कविता का विश्लेषण ए। शोध कार्य "ए ए ब्लोक द्वारा कविता में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों के उपयोग की विशिष्ट विशेषताएं" अजनबी "

ए। ब्लोक की कविता "स्ट्रेंजर" का विश्लेषण

एक रहस्यमय अजनबी की छवि कला में एक से अधिक बार सामने आई है। 19 वीं शताब्दी की पेंटिंग में, आई। क्राम्स्कोय ने उन्हें संबोधित किया (पेंटिंग "अज्ञात", 1883), 20 वीं शताब्दी में, कलाकार आई। ग्लेज़ुनोव ने ए। ब्लोक के गीतों के लिए कई कैनवस-चित्र लिखे। कविता "अजनबी" ब्लोक द्वारा 24 अप्रैल, 1906 को ओज़ेरकी के ग्रीष्मकालीन कुटीर गांव में लिखी गई थी। कवि के निजी जीवन में यह बहुत कठिन दौर था। उनकी पत्नी एल.डी. मेंडेलीवा, कवि के करीबी दोस्त आंद्रेई बेली के साथ एक संबंध शुरू हुआ। कविता का जन्म सेंट पीटर्सबर्ग के उपनगरों में घूमने से, ओज़ेरकी में सैर के छापों से हुआ था। कविता में कई वास्तविक विशेषताएं और संकेत यहां से हैं: एक रेस्तरां, गली की धूल, बाधाएं।

काम की शैली पद्य में एक कहानी है। कथानक एक देश के रेस्तरां में एक अजनबी के साथ एक गेय नायक की मुलाकात है। मुख्य विषय सपनों और वास्तविकता का टकराव है। रचना विपक्ष के सिद्धांत पर आधारित है - प्रतिवाद। सपना कड़वी हकीकत के खिलाफ है। समग्र रूप से, कविता में दो भाग होते हैं। एक भाग (पहले छह श्लोक) अश्लील दुनिया की वास्तविकता को दर्शाता है, दूसरा भाग (अंतिम सात श्लोक) गीत नायक के रोमांटिक आदर्श को दर्शाता है। ये दोनों दुनिया ब्लोक के लिए असंगत हैं। उसके सपनों की दुनिया नाजुक और पतली है, वास्तविक रूपरेखा से रहित है। लेकिन यह संसार ही उसका एकमात्र मोक्ष और स्वयं बने रहने की क्षमता है। अजनबी की छवि से प्रेरित इस दुनिया को अलेक्जेंडर ब्लोक ने अपने पाठकों के सामने प्रस्तुत किया है।

कविता एक वसंत शाम के वर्णन के साथ शुरू होती है। हालांकि, वसंत की ताजा सांस बिल्कुल भी महसूस नहीं होती है, बसंत की हवा का वर्णन करते हुए कवि विशेषण का उपयोग करता है सुलगनेवाला चोर... कविता का पहला भाग गद्यात्मक विवरणों से भरा है। यह गली की धूल है, और देश के कॉटेज की ऊब, और एक बेकरी की प्रेट्ज़ेल, और कोशिश की गई और सच्ची चुड़ैलें हैं जो "महिलाओं के साथ खाई के बीच चलती हैं।" लेखक कठोर शब्दावली का उपयोग करता है (नींद की कमी प्रमुख होना), अप्रिय ध्वनि छवियों का उपयोग करता है (बच्चों का रोना; महिला चीखना; ओरलॉक्स क्रेक)। वास्तविक दुनिया की अश्लीलता अपनी हानिकारक भावना से चारों ओर की हर चीज को संक्रमित कर देती है। और यहां तक ​​कि पारंपरिक रूप से चंद्रमा की काव्यात्मक छवि यहां विकृत रूप में दिखाई देती है:

और आकाश में, हर चीज के आदी,
डिस्क बेवजह झुक जाती है।

इस भाग में, लेखक जानबूझकर कठिन-से-उच्चारण व्यंजनों का ढेर लगाता है। उदाहरण के लिए: "शाम को रेस्तरां में, / गर्म हवा जंगली और बहरी होती है": PVChrm ndrstrnm grch vdkh dk glkh। और ब्लोक कविता के लिए विशिष्ट स्वरों (स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति) के बजाय, जो कविता में माधुर्य जोड़ते हैं, हम बहरे अनुप्रास (व्यंजन की पुनरावृत्ति) और और (गर्म) के अनुरूप सुनते हैं तथावें हवा डी तथाप्रति तथाबहरा; महिला में तथाजेडआर; करोड़ तथावी तथात्स्या डी तथासीके), जिसने कान काट दिया। इस दुनिया में, सूरज के बजाय, "बेकरी का प्रेट्ज़ेल" सोने का पानी चढ़ा हुआ है, और प्यार को "कोशिश की और परीक्षण की गई चुड़ैलों" (जो शायद हर दिन एक ही चुटकुले दोहराते हैं) के साथ महिलाओं के चलने से बदल दिया जाता है। "सिद्ध बुद्धि" कहीं भी महिलाओं के साथ नहीं, बल्कि "खाइयों के बीच" चलती है। रेस्तरां की छवि भी प्रतीकात्मक है - यह अश्लीलता का प्रतीक है। लेखक न केवल एक शाम के रेस्तरां का चित्रण करता है, बल्कि एक ऐसा स्थान है जहां "गर्म हवा जंगली और बहरी है", जहां "वसंत और हानिकारक आत्मा" सर्वोच्च शासन करती है। यहाँ ऊब, नशे और नीरस मस्ती ने दोहराव और अर्थहीन घुमाव के चरित्र पर कब्जा कर लिया। वाक्यांश "और हर शाम" इस स्वचालित पहिये में जीवन के घूमने की बात करता है। इस वाक्यांश को तीन बार दोहराया जाता है, संघ की तरह और - यह एक बंद सर्कल की भावना को प्राप्त करता है: (और शराबी और हानिकारक आत्मा नशे की चिल्लाहट के साथ शासन करती है; और एक बच्चे का रोना सुना जाता है; और एक महिला की चीख सुनाई देती है)। लेखक वर्तमान काल में सभी क्रियाओं का उपयोग करता है। यह दुनिया बहुत ही घृणित और डरावनी है। वस्तुतः हर चीज में, गीत नायक ध्वनियों और गंधों, रंगों और भावनाओं की एक प्रतिकूल असंगति महसूस करता है। वह शराब में सांत्वना पाता है:

और हर रात इकलौता दोस्त
मेरे गिलास में परिलक्षित
और नमी तीखा और रहस्यमय,
मेरे रूप में, नम्र और स्तब्ध।

नशे का मकसद कई बार दोहराया जाता है: "खरगोशों की आँखों से नशे में धुत" चिल्लाओ: "इन वीनो वेरिटास!" - "सच्चाई शराब में है!" (अव्य।)। अजनबी "शराबी के बीच" चलता है, गेय नायक खुद "तीखा और रहस्यमय नमी" की बात करता है। लेकिन नशे में डूबना भी सपनों की दुनिया में है। इस घृणित दुनिया की तुलना अजनबी से की जाती है, जो कविता के दूसरे भाग में "हर शाम को नियत समय पर" दिखाई देता है। अनुप्रास - दोहराव, गंदी गली के वर्णन में व्यंजनों का एक मोटा ढेर - स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है - व्यंजन:

आत्माओं और धुंध के साथ सांस लेना
वह खिड़की के पास बैठती है।
और वे प्राचीन मान्यताओं के साथ उड़ते हैं
उसके लोचदार रेशम।

फुफकारने वाले रेशम की सरसराहट को व्यक्त करते हैं। ध्वनियों की पुनरावृत्ति [y], [e] महिला छवि की वायुहीनता की भावना पैदा करती है। अजनबी यथार्थवादी विशेषताओं से रहित है, वह सब रहस्य में डूबा हुआ है। इस छवि को गेय नायक की उदात्त धारणा द्वारा वास्तविकता की गंदगी और अश्लीलता से दूर किया गया है। अजनबी स्त्रीत्व और सौंदर्य का आदर्श है, इस बात का प्रतीक है कि गेय नायक में क्या कमी है - प्रेम, सौंदर्य, आध्यात्मिकता। रहस्यमय अजनबी "हमेशा बिना साथियों के, अकेले।" वीरों का अकेलापन न केवल उन्हें आम भीड़ से अलग करता है, बल्कि उन्हें एक-दूसरे की ओर आकर्षित भी करता है:

और एक अजीब सी नजदीकियों से बंधी,
मैं अंधेरे घूंघट के पीछे देखता हूं
और मुझे तट मुग्ध दिखाई देता है
और मुग्ध दूरी।

"मुग्ध तट" एक सामंजस्यपूर्ण लेकिन अप्राप्य शांति का प्रतीक है। ऐसा लगता है कि वह यहाँ उसके बगल में है, लेकिन जैसे ही आप अपना हाथ बढ़ाते हैं, वह गायब हो जाता है। अजनबी की छवि विदेशी है:

और शुतुरमुर्ग के पंख झुक गए
मेरे दिमाग में चल रहा है
और गहरी नीली आँखें
दूर किनारे पर खिलना।

कवि उस शब्द का प्रयोग करता है जो व्यापक प्रयोग से निकला है नयन ई... यह पुरातनपंथी अजनबी की छवि को उभार देता है। उसकी गहरी नीली आँखें (ब्लू का अर्थ है ब्लोक द स्टाररी, हाई, अप्राप्य) शराबी की खरगोश की आँखों का विरोध करती है। द स्ट्रेंजर प्री-रेड लेडी की एक रूपांतरित छवि है। वह कौन है: एक उपनगरीय रेस्तरां में एक साधारण आगंतुक या एक गीत नायक की "अस्पष्ट दृष्टि"? यह छवि गीत नायक की चेतना के द्वंद्व का प्रतीक है। वह वास्तव में उस वास्तविकता से दूर होना चाहता है जिससे वह नफरत करता है, लेकिन यह कहीं भी गायब नहीं होता है - और यह इस दुनिया के लिए अजनबी आता है। यह गीत नायक की छवि में दुखद नोट लाता है। आत्माएं और कोहरे, अजनबी की अथाह नीली आंखें और दूर का किनारा - ये सिर्फ सपने हैं, क्षणिक नशा हैं, लेकिन इन क्षणों में गेय नायक को जीवन का सही अर्थ पता चलता है। वह इस बारे में कविता के समापन में बात करते हैं: "मुझे पता है: सच्चाई शराब में है।"

अभिव्यक्ति के विभिन्न माध्यमों का उपयोग करते हुए, कवि अपने काम को एक विरोधी पर बनाता है। यह तकनीक अवधारणाओं का तीव्र विरोध करके भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने का कार्य करती है। कविता के दो भाग विपरीत हैं। कविता के पहले और दूसरे भाग के चित्र और परिदृश्य, गंध और चेहरे, ध्वनि चित्र विपरीत हैं। सपना और हकीकत का विरोध है। यहां कुछ उदाहरण दिए गए हैं: "गर्म हवा जंगली और बहरी है" - "सांस लेने वाली आत्माएं और धुंध"; "देश के दचाओं की ऊब" - "मुग्ध दूरी"; "खाई" - आत्मा का "झुकता"। कविता के दूसरे भाग के लिए, कवि रोमांटिक प्रसंगों (मुग्ध किनारे; तीखा शराब; अथाह नीली आँखें) और रूपकों (आँखें ... खिलता है; आत्मा ... झुकता है ... शराब) का चयन करता है। कविता एक क्लासिक काव्य मीटर में लिखी गई है - आयंबिक टेट्रामीटर, कविता - क्रॉस।

एविलोवा सोफिया एंड्रीवाना

अनुसंधान कार्य

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पूर्वावलोकन:

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नगर बजटीय शिक्षण संस्थान

एगोर्लीक सेकेंडरी स्कूल नंबर 1

"रूसी और साहित्य विभाग"

अनुसंधान

विषय: "आब्लोक द्वारा" स्ट्रेंजर "कविता में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों के उपयोग की विशिष्ट विशेषताएं।

एविलोवा सोफिया एंड्रीवाना 9 "ए" क्लास

पर्यवेक्षक:

मिरोशकिना तमारा अलेक्सेवना,

पर्यवेक्षक:

ज़ारकोवा लिडिया पेत्रोव्ना,

रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक

स्टेशन येगोर्लीक्सकाया

2013

परिचय। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 3

अध्याय 1

"अजनबी" के निर्माण का इतिहास। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 5

अध्याय दो

"अजनबी" कविता में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन

2. "अजनबी" कविता में अभिव्यक्ति के साधन। ... ... ... ... ... 6

2.1. परिकल्पना। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 6

2.2. कविता की संरचना संबंधी विशेषताएं। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 7

2.3. कलात्मक अभिव्यंजना। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... दस

2.4. छवि एक प्रतीक है। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ग्यारह

2.5. अनाफोरा। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ग्यारह

2.6. कविता की ध्वनि लेखन। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 12

2.7. संख्यात्मक प्रतीकवाद। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... चौदह

अध्याय 3

कविता में राक्षसी और पवित्र। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... चौदह

निष्कर्ष। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 16

आवेदन। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 17

प्रयुक्त साहित्य की सूची। ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... बीस

परिचय

कथा की भाषा के अध्ययन की समस्याएं शोधकर्ताओं का अधिक से अधिक ध्यान आकर्षित कर रही हैं।

साहित्य में कलात्मक जीवन को चित्रित करने का सबसे महत्वपूर्ण साधन भाषा है। भाषा मौखिक कला की सामग्री है, जैसे मूर्तिकला में संगमरमर या कांस्य, चित्रकला में पेंट, संगीत में ध्वनियां। साहित्यिक चित्र और कला के सभी कार्य मौखिक छवियों से बने होते हैं। एक मौखिक छवि काव्य भाषण के एक अद्वितीय संगठित तत्व के रूप में एक शब्द, शब्दों का एक संयोजन, एक पैराग्राफ, एक छंद, एक साहित्यिक कार्य का एक हिस्सा, या यहां तक ​​​​कि कला का एक पूरा काम है। वीबी श्लोकोव्स्की के शब्दों में ऐसा भाषण, "इसके निर्माण की बोधगम्यता" में सामान्य बोली जाने वाली भाषा से भिन्न होता है। वह एक विशेष ध्वनि संगठन (लय, तुकबंदी, व्यंजन, दोहराव), कल्पना, शब्दों की असामान्य व्यवस्था, कलात्मक अभिव्यक्ति के विभिन्न साधनों के उपयोग से ध्यान आकर्षित करती है।

काव्यात्मक भाषा, कुछ हद तक, पाठक को वास्तविकता से उसकी संक्षिप्तता और विशिष्टता के साथ दूर ले जाती है। वी.बी. श्लोकोव्स्की लिखते हैं: "कला शब्द से पैदा नहीं होती है, यह शब्द पर विजय प्राप्त करती है। मौखिक वाक्यांशों के साथ, वह दुनिया के साथ टूट जाता है ..., यह देखने का प्रयास करता है कि क्या अभी तक नहीं देखा गया है, यह वर्णन करने के लिए कि क्या मौजूद है, लेकिन अभी तक इसका वर्णन नहीं किया गया है। " लेखक शब्द के साथ "संघर्ष" करता है, इसे अपने रचनात्मक विचार के अनुसार अपने अधीन करता है। केवल एक सटीक रूप से पाई गई अभिव्यक्ति, शब्दों का एक आलंकारिक संयोजन साहित्यिक कार्य में वास्तविकता को उसकी संक्षिप्तता और व्यक्तित्व में प्रतिबिंबित करने में सक्षम है। इसलिए यह इतना महत्वपूर्ण है कि लेखक कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों, अपनी मूल भाषा की समृद्धि का कुशलता से उपयोग करना जानता है, और किसी दिए गए भाषण की सूक्ष्म बारीकियों और बारीकियों को जानता है।

अपने काम में काव्य शब्द के सबसे महान और अद्वितीय उस्तादों में से एक, मेरी राय में, अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच ब्लोक, एक सूक्ष्म गीतकार, अपने स्वयं के नाटकीय भाग्य के साथ एक अद्वितीय कलाकार हैं।यह काम उनके मधुर, उज्ज्वल और हमेशा ताजा शब्दों को समर्पित है। काम का उद्देश्य "अजनबी" कविता में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों के उपयोग की विशिष्ट विशेषताओं का अध्ययन और विश्लेषण करना है।

इस समस्या के बयान के कारण निम्नलिखित कार्य हुए:

1. "अजनबी" के निर्माण के इतिहास का अध्ययन करें।

2. कवि द्वारा प्रयुक्त कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों का विश्लेषण कीजिए।

3. शैलीगत उपकरणों के उपयोग की विशिष्टताओं को प्रकट और चिह्नित करें।

कार्य में परिचय, 3 अध्याय, निष्कर्ष और प्रयुक्त साहित्य की सूची शामिल है। अध्याय I "अजनबी" कविता के निर्माण के इतिहास की जांच करता है। अध्याय II अलेक्जेंडर ब्लोक की काव्य भाषा की ख़ासियत की पड़ताल करता है, विशेष रूप से, विशेष चित्रमय साधनों का विश्लेषण करता है, जैसे कि विशेषण और व्यक्तित्व; कवि द्वारा प्रयोग किए गए दोहरे प्रतिवाद की तकनीक, छवि-प्रतीक, संख्यात्मक प्रतीकवाद, ध्वनि लेखन, अनाफोरा, कवि के गीतों की भाषा की मौलिकता पर भी विचार किया जाता है। अध्याय III के मुद्दे को शामिल करता हैकविता में राक्षसी और पवित्र, क्या है ब्लोक की प्रतिभा का रहस्य।

कार्य अनुसंधान विधियों, व्यवस्थितकरण, प्रयोग, आंशिक रूप से - खोज, तुलनात्मक, दृश्य का उपयोग करता है।

ब्लोक के काम के लिए समर्पित अधिकांश सैद्धांतिक कार्यों की विवादास्पद प्रकृति, उनके काव्य शब्द की कलात्मक और शब्दार्थ मौलिकता का अपर्याप्त अध्ययन, इसके कलात्मक परिवर्तन के तरीके इस समस्या की प्रासंगिकता का संकेत देते हैं। इस तथ्य के बावजूद कि ब्लोक की सरल और जीवंत भाषा सभी के लिए समझ में आती है, फिर भी, इसकी बाहरी सादगी और स्पष्टता के पीछे, लगभग हमेशा एक पूरी तरह से अलग, गहरा अर्थ होता है जो पहली नज़र में सभी के लिए स्पष्ट नहीं होता है। मैंने "स्ट्रेंजर" कविता में कलात्मक अभिव्यक्ति के पारंपरिक और विशिष्ट साधनों का विश्लेषण करने की कोशिश की, जिसकी व्याख्या से कवि के विचार, उनके विचार, भावनाएँ, मनोदशाएँ स्पष्ट और करीब हो जाती हैं। हालांकि ए.ए. का काम। ब्लोक का काफी अच्छी तरह से अध्ययन किया गया है (अलेक्जेंडर ब्लोक की कविता का अध्ययन ऐसे आधिकारिक शोधकर्ताओं के नामों के साथ जुड़ा हुआ है जैसे वी.एम. ज़िरमुंस्की, यू.एन. टायन्यानोव, एल.आई. टिमोफ़ेव, डी.ई. मैक्सिमोव, वी.ए. ओर्लोव, जेड.जी. .हां। गिन्ज़बर्ग, पी। ग्रोमोव, एल। डोलगोपोलोव, ए। गोरेलोव), लेकिन कुछ मुद्दों पर शोधकर्ताओं के बीच अभी भी विवाद हैं।

और "स्ट्रेंजर" ने अपनी उज्ज्वल, मूल और विशिष्ट काव्य भाषा के साथ पाठकों और शोधकर्ताओं दोनों की प्रशंसा की और उन्हें प्रसन्न करना जारी रखा, जहां हर वाक्यांश, हर शब्द कवि की पूरी जटिल और विरोधाभासी दुनिया को व्यक्त करता है।

काम का व्यावहारिक महत्व इस तथ्य में निहित है कि इस अध्ययन के परिणामों का उपयोग पाठ्येतर गतिविधियों में किया जा सकता है, जब साहित्य पाठों में अलेक्जेंडर ब्लोक के काम का अध्ययन, निबंध लिखने के लिए और शब्दावली और शैली के पाठ्यक्रम में उदाहरण सामग्री के रूप में।

1. "अजनबी" के निर्माण का इतिहास।

मैंने पहली बार एए ब्लोक के "स्ट्रेंजर" को एक बहुत छोटी लड़की द्वारा प्रस्तुत किया। वह रहस्यमय ढंग से पढ़ती है, जप करती है:

और हर शाम नियत समय पर

(या यह सिर्फ मेरा सपना है?)

रेशम द्वारा कब्जा कर लिया गया गिरीश शिविर,

धूमिल खिड़की में चलता है।

ऐसा लग रहा था कि मैंने शब्द नहीं सुने, लेकिन नींद में डूबे हुए, मैंने शाम की खिड़की देखी और उसमें धुंधली धुंधलका में तैरती एक महिला का अस्पष्ट सिल्हूट था। इस दर्शन में एक रहस्य था। जैसे परियों की कहानियों में मेरी माँ रात में मुझसे कहती हैं। और अब, जब मैं द स्ट्रेंजर को पढ़ता या सुनता हूं, तो मुझे वही खिड़की और वही सिल्हूट दिखाई देता है। ऐसा लगता है कि ब्लोक के पद्य की अद्भुत धुन स्वर्ग से ही बरस रही है। सबसे साधारण शब्दों का प्रयोग करके ऐसी अद्भुत पंक्तियाँ लिखना कैसे संभव था?

सचमुच, काव्य प्रतिभा एक दिव्य उपहार है! और ब्लोक एक कवि है, निश्चित रूप से, विशेष: उनकी कविताओं की सुंदरता में उनकी कोई बराबरी नहीं है। यह कुछ भी नहीं था कि केआई चुकोवस्की ने उन्हें "एक पदावनत सेराफिम" कहा, जो अपनी तारकीय मातृभूमि के लिए तरस गए। "मुग्ध तटों" के लिए कवि की यही लालसा थी जो उनकी कविता "द स्ट्रेंजर" का मुख्य मार्ग बन गई। यह लालसा कहाँ से आई?

उन्नीस सौवें वर्ष में वापस, युवक - कवि ने उस के बारे में पहली पंक्तियाँ लिखीं, जिसे उन्होंने सुंदर महिला कहा। समकालीनों ने दावा किया कि कई वर्षों तक वह उनका "एकमात्र प्रकाश", "उनके ब्रह्मांड का एकमात्र सूर्य" था। प्रतीकवादी कवियों ने उसे शाश्वत स्त्रीत्व में देखा, और युवा कवि को उसका दूत और उसका पैगंबर कहा गया। हालांकि, यह नोटिस करना असंभव नहीं था कि ब्लोक की रहस्यमयी युवती की छवि के माध्यम से एक वास्तविक, सांसारिक महिला की छवि चमक रही थी। यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि उस समय के कवि को अपनी भावी पत्नी एल.डी. मेंडेलीव से प्यार था। और वह न केवल प्यार में था, बल्कि, जैसा कि उसे लग रहा था, उसने उसके लिए एक ऐसा एहसास महसूस किया जो "सबसे ऊपर प्यार" था। सुंदर सुनहरे बालों वाली लड़की, रोमांटिक ओफेलिया की छवि, जैसा कि हुसोव दिमित्रिग्ना ने कवि को देखा था, सुंदर महिला में अनुमान लगाया गया है। लेकिन शादी के बाद पारिवारिक समस्याओं, कठिन अनुभवों ने जल्द ही इस छवि को नष्ट कर दिया। और उनके साथ कवि का रमणीय संसार, उनके स्वप्नों का संसार और युवा स्वप्नों का संसार गुमनामी में चला गया। इस अवधि के दौरान उनकी कविताओं की दूसरी पुस्तक प्रकाशित हुई, जिसके कारण ब्लोक के शुरुआती गीतों के प्रशंसकों में हिंसक अस्वीकृति हुई: उन पर ब्यूटीफुल लेडी के लिए राजद्रोह का आरोप लगाया गया। यह अन्यथा कैसे हो सकता है?

जीवन अपनी सारी मुस्कराहट के साथ कवि के धाम में घुस गया। ए। ए। ब्लोक, के। आई। चुकोवस्की के काम को कैसे प्रभावित किया, उन्होंने अपनी पुस्तक "ब्लोक एज़ ए मैन एंड ए कवि" में बताया। उन्होंने लिखा: "अपनी व्यर्थ दुनिया से एक सेराफिम सीधे पीटर्सबर्ग की रात में गिर गया। और उसके साथ एक चमत्कार हुआ: उसने लोगों को देखा। लोगों के बारे में उन्होंने जो पहली बात सीखी, वह यह थी कि वे दर्द में थे।"

इस दर्द को ब्लोक ने अपने अंदर महसूस किया। नाखुशी की भावनाएँ, आसन्न तबाही कवि के विचार पर हावी हो जाती है: "भयानक दुनिया" ने किसी को नहीं छोड़ा, इसने लोगों को कुचल दिया, आत्माओं को भ्रष्ट कर दिया, और इससे बचना असंभव था।

एक हजार नौ सौ छह के वसंत में, ब्लोक ने सेंट पीटर्सबर्ग के पास एक पसंदीदा जगह हासिल कर ली - ओज़ेरकी में प्रिमोर्स्की रेलवे स्टेशन, जहां वह "रेड वाइन पीने" गया। यहां, स्टेशन कैफे में, वह अक्सर पूरी रात बिताता था, सार्वभौमिक उदासी और पारिवारिक परेशानियों से भागता था। इन रातों में से एक में, और इसलिए उस व्यक्ति की छवि का सपना देखा जिसे उसने अपरिवर्तनीय रूप से बदल दिया, लेकिन जिसके बारे में वह अंतहीन रूप से तरस रहा था। इस तरह "अजनबी" कविता दिखाई दी।

2. एक कविता में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन

"अपरिचित व्यक्ति"।

प्रत्येक पीढ़ी महान गुरु के इस कार्य को अपने तरीके से समझती है, इसमें अपना कुछ, मोहक, करामाती पाता है। ब्लोक के काम के कई साहित्यिक विद्वानों और शोधकर्ताओं ने उनके कौशल के रहस्य को समझने की कोशिश की। अजनबी को लेकर विवाद अभी भी जारी है। इसलिए मैंने मामूली साहित्यिक ज्ञान रखते हुए, लेकिन ब्लोक की कविता का प्रशंसक होने के नाते, "ए। ब्लोक की कविता" द स्ट्रेंजर "में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों के उपयोग की विशिष्ट विशेषताएं" विषय की ओर मुड़ने का फैसला किया।

कलात्मक साधन ऐसी तकनीकें हैं जो कलात्मक भाषण को उज्जवल और अधिक अभिव्यंजक बनाती हैं।

2.1. परिकल्पना।

परिकल्पना: अभिव्यक्ति के पारंपरिक साधन हैं, लेकिन विशिष्ट हैं। "अजनबी" में और क्या है - पारंपरिक या विशिष्ट? मान लीजिए कि विशिष्ट साधनों की तुलना में अधिक पारंपरिक साधन हैं, लेकिन विशिष्ट अधिक महत्वपूर्ण हैं? या ठीक इसके विपरीत?

आइए कविता के शीर्षक की ओर मुड़ें। "अपरिचित व्यक्ति"। नाम ही, मेरी राय में, अभिव्यक्ति के विशिष्ट साधनों में से एक है, जो इस शब्द के दुर्लभ या एकल उपयोग का संकेत देता है।

ब्लोक की अजनबी की छवि के पीछे क्या है? साहित्यिक आलोचना में इस छवि की व्याख्याएं अलग हैं: अजनबी सुंदर महिला की एक रूपांतरित छवि है। यह एक देश के रेस्तरां में एक सामान्य आगंतुक है, एक "गिरा हुआ सितारा"। यह गीत नायक की "अस्पष्ट दृष्टि" है। इस नायिका की छवि नायक की चेतना के द्वंद्व का प्रतीक है, एक दोहरी दुनिया का मकसद बनाती है। वह खुरदरी, अश्लील वास्तविकता को छोड़ देता है, लेकिन उसके चारों ओर की दुनिया कहीं भी गायब नहीं होती है, उसका अस्तित्व बना रहता है, उसमें अजनबी आता है। यह सब एक सामंजस्यपूर्ण, सुखी जीवन के लिए आवश्यक अखंडता के गीतात्मक नायक की छवि से वंचित करता है, इस छवि को दुखद नोट देता है।

शोधकर्ताओं ने "नेव्स्की प्रॉस्पेक्ट" कहानी से गोगोल की नायिका के साथ ब्लोकोव के अजनबी की तुलना की। गोगोल के काम में, पैनल सौंदर्य दुर्भाग्यपूर्ण कलाकार को पागल कर देता है, उसके सामने एक अलौकिक दृष्टि के रूप में दिखाई देता है। दूसरी ओर, ब्लोक इस कथानक की एक अलग दृष्टिकोण से जाँच करता है: भ्रम जीवन की अश्लीलता और एकरसता पर विजय प्राप्त करता है। इसके बाद, कवि इस विषय को गीत नाटक "अजनबी" में विकसित करता है। हालांकि, इस नाटक में, ब्लोक पहले से ही स्थिति के लिए एक कटु विडंबनापूर्ण रवैया अपनाता है: उसका कवि एक सुंदर आदर्श के लिए शाश्वत लालसा के लिए बर्बाद है।

एक अजनबी - वह कौन है? एक असली महिला या कवि का सपना? हम ब्लोक के काम में महिला छवि के विकास को देखते हैं। शोक में कपड़े पहने अजनबी, वह "स्वर्ग से पृथ्वी पर उतरी", पवित्रता के प्रभामंडल को खो दिया जो कि सुंदर महिला की विशेषता थी। उसी समय, हम वास्तविकता के लिए छवि के दृष्टिकोण, वास्तविक दुनिया के लिए, कवि की इच्छा को पृथ्वी के वातावरण में कुछ खोजने की इच्छा, एक साधारण महिला को स्वर्ग में उठाने के लिए देखते हैं।

ब्लोक के काम के शोधकर्ताओं में से एक एलके डोलगोपोलोव ने लिखा: "एक अजनबी" सिर्फ एक अस्पष्ट दृष्टि है जो कवि के शराबी मस्तिष्क में पैदा हुई थी, एक नशे की कल्पना द्वारा बनाया गया भूत। और इसीलिए, ब्यूटीफुल लेडी के विपरीत, स्ट्रेंजर की छवि अब कोई सफाई और "मुक्ति" कार्य नहीं करती है।"

हालांकि, एवी टर्नोव्स्की ने ठीक-ठीक उल्लेख किया: “उनकी आशाएँ, सच्चे और सुंदर के बारे में उनके विचार वास्तविकता के साथ असंगत हैं। उनकी कल्पना से पैदा हुआ संसार, ठोस रूपरेखा, नाजुक और अस्थिर से रहित है। लेकिन यह उसका "खजाना" है - पर्यावरण की मृत्यु से एकमात्र मुक्ति, खुद को रहने का अवसर, जीवित रहने का। और कवि अजनबी की छवि से प्रेरित होकर इस दुनिया को पाठकों को देता है।"

संपूर्ण कार्य सर्वोच्च सत्य के रूप में सौंदर्य की इच्छा, एक वास्तविक, उदात्त भावना के सपने और साथ ही एक अभियोगात्मक अश्लील दुनिया में इसकी असंभवता की चेतना के साथ व्याप्त है।

विशिष्ट विशेषताओं में एक डबल एंटीथिसिस का स्वागत भी शामिल है: बाहरी एंटीथिसिस (अजनबी की सुंदरता रेस्तरां जीवन की कार्बन मोनोऑक्साइड दुनिया के विपरीत है) और आंतरिक एंटीथिसिस (अशिष्ट जीवन की दुनिया कवि की आध्यात्मिक दुनिया का विरोध करती है)। आंतरिक विरोध वह वसंत है जो पूरी कविता को ऊर्जा देता है।

2.2. कविता की संरचना संबंधी विशेषताएं।

आइए कविता की रचनात्मक विशेषताओं का विश्लेषण करें।

कविता दो भागों में विभाजित है।

1 भाग

शाम को रेस्तरां में
गर्म हवा जंगली और बहरा,
और नियमनशे में चिल्लाना
वसंत और हानिकारक आत्मा।

दूरी में गली की धूल पर,
देशी झोपड़ियों की बोरियत पर,
थोड़ा सोने का पानी चढ़ा हुआबेकरी प्रेट्ज़ेल,
और बच्चों के रोने की आवाज सुनाई देती है।

और हर रात बाधाओं के पीछे,
गेंदबाजों को तोड़ना
खाइयों के बीच महिलाओं के साथ घूमना
बुद्धि की कोशिश की और परीक्षण किया।

झील के ऊपर ओरलॉक्स क्रेक,
और एक औरत की चीख है
और आकाश में, हर चीज के आदी,
व्यर्थडिस्क कर्ल।

और हर शामकेवल दोस्त
मेरे गिलास में परिलक्षित
और नमी तीखा और रहस्यमय,
मेरे रूप में, विनम्र और बहरा।

और बगल की टेबल के पास
नींद की कमी से बाहर रहना
और खरगोश की आँखों से नशे में धुत
"मदिरा में सत्य है!" चिल्ला

भाग 2

और हर शाम नियत समय पर
(या यह सिर्फ मेरा सपना है?)
रेशम द्वारा कब्जा कर लिया गया गिरीश शिविर,
धूमिल खिड़की में चलता है।

और धीरे-धीरे, शराबी के बीच से गुजरते हुए,
हमेशा साथी के बिना, अकेला
आत्माओं और धुंध के साथ सांस लेना
वह खिड़की के पास बैठती है।

तथा प्राचीन मान्यताओं के साथ सांस लें
उसके लोचदार रेशम
तथाशोक पंख के साथ एक टोपी,
तथा अंगूठियों में एक संकीर्ण हाथ।

और एक अजीब सी नजदीकियों से बंधी,
नज़रएक काले घूंघट के पीछे,
और मैं देखता हूँ मुग्ध तट
तथा मुग्ध दूरी।

बहरे रहस्य मुझे सौंपे गए हैं,
किसी का सूरज मुझे सौंपा गया है
और बस यहीमेरे मोड़ की आत्मा
एक तीखी शराब चुभ गई।

और शुतुरमुर्ग पंख इच्छुक
मेरे मस्तिष्क में लहराते
तथाअथाह नीली आँखें
दूर किनारे पर खिलना।

मेरी आत्मा में निहित हैखजाना ,

और चाबी केवल मुझे सौंपी गई है!

तुम सही हो शराबी राक्षस!

मुझे पता है: सच्चाई शराब में है।

(कीवर्ड - बोल्ड में)

पहले श्लोक में, ए। ब्लोक "भयानक दुनिया" की एक शानदार छवि बनाता है, जिसे वह अपने आंतरिक सार में स्वीकार नहीं कर सकता है। प्रचुरताविशेषणों कवि को एक अश्लील जीवन की एक तस्वीर चित्रित करने की अनुमति देता है: "गर्म हवा", "हानिकारक आत्मा", "शराबी चीख", "गली की धूल", "महिला चीख"।प्रतिरूप एक काव्य कैनवास को शानदार दें। कवि, जैसा कि यह था, आसपास के वातावरण को जीवंत करता है, इसलिए हर विवरण रहस्यमय, अशुभ हो जाता है, और अंततः, सभी एक साथ एक दुःस्वप्न की छवि में बढ़ते हैं: "गर्म हवा जंगली और बहरी है", "एक हानिकारक आत्मा" " नियम शराबी चिल्लाते हैं।" और इस सभी जीवित दुःस्वप्न के ऊपर, रात के प्रकाश की डिस्क (गूढ़तावाद में - राक्षसी ताकतों से जुड़ा एक प्रतीक) "बेवकूफ घुमावदार है" और "एक बच्चे का रोना सुना जाता है"।

ए। ब्लोक की कविता में, बच्चों का रोना अक्सर "भयानक दुनिया" के वर्णन के साथ होता है। कवि के प्रतीकवाद में इसका क्या अर्थ है? अन्य कविताओं के अध्ययन के आधार पर ("एक लड़की ने चर्च गाना बजानेवालों में गाया ...", "एक बच्चा रो रहा है। एक चाँद दरांती के नीचे ...", सांसारिक जीवन पर मनुष्य का दुखद भाग्य।

कविता के पहले भाग में सब कुछ एक बात के अधीन है: यह दिखाने के लिए कि ऊब, आलस्य और एक उद्देश्यहीन जीवन की अश्लीलता वह सब-खाने वाला खालीपन है, जो बुराई की भावना का उत्पाद है और अनिवार्य रूप से मृत्यु की ओर ले जाता है। संभवत: अकारण नहीं इस भाग में छंदों की संख्या छह है। वीसंख्यात्मक सहजीवनछह सबसे भयावह संख्या है जो जानवर के चिन्ह से जुड़ी है। "बच्चा जो रहस्य साझा करता है" सही है: विनाश की मुहर के साथ चिह्नित इस दुनिया में मनुष्य असीम रूप से अकेला और रक्षाहीन है। उसका एकमात्र दोस्त एक कड़वी विडंबना है! - शराब के गिलास में आपका अपना प्रतिबिंब। यही है पूरा सच।

अधिक समकालीनों ने तर्क दिया कि ब्लोक के गीतों का मुख्य आकर्षण दुनिया की उनकी दोहरी धारणा में है। यह द्वैत, वास्तव में, इतना जैविक है कि हम, पाठक, यह नहीं देखते हैं कि यह कैसे होता है: जो हमने अभी-अभी रेस्तरां में देखा है वह अचानक कोहरे से छिप जाता है, कहीं गायब हो जाता है, और अब, एक नीरस नीली खिड़की में, वह प्रकट होती है, अप्राप्य और सुंदर ... और फिर अवास्तविक दुनिया से वह हमारे पास उतरती है। "और धीरे-धीरे, शराबी के बीच से गुजरते हुए," अकेला और चिंतित, "खिड़की पर बैठता है।"

स्वर, शब्दावली, पद्य की ध्वनि पूरी तरह से बदल जाती है:

और वे प्राचीन मान्यताओं के साथ उड़ते हैं

उसके लोचदार रेशम

और शोक पंखों वाली टोपी

और अंगूठियों में एक संकीर्ण हाथ है।

2.3. कलात्मक अभिव्यंजना।

इस तरह की व्यापक भाषा का अर्थ है कि विशेषण, तुलना, रूपक, रूपक भी साहित्यिक छवि की कलात्मक अभिव्यक्ति में योगदान करते हैं। इन माध्यमों की सहायता से कवि चित्रित वस्तुओं या घटनाओं के कुछ संकेतों या पक्षों को उजागर कर सकते हैं जो कि कुछ निश्चित परिस्थितियों में महत्वपूर्ण हैं।

अलेक्जेंडर ब्लोक अक्सर एक विशेषण के रूप में भाषा के ऐसे सचित्र साधनों का सहारा लेता है।

एक विशेषण किसी वस्तु या घटना की एक आलंकारिक विशेषता है, जिसे विशेषण (कभी-कभी क्रिया विशेषण या संज्ञा) द्वारा व्यक्त किया जाता है।

ब्लोक की कविता में, विशेषण एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लेते हैं, वे विशद रूप से और मूल रूप से उनके गीतों की मौलिकता, कवि की भाषा और शैली की ख़ासियत को दर्शाते हैं। इस संबंध में, ए.एन. वेसेलोव्स्की: "अगर मैं कहूं कि विशेषण का इतिहास एक संक्षिप्त संस्करण में काव्य शैली का इतिहास है, तो यह अतिशयोक्ति नहीं होगी। और न केवल शैली, बल्कि काव्य चेतना भी।"

ब्लोक के विशेषण उनकी शाब्दिक रचना में बहुत विविध हैं, और वर्षों से वे उल्लेखनीय रूप से बदल गए हैं और बेहतर हुए हैं। "अजनबी" मेंविशेषणों का चयन सावधानीपूर्वक किया जाता है, रहस्य के स्पर्श के साथ उदात्त प्रबल होता है: "प्राचीन मान्यताएं", "अथाह आंखें", "शोक के पंख", "बधिर रहस्य।"

2.4. छवि एक प्रतीक है।

एक छवि सौंदर्यशास्त्र की एक सार्वभौमिक श्रेणी है: एक वस्तु, घटना, चित्र, कला के काम में रचनात्मक रूप से निर्मित। "छवि-प्रतीक" वाक्यांश की स्थिरता गैर-कलात्मक वास्तविकता की घटना के साथ कलात्मक छवि के सहसंबंध को इंगित करती है। छवि की मौलिक संपत्ति कलात्मक सम्मेलन के ढांचे के भीतर अनुभवजन्य दुनिया से अलग है: छवि एक साहित्यिक कार्य की "भ्रम" दुनिया से संबंधित वास्तविक वस्तु से भिन्न होती है। छवि में कुछ गुण हैं: यह न केवल प्रतिबिंबित करता है, बल्कि वास्तविक दुनिया की कुछ घटनाओं की विशेषताओं को सामान्य करता है, उनके सबसे स्थिर, आवश्यक गुणों को अलग करता है। छवि कल्पना, कल्पना, कल्पना की भागीदारी के साथ बनाई गई है - यह एक दर्पण प्रतिबिंब नहीं है, बल्कि व्यक्तिपरक धारणा के चश्मे से गुजरा एक चित्र है। लेखक वस्तु की दृश्य छवि को फिर से नहीं बनाता है, लेकिन केवल पाठक की कल्पना को निर्देशित करता है, सहयोगी कनेक्शन को सक्रिय करता है। प्रत्येक पाठक के मन में, उसकी अपनी, अनूठी, व्यक्तिगत छवि उत्पन्न होती है, हालांकि, लेखक द्वारा दी गई छवि को संरक्षित करते हुए।

"द स्ट्रेंजर" कविता में प्रतीकात्मक कवि दो बार कोहरे की बहुत मजबूत छवि का उपयोग करता है। कोहरा - वह जो ढँकता है, वस्तुओं और लोगों की रूपरेखा को अस्पष्ट, धुंधला बनाता है। ब्लॉक यह भी दर्शाता है कि कोहरे के पीछे हमेशा एक रहस्य होता है जिसे आप सुलझाना चाहते हैं।

रहस्यमय की छाप भी चमकदार - जगमगाती और दीप्तिमान छवियों द्वारा छोड़ी गई है: यहां "सूर्य", और "खजाना", और "मोड़ की आत्माएं" हैं।

2.5 अनाफोरा।

इस कविता में अभिव्यक्ति का एक ज्वलंत माध्यम है औरअनाफोरा , अर्थात। संगति। लगातार दोहराए जाने वाले संयोजन "और" केवल एक अर्थपूर्ण रहस्य नहीं है। वह पद्य एकरसता की ध्वनि भी देता है, जो नीरस संरचनाओं और दोहराव वाले व्यंजनों की मदद से भी हासिल की जाती है। यह एकरसता ही है जो पाठक में स्वप्न में डूबे रहने की भावना पैदा करती है जिसके माध्यम से कविता में वर्णित हर चीज को माना जाता है।

और एक अजीब सी नजदीकियों से बंधी,

मैं अंधेरे घूंघट के पीछे देखता हूं

और मुझे मुग्ध तट दिखाई देता है

और मुग्ध दूरी।

और शुतुरमुर्ग के पंख झुक गए

मेरे दिमाग में चल रहा है

और गहरी नीली आँखें

दूर किनारे पर खिलना।

2.6 कविता का ध्वनि लेखन।

कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों के उपयोग की विशिष्ट विशेषताओं में, मैं ध्वनि लेखन को भी मानता हूं - काव्य शैली का एक महत्वपूर्ण साधन।

ओनोमेटोपोइया के उद्देश्य के लिए शब्दों की ध्वनि रचना का उपयोग, अभिव्यंजक क्षमताओं पर जोर देना, काव्य भाषण की संगीतमयता। ध्वनि लेखन मुख्य रूप से ध्वनि दोहराव में अभिव्यक्ति पाता है - अनुप्रास और समरूपता।

पहले भाग का ध्वनि लेखन

अनुप्रास - समान या समान लगने वाले व्यंजन की पुनरावृत्ति, आमतौर पर ध्वनि अभिव्यक्ति के लिए उपयोग की जाती है, लेकिन दृश्य क्षमताएं भी होती हैं।

"अजनबी" में, अर्थ में भिन्न, लेकिन समान-ध्वनि वाले शब्दों को एक साथ जोड़ने से, अनुप्रास उनके बीच अपरंपरागत शब्दार्थ संबंध स्थापित करता है।

शाम को reSoRANS के ऊपर
गर्म हवा डिक और बहरे,
और नशे में चीखों पर राज करता है
वसंत और विकृत आत्मा।

गली की धूल से बहुत ऊपर,
देशी कॉटेज के कोक के ऊपर,

बेकरी प्रेट्ज़ेल थोड़ा सोने का पानी चढ़ा हुआ है,
और बच्चे के रोने की आवाज सुनाई देती है।

और हर शाम, बाधाओं के पीछे,
कड़ाही तोड़कर,
खाईयों के बीच वे महिलाओं के साथ चलते हैं
परीक्षण किए गए शेकर्स।

झील के ऊपर, चाबियां चरमराती हैं
और एक औरत की चीख सुनाई देती है,
और आकाश में, सब कुछ के आदी
डिस्क बेवजह मुड़ जाती है।

दूसरे भाग का ध्वनि लेखन

और हर शाम, नियत समय पर
(या यह सिर्फ मेरा सपना है?)
रेशम से पकड़ी गई युवती का स्टेन,
धूमिल खिड़की में चलता है।

और धीरे-धीरे, शराबी के बीच से गुजरते हुए,
हमेशा उपग्रहों के बिना, एक
सांस लेने वाली आत्माएं और कोहरे,
वह खिड़की के पास बैठती है।

और वे प्राचीन मान्यताओं के साथ उड़ते हैं
उसका सख्त रेशम,
और slYapAw पंखों के साथ,
और अंगूठियों में एक संकीर्ण हाथ।

हम समरूपता के उद्भव को देखते हैं। (स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति है।) केआई चुकोवस्की ने लिखा: "और हम में से कौन उस रोमांचक प्रभाव को याद नहीं करता है जो सभी रक्त को बदल देता है, जब एक निरंतर" ए "के बाद एक अविस्मरणीय पंक्ति में:" श्वास की आत्माएं और धुंध "- अचानक यह "ए" "ई" में बदल जाता है: "और वे प्राचीन मान्यताओं के साथ उड़ते हैं ..."। यह ध्वनि लेखन का उपयोग है, जो मेरी राय में, इस कविता में अभिव्यक्ति के विशिष्ट साधनों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, हर किसी को इस सवाल के बारे में सोचने पर मजबूर करता है: किस दुनिया से, "मुग्ध दूर" से आया था, "श्वास" आत्माओं और धुंध ”? रहस्यमय, एक किंवदंती की तरह ... लेकिन उसने अपने लिए यहाँ एक जगह क्यों चुनी, एक रेस्तरां में, अशिष्ट लोगों का मज़ाक उड़ाते हुए और अभावग्रस्त लोगों के बीच, नशे में धुत और सिगरेट के धुएं के घुटन भरे माहौल में, उस भयानक खालीपन, हानिकारक दुनिया में, जो जानवर की संख्या से चिह्नित है? यह स्टार वुमन यहां कैसे हो सकती है? और क्या कोई दूसरा उसकी आड़ में छिपा नहीं है? कवि ने वास्तव में किसे गाया था?

2.7. संख्यात्मक प्रतीकवाद।

प्रतीक प्रतीकवाद की केंद्रीय सौंदर्य श्रेणी है, एकवचन में निरपेक्ष की एकाग्रता: कम रूप में, यह जीवन की एकता की समझ को दर्शाता है। 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत के रूसी प्रतीकवादी लेखकों के बीच प्रतीक की अवधारणा पारंपरिक लोगों के साथ मेल नहीं खाती। ब्लोक का प्रतीक वास्तविकता को समझने के लिए आवश्यक सबसे महत्वपूर्ण "उपकरण" है। यह अनुभूति का एक साधन है - सरल और स्पष्ट, कामुक रूप से कथित "चीजों" की दुनिया के माध्यम से रहस्यमय "सार" की दुनिया में प्रवेश।

यदि हम फिर से संख्यात्मक प्रतीकवाद की ओर मुड़ें, तो हम देखेंगे कि अजनबी को समर्पित कविता के भाग में सात श्लोक हैं। सात का अंक पवित्रता और पवित्रता का प्रतीक है। लेकिन आइए निष्कर्ष पर न जाएं। कविता तेरह श्लोक है। दैनिक जीवन में तेरह एक अशुभ अंक है। रहस्यवाद में - शैतान की संख्या, यह कयामत की संख्या है, एक भयानक अंत का पूर्वनिर्धारण। मेरी राय में रहस्य, संदेह और अल्पमत से भरा सातवां छंद कविता के पहले और दूसरे भाग के बीच की कड़ी है।

3. कविता में राक्षसी और पवित्र।

कवि ने स्वयं अपने द्वारा बनाए गए अजनबी की छवि के बारे में बात की: “यह सिर्फ एक काली पोशाक में एक महिला नहीं है जिसकी टोपी पर शुतुरमुर्ग के पंख हैं। यह कई दुनियाओं का एक शैतानी संलयन है, मुख्यतः नीला और बैंगनी।" शोधकर्ता एस.यू. यासेन्स्की ने तर्क दिया कि ब्लोक के दिमाग में बकाइन रंग और उसके रंग - प्रतीकवादी विश्व अराजकता, जीवन और कला की राक्षसी शुरुआत से जुड़े थे। लेकिन नीले रंग का मतलब हमेशा तारकीय और उच्च, दिव्य होता है। इसका मतलब यह है कि अजनबी की छवि में, दो परस्पर इनकार करने वाले सिद्धांत संयुक्त हैं: राक्षसी और पवित्र। यह कैसे हो सकता था?

उन लोगों के लिए जो ए.ए. ब्लोक के काम से अच्छी तरह परिचित हैं, यह स्पष्ट है कि अनन्त वर्जिन, जिसे "लड़कों की रोशनी वाली मोमबत्तियां" द्वारा गाया गया था, हमेशा के लिए उससे "विदा" हो गया। उसके लिए केवल एक नश्वर लालसा रह गई, और वह उसे किसी भी महिला में देखने के लिए तैयार था, जो किसी भी तरह से एक दिव्य महिला नहीं थी। कवि स्वयं इस बात से अवगत है।

तुम सच में एक शराबी राक्षस हो!

मुझे पता है: सच्चाई शराब में है।

इसका मतलब है: इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वह कौन है, क्या मायने रखता है कि शराब कवि को उसे स्पष्ट और दिव्य देखने में मदद करती है। लेकिन क्या कवि ने अपने बारे में पूरी सच्चाई खुद से छिपाई? .. द स्ट्रेंजर के दूसरे संस्करण में, उसकी छवि इतनी जमीनी है कि यह तुरंत स्पष्ट हो जाता है कि वह कौन है। फिर उसने उसका महिमामंडन क्यों किया, एक निराशाजनक सांसारिक महिला जो शराब और मीठी खुशियों को तीखा करने की आदी थी? आखिरकार, कवि की आवाज जितनी सुंदर लगती है, मधुशाला की लड़की को जिम्मेदार ठहराया जाता है, उतना ही गहरा, ऐसा लगता है, उसका पतन होना चाहिए, अनन्त स्त्रीत्व का दूत और नबी। सचमुच, यह देशद्रोह था!

इस विरोधाभास पर पर्दा, मुझे ऐसा लगता है, द स्ट्रेंजर से एक महीने पहले लिखी गई एक कविता द्वारा उठाया गया है। इसमें निम्नलिखित पंक्तियाँ हैं:

मेरा विश्वास करो, हम दोनों स्वर्ग को जानते थे:

आप एक खूनी सितारे की तरह बहे

मैंने दुख में तेरी राह नापी

जब तुम गिरने लगे।

हम एक अकथनीय ज्ञान को जानते थे

वही ऊंचाई।

और साथ में हम कोहरे के पीछे थे

ढलान खींचना।

कविता एक धूमकेतु को संबोधित है। लेकिन क्या यह स्पष्ट नहीं है कि धूमकेतु कौन है? ..

कवि अपने पतन की गहराई जानता था, लेकिन वह यह भी जानता था कि वह किस ऊंचाई से गिरा है। हर महिला में, उसने उन दैवीय विशेषताओं को महसूस किया जो उसने खोई थीं। उसके लिए, वह एक पूर्व सितारा है जो स्वर्ग से पृथ्वी पर गिर गई। उसने उस पर दया की और उसके गिरने के साथ-साथ अपने बारे में भी दुखी हुआ। क्या अब यह आश्चर्य की बात है कि एक अश्लील, खाली, बर्बाद दुनिया के एक साधारण प्रतिनिधि की नीली "आंखों" में एक अंधेरे घूंघट के पीछे, कवि ने "मुग्ध तट" और "मुग्ध दूरी" दोनों को देखा?

"द स्ट्रेंजर" एक आश्चर्यजनक कृति है जिसने खुद कवि की तरह, गिरे हुए सितारे, बर्बाद और एकाकी की प्रशंसा की। कविता में वस्तुतः सब कुछ मोहित करता है: कविता की पूर्णता, रूप, लय। और विशेष रूप से उस अद्भुत ब्लोक की संगीतमयता, जो यहां अपने चरम पर पहुंचती है और जिसे हम कितनी भी कोशिश कर लें, इसे सुलझाना उतना ही असंभव है जितना कि परे को समझना असंभव है।

केआई चुकोवस्की लंबे समय से ब्लोक के गीतों की उत्कृष्ट संगीतमयता के लिए एक कारण की तलाश कर रहे थे और अंत में, अपनी नपुंसकता को स्वीकार करते हुए, "सेराफिमिक कान" के साथ सब कुछ समझाते हुए, उनकी राय में, कवि के साथ संपन्न था। "हमारे बच्चे कभी नहीं समझेंगे कि उसने (आब्लोक की कविता) हमें क्यों चिंतित किया," शोधकर्ता ने लिखा। और मैं गलत था। परपोते बड़े हो चुके हैं, और महान ब्लोक के गीत हमारे दिलों को मंत्रमुग्ध करते रहते हैं। और उनकी सबसे मोहक रचनाओं की पहली पंक्ति में - कविता "अजनबी", जिसमें सांसारिक और दिव्य, वास्तविक और रहस्यमय विलीन हो जाते हैं।

तो ब्लोक की प्रतिभा का रहस्य क्या है? पिछली शताब्दी की शुरुआत में लिखी गई उनकी कविता, वर्तमान पीढ़ी के बीच वास्तविक रुचि क्यों जगाती है? मुझे लगता है कि ऐसा इसलिए है क्योंकि द स्ट्रेंजर में, ब्लोक ने कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों के उपयोग की पारंपरिक और विशिष्ट विशेषताओं को कुशलता से जोड़ा है। या शायद इसलिए कि मनमोहक पंक्तियों को पढ़ने के बाद, स्पष्ट और गहरे अर्थ में, अभी भी कुछ और है जो अभी तक खोजा नहीं गया है ... और ब्लोक के अजनबी की छवि हमेशा के लिए जीवित रहेगी, लोगों की आत्मा और दिल को हिला देगी।

निष्कर्ष।

प्रस्तावित कार्य एक काव्य पाठ का साहित्यिक विश्लेषण होने का दिखावा नहीं करता है। कला के एक काम के विश्लेषण में उत्पन्न होने वाली विभिन्न समस्याओं से, मैंने कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों के उपयोग को ध्यान में रखते हुए, अपेक्षाकृत संकीर्ण - साहित्यिक काव्यात्मक कार्य की सौंदर्य प्रकृति को उजागर करने का प्रयास किया।

एक आदमी को भाषण के साथ एक शक्तिशाली हथियार मिला! शब्द न केवल अपने सभी रंगों और सूक्ष्मताओं में विचार व्यक्त करने में सक्षम है, बल्कि आकर्षित करने, चित्रित करने में भी सक्षम है। शब्द की यह चित्रात्मक क्षमता कवि के लिए बहुत सहायक है। एक लाइव "शो" हमेशा लंबे और अमूर्त तर्क से अधिक ठोस होता है। और कई वर्षों के अनुभव से संचित एक शब्द पर काम करने के बहुत सारे तरीके, भाषा के सचित्र साधनों का व्यापक और गहरा उपयोग करने के लिए सटीक रूप से उबालते हैं।

साहित्य में भाषा एक विशेष स्थान रखती है, क्योंकि यह वही निर्माण सामग्री है जिसके बिना कला का काम नहीं बनाया जा सकता है। शब्द का कलाकार - एक कवि, एक लेखक - एल। टॉल्स्टॉय के शब्दों में, "केवल आवश्यक शब्दों का एकमात्र आवश्यक स्थान" पाता है, ताकि सही ढंग से, सटीक रूप से, आलंकारिक रूप से एक विचार व्यक्त किया जा सके, कथानक, चरित्र को व्यक्त किया जा सके। , पाठक को काम के नायकों के साथ सहानुभूति दें, लेखक द्वारा बनाई गई दुनिया में प्रवेश करें ... यह सब केवल कल्पना की भाषा के लिए उपलब्ध है, इसलिए इसे हमेशा साहित्यिक भाषा का शिखर माना गया है। भाषा में सर्वश्रेष्ठ, उसकी प्रबल क्षमताएं और दुर्लभतम सौन्दर्य कल्पना की कृतियों में है, और यह सब कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों का उपयोग करके प्राप्त किया जाता है।

पथ और शैलीगत आंकड़े भाषण में अद्भुत अभिव्यक्ति प्राप्त करने में मदद करते हैं। यह महत्वपूर्ण है कि हम में से प्रत्येक अपनी मातृभाषा के धन का उपयोग करना जानता है। आप एक उज्ज्वल, मधुर और ताजा शब्द पर आश्चर्यचकित होने से कभी नहीं थकेंगे। भाषा का सौन्दर्यपरक कार्य इस तथ्य में निहित है कि यह हमारी आत्माओं को सौंदर्य के उपचारात्मक बाम के साथ खिला सकती है। भाषा के सचित्र और अभिव्यंजक साधन इसमें योगदान करते हैं।

तो आइए शब्द के उस्तादों से सीखें कि अभिव्यक्त रूप से बोलना और लिखना, भाषा कौशल सीखना।

यहां तक ​​​​कि एक निश्चित संदर्भ में शून्य शैलीगत रंग के साथ, एक मास्टर की कलम के नीचे, "प्रकट" हो सकता है और उज्ज्वल ध्वनि कर सकता है।

अवधारणाओं को व्यक्त करने के लिए जितने अधिक साधन होंगे, भाषा उतनी ही समृद्ध होगी। मूल भाषा के अध्ययन, समझने की प्रक्रिया अंतहीन है, क्योंकि मूल भाषा की गहराई और समृद्धि अनंत है, जिसमें पारंपरिक और विशिष्ट दोनों के सचित्र और अभिव्यंजक साधन शामिल हैं।

संक्षेप में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि साहित्यिक स्रोतों की एक निश्चित मात्रा का अध्ययन, विश्लेषण, व्यवस्थित किया गया था। मुझे लगता है किसामग्री कार्यों को अतिरिक्त के रूप में दावा किया जा सकता हैसाहित्य इस विषय पर सार, रिपोर्ट लिखने के लिए शोध उद्देश्यों के लिए।

आवेदन

ब्लोक के अजनबियों की कथित छवियां

आई. क्राम्स्कोय। "अज्ञात" 1883

प्रयुक्त साहित्य की सूची:

1. ए ब्लोक "चयनित कार्य"। मॉस्को, "कला। साहित्य", 1988

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3. वी। टोलुबीव और जी। कोलोसोवा द्वारा प्रस्तुत ऑडियोबुक "ए। ब्लोक की कविताएँ"।

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5.S.R. फेड्याकिन। "सुंदर महिला के बारे में कविताएँ"। मास्को। "बस्टर्ड", 2007 बीके।

6. टी.टी. बदमाश। "अलेक्जेंडर ब्लोक की कविता"। मॉस्को, "शिक्षा", 1998

7. पाठ्यपुस्तक "20 वीं शताब्दी का साहित्य", ग्रेड 11। लेखक: वी.ए. चाल्मायेव, एस.ए. ज़िनिन। मॉस्को, "मूल शब्द", 2006।

8. शैक्षिक-पद्धतिगत समाचार पत्र "साहित्य" नंबर 3 2004 (यह मुद्दा ए। ब्लोक के काम को समर्पित है)।

9. ए ब्लोक द्वारा तस्वीरें और कविताएँ।

10.http.//az.lib.ru/b/blok। प्रतीकवाद। ए ब्लोक की रचनात्मकता। 27.12.2007

11. www.airis.ru... ए ब्लोक और उसका युग। कार्यों के लिए चित्रण। 25.12. 2007

12. www.osvita.ua... ए। ब्लोक की कविता "स्ट्रेंजर" के विश्लेषण के लिए सामग्री। विद्युत संस्करण।

13. www.readr.ru... ब्लोक ए। रूसी प्रतीकवाद की वर्तमान स्थिति पर। विद्युत संस्करण।

अन्ना ब्रूखानोवा

लिखने के लिए तैयार हो रहा है

सपने से हकीकत तक?

ए ब्लोक की कविता "स्ट्रेंजर" के बारे में

1. ऐतिहासिक और ग्रंथ सूची संबंधी जानकारी।

कविता "अजनबी" 24 अप्रैल, 1906 को ओज़ेरकी में लिखी गई थी। यह "सिटी" चक्र के अंतर्गत आता है।

ब्लोक प्रतीकवाद के प्रतिनिधि थे। इस साहित्यिक आंदोलन की शुरुआत 1880 के दशक के अंत में हुई थी। इस प्रवृत्ति के संस्थापक ब्रायसोव थे, और वी। सोलोविओव का शाश्वत स्त्रीत्व का सिद्धांत प्रतीकवाद की दार्शनिक शुरुआत थी। प्रतीकात्मकता का रूमानियत से बहुत कुछ लेना-देना है। प्रतीकात्मकता में, रोमांटिकतावाद के रूप में, वास्तविकता से कल्पना और सपनों की दुनिया में भागने की इच्छा पर हावी है, "सीमित में अनंत" की शाश्वत खोज, भावनाओं और मनोदशाओं के कारण और इच्छा की अधीनता। ब्लोक के अलावा, प्रतीकवादी थे व्याच। इवानोव, जेड। गिपियस, ए। बेली, एम। वोलोशिन और कई अन्य कवि।

ब्लोक की कविताओं का पहला गंभीर संग्रह "सुंदर महिला के बारे में कविताएँ" था, जो 1905 में प्रकाशित हुआ था। इन कविताओं का एक वास्तविक आधार था। बचपन से, ब्लोक को देश के एक पड़ोसी से प्यार था, जो प्रसिद्ध रसायनज्ञ मेंडेलीव हुसोव दिमित्रिग्ना की बेटी थी। मेंडेलीवा के लिए उन्होंने जो भावना महसूस की, उसे "विश्व आत्मा" के बारे में प्लेटो की शिक्षाओं की भावना में पुनर्व्याख्या की गई, "आत्माओं की आत्मीयता" के बारे में, एक दूसरे के लिए शाश्वत खोजों के बारे में, "शाश्वत स्त्रीत्व" के बारे में एक अविनाशी और दिव्य शुरुआत के रूप में, जो बड़े पैमाने पर चरित्र "सुंदर महिला के बारे में कविताएँ" निर्धारित किया। इन छंदों में नायक अपने आदर्श की तलाश में था, अलौकिक प्रेम के लिए तरस रहा था और उसके प्रिय के पास एक भी वास्तविक विशेषता नहीं थी, वह एक अलौकिक, उदात्त प्राणी था। एक विशिष्ट कविता को "आई फील यू" कविता माना जा सकता है।

1903 में, ब्लोक ने एल.डी. मेंडेलीवा, और उन्हें एक वास्तविक महिला के साथ उनके द्वारा आविष्कृत अपने प्रिय की छवि की आदर्श विशेषताओं को जोड़ना था। ऊँचे-ऊँचे स्वप्नों और वास्तविकता के बीच संघर्ष था। कवि को यह नहीं पता था कि एक प्रिय के सपने को कैसे जोड़ा जाए, जो उस समय तक रहस्यमय और अप्राप्य लग रहा था, रोजमर्रा की जिंदगी के साथ। नतीजतन, प्रिय की छवि कम हो गई: यह बदल गया, वास्तविक सुविधाओं का अधिग्रहण किया। इसका प्रमाण "अजनबी" कविता से मिलता है। इस कविता में, नायक अपने प्रिय से एक रेस्तरां (सार्वजनिक स्थान) में मिलता है, वह उसे केवल नशे में सपने में दिखाई देता है (और पहले वह प्यार से नशे में था), उसने वास्तविक विशेषताओं (अंगूठियां, घूंघट) हासिल कर ली। अगर पहले वो उनकी ब्यूटीफुल लेडी थी, तो अब वो सिर्फ एक अजनबी (अज्ञात महिला) हैं। भविष्य में, सुंदर महिला की छवि अपनी जादुई आभा खो देगी और वह एक वास्तविक, भ्रष्ट महिला बन जाएगी।

2. कार्य का विषय और विचार।

इस काम का विषय एक रेस्तरां में शाम है, जहां एक संरक्षक एक अपरिचित लड़की से मिलता है।

विचार अपने प्रिय के साथ एक बैठक है, जो एक नए वेश में उसके सामने प्रकट होता है। शराब की मदद से, गेय नायक वास्तविकता के साथ आने की कोशिश करता है। दुनिया उसे शोभा नहीं देती, वह अपने सपनों में निराश है और जीवन का अर्थ खो चुका है।

शब्द श्रृंखला:

गर्मी के मौसम:एक घातक आत्मा, झुर्रीदार बर्तन, एक बेकरी का प्रेट्ज़ेल, कोशिश की और सच्ची बुद्धि, खाई के बीच, एक महिला की चीख, एक डिस्क झुकती है।

रेस्तरां में शाम:एकमात्र दोस्त कांच में परिलक्षित होता है, नमी तीखी होती है, नींद की कमी रहती है, शराबी।

किसी अजनबी से मुलाकात :एक युवती शिविर, बिना साथी, सांस लेने वाली आत्माओं और धुंध के साथ, प्राचीन मान्यताओं के साथ सांस लेते हैं, एक मुग्ध तट, रहस्य मुझे सौंपे जाते हैं, मेरी आत्मा में खजाना, शराब में सच्चाई।

कीवर्ड:

डिस्क बेवजह झुक जाती है, मुझे दूर से मुग्ध और मुग्ध तट दिखाई देता है, रहस्य मुझे सौंपे जाते हैं, सच्चाई शराब में है।

शिक्षित व्यक्ति (लैटिन), नायक के समकालीन (उन वर्षों में जीवन की विशिष्टताओं का ज्ञान), धनी (रेस्तरां के जीवन को जानता है)।

कविता तर्क के तत्वों के साथ एक कथन है ("या यह सिर्फ मेरा सपना है?"), वर्णन कथाकार के दृष्टिकोण से आयोजित किया जाता है, जिसका नाम (प्रथम व्यक्ति, वास्तविक विशेषताएं) है और शैलीगत रूप से हाइलाइट किया गया है (एक अजनबी का विवरण)।

3. स्तर विश्लेषण।

1) । पाठ का भाषाई विश्लेषण करने के बाद, हमने निम्नलिखित निष्कर्ष निकाले: साहित्यिक मानदंड के संबंध में, कोई उल्लंघन नहीं है। पाठ साहित्यिक भाषा में लिखा गया है।

पाठ में एक तनातनी है: "मैं तट को देखता हूं, मुग्ध और दूर से मुग्ध"; एनाकोलुफ़: "तुला शुतुरमुर्ग पंख"।

2))। पाठ उच्च शब्दावली का उपयोग करता है: स्टेन, आंखें; पुरानी अभिव्यक्तियाँ: गेंदबाज़ों को चकनाचूर करना; बोलचाल की शब्दावली: वरी, स्टिक आउट; पुस्तक शब्दावली: राक्षस (क्रूर व्यक्ति), नमी।

3))। छवियों को चिह्नित करने के लिए, प्रासंगिक विलोम का उपयोग किया जाता है: एक महिला की चीख़ - एक बच्चे की चीख़, एक मुग्ध तट - एक मुग्ध दूरी।

4))। हमें पाठ में अभिव्यक्ति के विभिन्न आलंकारिक साधन मिले।

रूपक:

हवा बहरी है, गेंदबाजों को मरोड़ते हुए, डिस्क कर्ल (छवि को कम करना), नमी तीखी और रहस्यमय है, रेशम, सांस लेने वाली आत्माओं और धुंध द्वारा जब्त, निकटता से जंजीर, बहरे रहस्य, अथाह आंखें, छेदी हुई शराब, आत्माएं झुकना, एक राक्षस (एक क्रूर आदमी)।

प्रतिरूपण:

एक हानिकारक आत्मा, हर चीज की आदी, नियम, उसके रेशम उड़ते हैं, उसकी आंखें खिलती हैं।

तुलना:

खरगोश की आँखों वाला शराबी।

हानिकारक आत्मा, रहस्यमय नमी, मुग्ध दूरी, धूमिल खिड़की, बहरे रहस्य।

असंगत का संयोजन:

साँस लेने वाली आत्माएँ और धुंध, वे प्राचीन मान्यताओं के साथ उड़ते हैं, मस्तिष्क में पंख झूलते हैं।

और हर शाम।

ध्वनि लेखन:

ओरलॉक्स क्रेक, प्राचीन मान्यताएं झटका (अनुनाद), बच्चों (महिला) की चीख सुनाई देती है।

चित्र:

गिल्डेड बेकरी प्रेट्ज़ेल।

ग्रीष्मकालीन कॉटेज - एक रेस्तरां - एक मेज जहां एक अजनबी बैठा है।

पाइरिक के साथ आयंबिक टेट्रामीटर।

4. गीतात्मक नायक।

गीत नायक लक्षण:

एक शिक्षित व्यक्ति (लैटिन), रेस्त्रां में बार-बार आने वाला (हर शाम), देश के जीवन का विशेषज्ञ (गर्मियों के कॉटेज का विवरण), अकेला (मेरे गिलास में एकमात्र दोस्त परिलक्षित होता है), अपने सपनों में निराश, के साथ आ सकता है सच्चाई और जीवन के अर्थ को केवल शराब के माध्यम से (जिसका सूरज हाथ में है), प्यार में समझें। शांत अवस्था में, वह अपने सपनों को वास्तविकता के साथ समेट नहीं सकता है, लेकिन शराबी जोड़ों के तहत परंपराएं गायब हो जाती हैं, दुनिया बदल जाती है और अर्थ प्रकट होता है।

अपरिचित व्यक्ति:

एक वास्तविक महिला और एक शानदार प्राणी दोनों की विशेषताएं हैं: अंगूठियां, पंखों के साथ एक टोपी, रेशम - वास्तविकता; प्राचीन मान्यताएं, मुग्ध दूरी, सांस लेने वाली आत्माएं और धुंध - एक अलौकिक प्राणी।

ए. ब्लोक की कविता "स्ट्रेंजर" 24 अप्रैल, 1906 को ओज़ेरकी में लिखी गई थी। यह चक्र "सिटी" से संबंधित है, जिसमें कवि उसके लिए मुख्य समस्याओं में से एक - लोगों और बुद्धिजीवियों को छूता है।
इस कविता में नायक अपनी प्रेमिका से एक रेस्तरां में मिलता है। वह उसे केवल नशे में सपने में दिखाई देती है। अगर पहले वो उनकी ब्यूटीफुल लेडी थी, तो अब वो सिर्फ एक अजनबी (अज्ञात महिला) हैं। भविष्य में, सुंदर महिला की छवि अपनी जादुई आभा खो देगी और वह एक वास्तविक महिला बन जाएगी।
इस कविता का विचार अपने प्रिय के साथ गीतात्मक नायक का मिलन है, जो उसके सामने एक नए रूप में प्रकट होता है। शराब की मदद से वह हकीकत से रूबरू होने की कोशिश करता है। दुनिया उसे शोभा नहीं देती, वह अपने सपनों में निराश है और जीवन का अर्थ खो चुका है।
यह कविता, जो एक अजनबी की रहस्यमय रूप से मनोरम छवि को चित्रित करती है, विरोधाभासों की एक प्रणाली पर आधारित है: गेय नायक का पीटर्सबर्ग उपनगर की अपमानजनक दुनिया द्वारा तीव्र विरोध किया जाता है, "देश के डचों" की ऊब हर जगह फैली हुई है। यह अप्रिय ध्वनियों में महसूस किया जाता है (शराबी चिल्लाहट, ओरलॉक की चीख़, एक महिला की चीख), बदसूरत चित्रों में (यहां तक ​​​​कि चंद्रमा डिस्क "मुड़" है), मृत्यु, "क्षय और एक हानिकारक आत्मा।"
गीत के नायक के पास केवल एक वार्ताकार होता है - "एकमात्र मित्र" जो कांच में परिलक्षित होता है, अर्थात वह स्वयं या उसका दोहरा। लेकिन यह डबल मूक है, क्योंकि, तीखा नमी के पीने वाले की तरह, वह "विनम्र और बहरा" है। तो अकेलापन निरपेक्ष है!
मधुशाला, कार्बन मोनोऑक्साइड की दुनिया का उभरते हुए अजनबी विरोध कर रहे हैं। वह अकेली है ("हमेशा बिना साथी के, अकेली ..."), और इस संबंध में वह गेय नायक के समान आत्मा है। इसके अलावा, वह, उसकी तरह, दुखद है (उसकी टोपी पर पंख "शोक" हैं)। साथ ही, अजनबी स्पष्ट रूप से इस रेस्टोरेंट की दुनिया से संबंधित है, इसमें फिट बैठता है। अपने काव्य रूप में, नायिका एक चमत्कार के रूप में प्रकट होती है, कुछ असाधारण, दुर्लभ, असाधारण के रूप में। और साथ ही वह हर रोज है। यह उल्लेखनीय है कि कविता की ध्वनि की दुनिया में उनकी छवि की उपस्थिति के साथ, सीटी और फुफकार में वृद्धि होती है:
और हर शाम नियत समय पर
(या यह सिर्फ मेरा सपना है?)
रेशम द्वारा कब्जा कर लिया गया गिरीश शिविर,
धूमिल खिड़की में चलता है।
कवि असंगत व्यंजन को कम करता है, सोनोरस सोनोरस व्यंजन (एल, एन, एम, आर) का जिक्र करते हुए, उन्हें हिसिंग और सिबिलेंट (एच, डब्ल्यू, एस) के साथ छायांकित करता है, रेशम की सरसराहट की याद दिलाता है।
गेय नायक एक अजनबी की सुंदरता के आकर्षण के आगे झुक जाता है, वह उसकी "अजीब निकटता" से "बंधुआ" हो जाता है; लेकिन वह भी उसकी छवि को स्वीकार नहीं करता है, उसके पीछे फिसलता है, उसके माध्यम से देखता है। उसका आदर्श स्पष्ट रूप से व्यापक है, वह अजनबी की छवि से "आच्छादित" नहीं है, वह उससे ऊंचा है। और गेय नायक एक अलग दुनिया खोलता है, उसके आदर्श के अनुरूप एक नई छवि ("और मैं तट को मुग्ध / और मुग्ध दूरी देखता हूं")। इस दूरी के साथ कुछ विशेष, मनोरम रहस्य जुड़ा हुआ है, आँखों की छवि, "नीला, अथाह" उठती है; दूसरे, "दूर" तट की नायिका से संबंधित। यह छवि भी रहस्यमय और धुंधली है, यह पूरी तरह से मांस और स्पर्श से रहित है। इसे "सूर्य" कहा जाता है, यह एक उज्ज्वल, चमकदार रोशनी से संपन्न है, सांसारिक और स्वर्गीय के बीच एक और विपरीत, वास्तविक और गेय का जन्म होता है।
बहरे रहस्य मुझे सौंपे गए हैं,
किसी का सूरज मुझे सौंपा गया है
और मेरे मोड़ की सभी आत्माएं
एक तीखी शराब चुभ गई।
लेकिन जादू टोना के अनुभव में, चिंता अचानक आ जाती है। क्या होगा अगर यह सिर्फ शराबी मतिभ्रम है ("या यह सिर्फ मेरा सपना है?")। नायक की मान्यता भी है: आत्मा की गहराई में खजाना है। यह आध्यात्मिक धन अस्थिर और भ्रमपूर्ण है, अगर यह वास्तविकता में समर्थन से रहित है, अगर शाश्वत स्त्रीत्व की छवि गायब हो जाती है, जैसे अजनबी धुंध में गायब हो गया है। और नायक भयानक वास्तविकता पर लौटता है: "तुम सच में एक शराबी राक्षस हो! / मुझे पता है: सच्चाई शराब में है।"
जबरदस्त दुखद शक्ति की एक छवि उत्पन्न होती है: शराबी एक "शराबी राक्षस" में एकजुट हो जाते हैं, मूर्खतापूर्वक और बेरहमी से नायक को देख रहे हैं और उसे अपनी धार्मिकता ("अपराध में सच्चाई") को स्वीकार करने के लिए मजबूर कर रहे हैं।
काम के विषय और विचार को प्रकट करने के लिए, लेखक निम्नलिखित सचित्र और अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करता है: रूपक ("बधिर हवा", "अथाह आंखें", "शराब में छेद किया गया"), व्यक्तित्व ("आंखें खिलती हैं", "आदी" सब कुछ के लिए"), तुलना ("खरगोशों की आंखों के साथ शराबी"), विशेषण ("रहस्यमय नमी", "बधिर रहस्य"), अनाफोरा ("और हर शाम"), ध्वनि लेखन (" ओरलॉक्स क्रेक "," प्राचीन मान्यताएं झटका "), पेंटिंग ("बेकरी का प्रेट्ज़ेल सोने का पानी चढ़ा हुआ है") ...
काम की संरचना को निर्धारित करने वाला मुख्य सिद्धांत इसके विपरीत है। यह विपरीत तुलनाओं में है कि वांछित और दिए गए, आदर्श और वास्तविकता के बीच संघर्ष को महसूस किया जाता है, जो रोमांटिक कला का आधार बनता है और ब्लोक द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है - अपने पूरे काम में प्रतीक। इस कविता में, दो भागों का तीव्र विरोध, पद्य के ध्वनि संगठन, शब्दावली के विषय पर अभिव्यक्ति पाता है। केवल लयबद्ध पैटर्न (इस आकार के लिए डैक्टिलिक और मर्दाना तुकबंदी के दुर्लभ विकल्प के साथ चार-पंक्ति वाला आयंबिक) अपरिवर्तित रहता है।
कविता "अजनबी" एक रेस्तरां के साथ शुरू और समाप्त होती है, एक बहरा रोना, वही आदर्श वाक्य - "सच्चाई शराब में है।" "भयानक दुनिया" के सभी अपमानजनक घृणाओं के विस्मरण में, "इलेक्ट्रिक जाग्रत सपनों" में, परमानंद में, कम से कम शराब द्वारा दिए गए, लेखक ने अन्य दुनिया के लिए एक रास्ता मांगा - "बहरे रहस्य" को याद रखना आसान था, और "नीली, अथाह आंखें" तभी खिलीं, जब टार्ट वाइन ने "आत्मा के सभी मोड़" को छेद दिया, और एक साधारण वेश्या एक सुंदर अजनबी में बदल गई।

अलेक्जेंडर ब्लोक की यह कविता "द टेरिबल वर्ल्ड" लिखने की अवधि से संबंधित है, जब कवि की दुनिया की धारणा में मुख्य उदासी, निराशा और अविश्वास की भावनाएँ थीं। इस अवधि की कई कविताओं के अंधेरे उद्देश्यों ने भयानक दुनिया की क्रूरता के खिलाफ ब्लोक के विरोध को व्यक्त किया, जो सभी उच्चतम और सबसे मूल्यवान को सौदेबाजी की वस्तुओं में बदल देता है। यह सुंदरता नहीं है जो यहां राज करती है, बल्कि क्रूरता, झूठ और पीड़ा है, और इस गतिरोध से बाहर निकलने का कोई रास्ता नहीं है। गेय नायक खुद को हॉप्स के जहर और जंगली रहस्योद्घाटन के लिए देता है

और हर रात इकलौता दोस्त
वी मेरे गिलास में परिलक्षित
और नमी तीखा और रहस्यमय,
मेरे रूप में, विनम्र और बहरा।

इस अवधि के दौरान, कवि अपने प्रतीकात्मक मित्रों के साथ टूट जाता है। उनके पहले प्यार ने उन्हें छोड़ दिया - प्रसिद्ध रसायनज्ञ मेंडेलीव की पोती, हुबोचका, अपने करीबी दोस्त, कवि आंद्रेई बेली के पास गई। ऐसा लग रहा था कि ब्लोक निराशा को शराब में डुबो रहा है। लेकिन, इसके बावजूद, "भयानक दुनिया" काल की कविताओं का मुख्य विषय अभी भी प्रेम है। लेकिन जिसके बारे में कवि अपनी शानदार कविताएँ लिखता है, वह अब पूर्व सुंदर महिला नहीं है, बल्कि एक घातक जुनून, एक प्रलोभन, एक विध्वंसक है। वह कवि को पीड़ा देती है और जला देती है, लेकिन वह उसकी शक्ति से बच नहीं सकता।
भयानक दुनिया की अश्लीलता और अशिष्टता के बारे में भी, ब्लोक भावपूर्ण और खूबसूरती से लिखते हैं। हालाँकि वह अब प्यार में विश्वास नहीं करता है, किसी भी चीज़ में विश्वास नहीं करता है, फिर भी इस अवधि की कविताओं में एक अजनबी की छवि सुंदर बनी हुई है। कवि को निंदक और अश्लीलता से नफरत थी, वे उनकी कविताओं में नहीं हैं।
"अजनबी" इस काल की सबसे विशिष्ट और सुंदर कविताओं में से एक है। ब्लोक इसमें वास्तविक दुनिया का वर्णन करता है - गटर, वेश्याओं के साथ एक गंदी गली, छल और अश्लीलता का एक राज्य, जहां महिलाओं के साथ "कोशिश की और परीक्षण की गई बुद्धि" डालने वाली ढलान के बीच चलती है।

शाम को रेस्तरां में
गर्म हवा जंगली और बहरी है
और नियम शराबी चिल्लाते हैं
वसंत और हानिकारक आत्मा।

गेय नायक अकेला है, नशे से घिरा हुआ है, वह इस दुनिया को अपनी आत्मा से भयभीत करता है, एक बूथ के समान, जिसमें सुंदर और पवित्र कुछ भी जगह नहीं है। दुनिया उसे जहर देती है, लेकिन इस नशे के नशे के बीच एक अजनबी दिखाई देता है, और उसकी छवि उज्ज्वल भावनाओं को जगाती है, ऐसा लगता है कि वह सुंदरता में विश्वास करती है। उनकी छवि आश्चर्यजनक रूप से रोमांटिक और आकर्षक है, और यह स्पष्ट है कि अच्छाई में विश्वास अभी भी कवि में जीवित है। ब्लोक के शुद्ध, निस्वार्थ प्रेम के सपनों को दर्शाते हुए, अश्लीलता और गंदगी किसी अजनबी की छवि को खराब नहीं कर सकती है। और यद्यपि कविता "इन वीनो वेरिटास" शब्दों के साथ समाप्त होती है, एक सुंदर अजनबी की छवि जीवन की उज्ज्वल शुरुआत में विश्वास पैदा करती है।
कविता के दो भाग हैं, और मुख्य साहित्यिक उपकरण विरोध, विरोध है। पहले भाग में - आसपास की दुनिया की गंदगी और अश्लीलता, और दूसरे में - एक सुंदर अजनबी; यह रचना आपको ब्लोक के मुख्य विचार को व्यक्त करने की अनुमति देती है। एक अजनबी की छवि कवि को बदल देती है, उसकी कविताएँ और विचार बदल जाते हैं। पहले आंदोलन की रोजमर्रा की शब्दावली के स्थान पर, उनकी संगीतमयता में प्रहार करने वाली आध्यात्मिक पंक्तियाँ हैं। कलात्मक रूप कविता की सामग्री के अधीन हैं, जिससे उन्हें गहराई से प्रवेश करने की अनुमति मिलती है। एक गंदी सड़क के वर्णन में अनुप्रास, मोटे व्यंजनों के ढेर को फिर ध्वनि ध्वनियों के स्वर और अनुप्रास द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है - [p], [l], [n]। इसके लिए धन्यवाद, बजने वाले पद्य का सबसे सुंदर राग निर्मित होता है।
यह कविता किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ती है, इसे एक बार पढ़ने के बाद भुलाया नहीं जा सकता है, और सुंदर छवि हमें उत्साहित करती है। ये श्लोक अपनी मधुरता से आत्मा की गहराइयों को छूते हैं; वे दिल से निकलने वाले शुद्ध, शानदार संगीत की तरह हैं। आखिर इतने सुन्दर श्लोक हों तो ऐसा नहीं हो सकता कि प्रेम न हो, सौन्दर्य न हो।