznosti, njena podoba pa prebudi svetle občutke, zdi se, da verjame v lepoto. Njena podoba je presenetljivo romantična in mikavna in jasno je, da je v pesniku še vedno živa vera v dobroto. Vulgarnost, umazanija ne morejo omajati podobe tujca, ki odraža Blokove sanje o čisti, nesebični ljubezni. In čeprav se pesem konča z besedami "In vino veritas", podoba čudovite neznanke vzbuja vero v svetel začetek življenja.
Pesem ima dva dela, glavna literarna naprava pa je antiteza, opozicija. V prvem delu - umazanija in vulgarnost okoliškega sveta, v drugem pa lepa neznanka; ta kompozicija vam omogoča, da prenesete glavno idejo Bloka. Podoba tujca pesnika preobrazi, njegove pesmi in misli se spremenijo. Namesto vsakdanjega besedišča prvega dela prihajajo poduhovljene vrstice, ki presenetijo s svojo muzikalnostjo. Umetniške oblike so podrejene vsebini pesmi, kar jim omogoča, da so globlje prežete z njo. Aliteracije v opisu umazane ulice, kopice grobih soglasnikov se dodatno nadomestijo z asonancami in aliteracijami zvočnih zvokov - [p], [l], [n]. Zahvaljujoč temu nastane najlepša melodija zvenečega verza.
Ta pesem nikogar ne pusti ravnodušnega, je ne moremo pozabiti, ko jo enkrat preberemo, lepa podoba pa nas navduši. Ti verzi se s svojo melodičnostjo dotaknejo globine duše; so kot čista, veličastna glasba, ki teče iz samega srca. Saj ne more biti, da ni ljubezni, ni lepote, če so tako lepi verzi.