उपनगरीय क्षेत्र का स्थापत्य डिजाइन। दुनिया भर से ग्यारह मूल देश के घर अपने हाथों से ग्रीष्मकालीन कॉटेज की व्यवस्था: फोटो, टिप्स और ट्रिक्स

ग्रीष्मकालीन कॉटेज, विला और हवेली: नई शैली में पत्थर और लकड़ी के भवनों के अग्रभाग और योजनाएं / वीएल द्वारा संपादित। मंजिला। - सेंट पीटर्सबर्ग: एमजी स्ट्राकुन पब्लिशिंग हाउस, [बी। जी।]। - IV, 72 पी।, बीमार। - (विदेश में देश की वास्तुकला)।

संपादक से

रूसी पाठकों के ध्यान में प्रस्तुत विदेशी वास्तुशिल्प परियोजनाओं का संग्रह उन्हें विदेशी वास्तुकला के उद्देश्यों से परिचित कराने का पहला प्रयास है। यहां विभिन्न एल्बमों से जर्मन और अंग्रेजी आर्किटेक्ट्स की सबसे विशिष्ट परियोजनाएं एकत्र की गई हैं, और नीचे दिया गया पाठ परियोजनाओं के लिए व्याख्यात्मक नोट्स का एक अंश है और हमें उन आवश्यकताओं से पूरी तरह परिचित कराता है जो पश्चिमी यूरोपीय एक हवेली घर बनाते हैं, जो अधिक आराम और सुविधा के आदी हैं। की तुलना में हम रूसी हैं। यद्यपि बिल्कुल नहीं और हमेशा जर्मन लेखकों के प्रावधानों से सहमत नहीं हो सकता है, फिर भी, किसी को किसी दिए गए लोगों के जीवन की आवश्यकताओं के लिए उनकी गहरी विचारशीलता और अनुकूलन क्षमता को स्वीकार करना होगा। हम रूसियों के लिए, यहाँ प्रस्तुत अधिकांश योजनाएँ समग्र रूप से उपयुक्त नहीं हैं। हमारे पास पूरी तरह से अलग जीवन आवश्यकताएं हैं।

हमारी सामाजिक विषमता अपने आप को परिवार के करीबी घेरे में महसूस करती है और वॉक-थ्रू कमरों वाला हवेली घर, एक बचत गलियारे से रहित, निश्चित रूप से, जल्द ही हमारे साथ कोई खरीदार या किरायेदार भी नहीं मिलेगा; इसलिए, यहां रखी गई सभी परियोजनाओं को केवल एक आरेख के रूप में देखा जाना चाहिए जिसे प्रत्येक व्यक्तिगत मामले में व्यक्तिगत आवश्यकताओं के अनुसार फिर से तैयार किया जा सकता है।

अधिकांश भाग के लिए यहां रखी गई सभी परियोजनाएं पत्थर की इमारतों से संबंधित हैं, हालांकि वे लकड़ी के प्लास्टर वाले लोगों के लिए उपयुक्त हो सकती हैं। हालांकि पहली नज़र में यह विदेशी इमारतों की अपेक्षाकृत सस्तापन लगता है, वास्तव में, गणना करने पर, यह पता चलता है कि इमारतों के एक घन थाह की कीमत 90 रूबल से है। 120 रूबल तक

स्केल का उपयोग करते समय, यह याद रखना उपयोगी होता है कि एक रनिंग मीटर लगभग 1½ आर्शिन के बराबर होता है।

इन योजनाओं के उपयोग को सुविधाजनक बनाने के लिए, मेरा वास्तु और निर्माण कार्यालय रूसी ग्राहकों और कानूनी प्रावधानों की आवश्यकताओं के अनुसार उन्हें संशोधित करने का प्रयास करता है।

वी.एल. मंजिला।

तालिकाओं के विषय।

(* पुस्तक के अंत में रूपरेखा)

टेबल:

I. एक आवासीय अर्ध-तहखाने वाला एक पत्थर एक मंजिला देश का घर; अधिकांश अन्य लोगों की तरह, टाइलों से ढका हुआ

III. IV. *पत्थर की हवेली के प्रकार। बोर्डिंग हाउस के लिए आसानी से अनुकूलित किया जा सकता है

वी। * पत्थर। एक फ़र्श। मेजेनाइन के साथ हवेली - विशेष रूप से एक मनोर घर के लिए उपयुक्त

VI. * पत्थर। दो मंजिला। हवेली अपने इंटीरियर के लिए दिलचस्प है। कमरों का स्थान; सभी लिविंग रूम और यहां तक ​​कि दूसरी मंजिल में एक किचन भी। अधिकांश रूसी परिवारों के लिए, योजना में संशोधन की आवश्यकता है।

आठवीं। * वही - लेकिन कमरों की अधिक सुविधाजनक व्यवस्था। एक कुटी के रूप में प्रवेश द्वार पोर्च का एक दिलचस्प उपचार

IX. दो मंजिला। पत्थर। हवेली अंग्रेजी आर्ट नोव्यू की शैली में है। इसकी विशालता को देखते हुए एक सेनेटोरियम या बोर्डिंग हाउस के लिए योजना विकसित की जा सकती है।

एक्स कामेन। दो मंजिला। एक आवासीय भवन को आसानी से चार-अपार्टमेंट वाले अपार्टमेंट भवन में परिवर्तित किया जा सकता है। आधुनिक साम्राज्य शैली

XI. एक बड़े परिवार, गेस्टहाउस या सेनेटोरियम के लिए अंग्रेजी कॉटेज की शैली में मेजेनाइन के साथ स्टोन विला

XIV. स्व-निहित दो अपार्टमेंट के लिए छोटा पत्थर का घर। प्रवेश द्वार

Xvi. लकड़ी। एक मेजेनाइन के साथ एक पलस्तर वाली हवेली। लकड़ी की जाली के साथ बाड़ या कंक्रीट या पत्थर

XXXV. * XXXVI. अंग्रेजी शैली के स्टोन विला

एल.वी. छोटी मिश्रित प्रकार की हवेली, पत्थर की तली, लकड़ी की चोटी

एलवीआई। * स्विस शैली लॉग केबिन

LVII। * देश हवेली। योजना की सुविधा के अनुसार इसे रूम सिस्टम के अनुकूल बनाया जा सकता है

एलवीआईआईआई। छोटा शिकार लॉज

लिक्स। एलएक्स। एक ही स्विस शैली के विला के विभिन्न पहलू

एलएक्सआई। नई जर्मन शैली में पत्थर की हवेली

एलएक्सआईआई। छोटा स्विस शैली का घर। इसे पत्थर या लकड़ी से बनाया जा सकता है। ऊपर मेजेनाइन

LXIII। * गार्डन मंडप; एक गोलाकार छत के साथ ग्रीष्मकालीन कॉटेज के लिए भी इस्तेमाल किया जा सकता है

LXIV। * लकड़ी या मिश्रित विला; जर्मन आर्ट नोव्यू शैली में अर्ध-अटारी शीर्ष; उल्लेखनीय उद्यान उपचार

एलएक्सवी। * छोटा देश विला। कमरों का बहुत सुविधाजनक लेआउट। दो पहलुओं को रखा, मुख्य और पार्श्व

एलएक्सवीआई। * इसके अलावा। मेजेनाइन के साथ एक छोटे से देश के विला का रूपांकन। बगल के अग्रभाग पर (दाईं ओर), पौधों पर चढ़ने के लिए एक झंझरी दिखाई दे रही है

एलएक्सवीआई। ढलान पर संपत्ति के स्थान का एक उदाहरण

LXVIII। * LXIX। * अंग्रेजी कॉटेज की शैली में चार अपार्टमेंट के साथ स्टोन हाउस। दो विपरीत पहलू हैं। एक कारखाने में श्रमिकों के लिए एक घर के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है

LXX। * मेजेनाइन के साथ स्टोन विला। शायद लॉग केबिन

LXXI। * स्विस शैली लॉग केबिन। नीचे केवल एक डाइनिंग रूम और एक किचन है, ऊपर तीन बेडरूम और एक बाथरूम है। शहर के बाहर के दौरे के लिए सुविधाजनक

LXXII। * नई जर्मन शैली की पत्थर की हवेली

LXXIII। अंग्रेजी कॉटेज की शैली में पत्थर की हवेली

LXXIV। * एक बड़े परिवार के लिए लॉग हट। गाँव के स्कूल या बोर्डिंग हाउस के लिए उपयुक्त। एक बड़ा खेल का कमरा है। एक देशी रेस्तरां के लिए अनुकूलित किया जा सकता है

एलएक्सएक्सवी। मेजेनाइन के साथ दो अपार्टमेंट के लिए एक उपनगरीय अर्ध-पृथक घर का मूल भाव। पत्थर या लकड़ी का प्लास्टर

LXXVI। * LXXVII। छद्म रूसी शैली में दो मंजिला मकान; अपार्टमेंट इमारतों के लिए अनुकूलित किया जा सकता है

LXXVIII। * छोटी सेवा की रूपरेखा: कोचमैन, स्थिर और खलिहान

संक्षिप्त व्याख्यात्मक पाठ *)

*) जेनल और चारमन की पुस्तक से उद्धरण।

घर बनाते समय, आपको यह कभी नहीं भूलना चाहिए कि छोटे से घर में भी आप सहवास और सुंदरता पैदा कर सकते हैं, अनुग्रह और शैली को जोड़ सकते हैं। लेकिन यह तभी संभव है जब निर्माण के लिए जगह का चयन उतनी ही सावधानी और सावधानी से किया जाए जितना कि निर्माण स्वयं किया जाएगा और इसकी प्रारंभिक योजना (परियोजना) विकसित की जाएगी।

भविष्य के निर्माण की साइट द्वारा पूरी की जाने वाली मुख्य आवश्यकताएं इस प्रकार हैं:

1. उच्च शुष्क भूभाग।
2. पीने के पानी की निकटता।
3. सीवेज नालों की व्यवस्था की संभावना।
4. सुविधाजनक सड़कें।
5. एक फार्मेसी, डॉक्टर, स्कूल (या उसके साथ सुविधाजनक संचार) की निकटता।
6. बसने वालों की भौतिक सुरक्षा, बाद में बड़ी संख्या में भुगतानकर्ताओं में कर्तव्यों का विस्तार करने में सक्षम होने के लिए।

टालना:

1. रेतीली मिट्टी के पहाड़ी क्षेत्रों में (भूस्खलन और विस्थापन का खतरा)।
2. नम और गीले क्षेत्रों से बचें।
3. बड़े शहरों के करीब, जगह के इतिहास का पता लगाएं; यहां डंप था या कब्रिस्तान।
4. गांव की योजना बनाते समय बचें¹) सीधी, बहुत चौड़ी सड़कें, उबाऊ और नीरस के रूप में; अधिमानतः गलियों के रूप में घुमावदार सड़कों का टूटना।
5. धूल भरे और बहुत शोर वाले बड़े ड्राइववे से बचें।
6. कारखाने के जिलों से बचें।

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) एक विपरीत सिद्धांत है, जो पूरे गांव के प्राकृतिक वेंटिलेशन (ड्राफ्ट) के संदर्भ में सड़कों की सीधीता को एक महत्वपूर्ण कारक के रूप में इंगित करता है।

वी.एस.

कम से कम छोटे वृक्षारोपण (छाया और हवाओं से सुरक्षा) के साथ उत्तर और उत्तर-पूर्वी हवाओं से सुरक्षित दक्षिणी ढलानों पर एक जगह चुनने की सलाह दी जाती है।

घर संपत्ति के उत्तरी भाग में स्थित होना चाहिए, ताकि एक बड़ा धूप क्षेत्र बना रहे; मौजूदा पेड़ों की अनावश्यक कटाई से बचें (परियोजना संख्या 22 और 31 देखें)।

भविष्य में अनावश्यक खर्चों से बचने के लिए, निर्माण से पहले योजना पर अच्छी तरह से विचार करना आवश्यक है, जिसके लिए एक विशेष वास्तुकार से संपर्क करना हमेशा अधिक उपयोगी होता है, क्योंकि एक अच्छी परियोजना के लिए भुगतान किया गया पैसा हमेशा सौ गुना वापस आएगा।

वास्तुकार को निर्माणाधीन व्यक्ति की सभी आवश्यकताओं को पूरी तरह से जानना चाहिए और उसकी इच्छाओं और आकांक्षाओं से पूरी तरह से प्रभावित होना चाहिए, और वास्तुकार के कर्तव्य वास्तुशिल्प परियोजना की प्रस्तुति के साथ समाप्त नहीं होते हैं, बल्कि इसके विपरीत, शुरू से ही इमारतें फिनिश को उनके प्रत्यक्ष पर्यवेक्षण और निर्देशन में किया जाना चाहिए, क्योंकि हमेशा बहुत सारे प्रश्न होते हैं, जिन्हें मालिक और वास्तुकार के बीच एक संयुक्त ऑन-साइट चर्चा के अलावा हल नहीं किया जा सकता है; जो ग्राहक को लगातार याद दिलाना चाहिए कि कोई भी परिवर्तन और परिवर्धन अनावश्यक लागतों का कारण बनता है, जो पहली बार में महत्वहीन लगता है। एक वास्तुशिल्प परियोजना न केवल एक सुंदर तस्वीर होनी चाहिए, बल्कि जीवन की आवश्यकताओं को भी पूरी तरह से पूरा करना चाहिए।

आर्किटेक्ट को प्रत्येक मंजिल में कमरों की संख्या और उद्देश्य, उनके पारस्परिक संबंध, बेसमेंट का उद्देश्य, अटारी इत्यादि इंगित करने की आवश्यकता होती है।

हालांकि एक मंजिला घर हमेशा दो मंजिला घर की तुलना में अधिक महंगा होता है, लेकिन व्यावहारिक दृष्टिकोण से पहले की सुविधा का उल्लेख नहीं किया जा सकता है। अंत में, घर की सामान्य सुविधाओं को ध्यान में रखना आवश्यक है, ताकि किसी अन्य मालिक को बिक्री या हस्तांतरण की स्थिति में इसका मूल्यह्रास न हो, और चूंकि घर का उपयोग करने वाले मुख्य व्यक्तियों में से एक परिचारिका है, तो गृह योजना की चर्चा में इस उत्तरार्द्ध की भागीदारी आवश्यक है।

एक औसत परिवार के लिए एक अच्छे घर में, निम्नलिखित कमरों की संख्या की आवश्यकता होती है¹):

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रिसेप्शन छोटा है।

भोजन कक्ष बड़ा और छोटा है।

अध्ययन।

खेलों के लिए कमरे।

संगीत कक्ष।

नृत्य कक्ष (हॉल)।

सर्दियों का उद्यान।

खेलने के लिए बच्चों का कमरा।

काम के लिए बच्चों का कमरा।

बच्चों की संख्या और उम्र के आधार पर बेडरूम।

माता-पिता के लिए बेडरूम।

एटेलियर (छत की रोशनी के साथ)।

नौकर का कमरा।

दोपहर के भोजन और दिन के नौकरों के लिए कमरा।

बेडरूम सटे हुए हैं - शौचालय बाथरूम, अलमारी, डब्ल्यू। सी।

नौकरों के लिए विशेष शौचालय होना वांछनीय है।

एक लिनन कमरा और उसके बगल में लिनन की मरम्मत के लिए एक छोटा कमरा।

सीढ़ी (डायले) में एक जीवित, आरामदायक दिखना चाहिए और एक प्रवेश कक्ष और एक शौचालय से सुसज्जित होना चाहिए।

धुएं से बचने के लिए सामने के कमरे और रसोई के बीच एक गलियारा होना चाहिए।

रसोई को खंडों में विभाजित किया गया है: रसोई ही, डिशवॉशर, मांस कक्ष, पेंट्री और पेंट्री। चांदी को डाइनिंग रूम में अलमारी में रखना चाहिए।

कपड़े और जूतों की सफाई के लिए एक विशेष कमरा होना अच्छा है।

तहखाने में केंद्रीय हीटिंग, कोयला, मिट्टी के तेल के लिए एक कमरा है; शराब तहखाने में पीने और विश्राम के लिए एक ठंडे कमरे के साथ।

इसके दक्षिणी भाग में एक चौकीदार कक्ष है जिसमें एक अलग निकास है।

फिर आपको बहते पानी के साथ एक अंधेरा कमरा, कार और साइकिल के लिए एक गैरेज चाहिए। रसोई के अलावा एक विशेष पिछला दरवाजा और प्रवेश द्वार होना आवश्यक है, और सामान्य तौर पर कमरों से विशुद्ध रूप से उपयोगिता कक्ष को अलग करने का प्रयास करने के लिए (पृष्ठ 2, 4, 11 और 78 देखें)।

"जहाँ सूरज आता है, वहाँ डॉक्टर नहीं देखता"; इसलिए, यह सलाह दी जाती है कि घर को तिरछे या मध्याह्न रेखा पर रखा जाए ताकि सभी कमरे उज्ज्वल हों; खासकर बच्चों के लिए।

शयनकक्ष पूर्व की ओर बेहतर हैं, क्योंकि शाम के समय यह ठंडा हो जाता है।

सुनिश्चित करें कि हवा घर में रसोई के धुएं को नहीं लाती है। साधारण शौचालयों के लिए, रसोई की चिमनी के पास एक विशेष चैनल में वेंटिलेशन की व्यवस्था करें।

निर्माण के दौरान बैटरी आदि के लिए आवश्यक स्थान छोड़ने के लिए केंद्रीय हीटिंग डिवाइस को एक विशेषज्ञ इंजीनियर को अग्रिम रूप से सौंपा जाना चाहिए।

कपड़े धोने को अटारी में रखना व्यावहारिक है।

अंग्रेज आमतौर पर कमरों की ऊंचाई 4½ अर्श बनाते हैं।

आरामदायक न होने पर बहुत बड़े कमरे से बचें।

शीर्ष पर गर्म पानी के तारों के लिए प्रदान करें; कमरों में ठंडे और गर्म पानी के नल बनाना आम तौर पर व्यावहारिक है; खासकर बेडरूम में।

एक बड़ी सुविधा एक आंतरिक टेलीफोन भी है, यदि रसोई नीचे है तो भोजन परोसने के लिए एक लिफ्ट। डिवाइस डब्ल्यू की आवश्यकता है। सी। हर मंजिल पर।

उनमें निचे और अलमारियाँ के लिए दीवारों का उपयोग करना भी उपयोगी है।

कमरों की आंतरिक सजावट के लिए, इसे सुरुचिपूर्ण सादगी से अलग किया जाना चाहिए: छत रंगीन सीमा के साथ सफेद सभी चिकनी प्लास्टर से सबसे अच्छी है। फर्नीचर और परिचारिका की उपस्थिति के अनुसार दीवारों को नरम सुखदायक रंगों में तेल के रंग से चित्रित किया गया है।

छतें, हालांकि वांछनीय हैं, निर्माण की लागत में वृद्धि करती हैं और बड़ी खिड़कियों वाले मेजेनाइन कमरों द्वारा सफलतापूर्वक प्रतिस्थापित की जा सकती हैं¹)।

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) पूरी तरह से गलत राय। वी.एस.

जहां तक ​​घर की शक्ल का सवाल है, वह आसपास के भवनों के अनुरूप होना चाहिए और घर की शैली को सजावट में नहीं, बल्कि भवन के रूप में ही व्यक्त किया जाना चाहिए।

स्थानीय निर्माण सामग्री का प्रयोग करें।

बगीचे की बाड़ अधिमानतः निरंतर है, ताकि धूल, शोर और चुभती आंखें बगीचे में प्रवेश न करें (देखें पीआर नंबर 30)।

उद्यान फर्नीचर सभी सरल, सख्त रूपों में सबसे अच्छा है, सफेद लाख, जो हरियाली की पृष्ठभूमि के खिलाफ अच्छी तरह से खड़ा है।

उपरोक्त संक्षिप्त निर्देश बुर्जुआ निर्माण को बढ़ाने के लिए काम करेंगे, जिसने जर्मनी में काफी मजबूत घोंसला बनाया था 2)।

____________

) अंतिम शब्द को "रूस" शब्द से बदला जा सकता है। वी.एस.

1. स्पीचर - पेंट्री।

2. श्लाफज़िमर - शयनकक्ष।

3. बैडस्ट्यूब - बाथरूम।

4. वोनज़िमर - लिविंग रूम।

5. विंटरगार्टन - विंटर गार्डन।

6. एनरिक्टे - पेंट्री।

7. स्पाइस्ज़िमर - भोजन कक्ष।

8. Diele - ऊपर की ओर सीढ़ी वाला एक केंद्रीय कमरा, आमतौर पर दो रोशनी में।

9. वोरप्लाट्ज - कॉरिडोर प्लेटफॉर्म।

10. Empfangszimmer - रिसेप्शन।

11. हाले - # 8 देखें।

12. वोन्डील-देखें। नंबर 8, आवास के लिए अनुकूलित।

13. ऑफीन बरामदा - खुला बरामदा।

14. गेस्क्लोसीन बरामदा - बंद बरामदा।

15. Gesellschaftszimmer - बैठक कक्ष।

16. वोह्नरम - लिविंग रूम।

17. फ्लुगेल - आउटबिल्डिंग (हवेली)।

18. शौचालय - शौचालय (शौचालय)।

19. वाशकुचे - डिशवॉशर।

20. कुचे - रसोई।

21. गैस्ट्ज़िमर - अतिथि कक्ष।

22. किंडरजिमर - बच्चों के लिए।

23. आइस्ज़िमर एक हिमनद है।

24. गुटेस्ट्यूब - छोटा बैठक कक्ष।

25. ज़िमर - कमरा।

26. सैलून - हॉल।

27. श्रंक - अलमारी।

28. फ्रौलिन शासन है।

29. हेरेन्ज़िमर - युवा लोगों के लिए एक कमरा।

30. डेमेंज़िमर - बॉउडर।

31. Arbeitszimmer - अध्ययन।

II.* एक पत्थर की दो मंजिला हवेली, इसे दो अलग-अलग अपार्टमेंट में भी बदला जा सकता है। कमरों की बहुत सुविधाजनक व्यवस्था

VI। * पत्थर की दो मंजिला हवेली - कमरों की आंतरिक व्यवस्था के लिए दिलचस्प; सभी लिविंग रूम और यहां तक ​​कि दूसरी मंजिल पर एक किचन भी। अधिकांश रूसी परिवारों के लिए, योजना में संशोधन की आवश्यकता है।

VII * एक छोटे परिवार के लिए अंग्रेजी कुटीर का प्रकार। मुखौटा अपनी सादगी में सुंदर है

XLVIII। * अलग-अलग प्रवेश द्वार वाले दो अपार्टमेंट के लिए लकड़ी का प्लास्टर अर्ध-पृथक घर। छत के नीचे मेजेनाइन

एक्सएलआईएक्स। मेजेनाइन के साथ छोटी हवेली। प्लास्टर या पत्थर का लॉग

एलआईआई। मिश्रित प्रकार की हवेली: पत्थर का तल; लकड़ी की छड़ों के साथ आधा लकड़ी या प्लास्टर वाला शीर्ष

LIII. *एक ही प्रकार का घर

कॉटेज की वास्तुकला:

रपट
घटना

होना या देखना?

एक संपत्ति नहीं

देश मास्टरपीस

मुख्य विशेषता के रूप में छत

(दचा मेरा नहीं था, किसी और का था -

मेट्रो में भी है नीली धुंध!
और फिर आधा घंटा कज़ानो के साथ
रेलवे -

नई सोवियत दचा

"छतें तख्तों से घिरी हुई हैं,
और खिड़की के शीशे की टकटकी अंधी है,
बगीचों में साज-सज्जा टूट जाती है,
मुझे विश्वास है: उन दिनों में जब पूरी तरह से
हमारी दुनिया इसके अंत की बधाई देगी
तो सपने में खाली पूंजी
कोई अनजान अजनबी प्रवेश करेगा।"

सबसे अच्छे जूते से जूते

"और दच में यह सब कुछ अलग है"

अनुपातहीन संपर्क करें,

दुःख अवश्यंभावी है

निकोले मालिनिन

StdClass ऑब्जेक्ट (=> 8 => 76 => दाची की वास्तुकला => arkhitektura-dachi =>

कॉटेज की वास्तुकला:

रपट
घटना

(गैलरी) वास्तुकला (/ गैलरी)

जैसा कि आप जानते हैं, "दचा" शब्द का विदेशी भाषाओं में अनुवाद नहीं किया गया है। तो वे लिखते हैं: दचा। लेकिन इस असंदिग्धता का क्या अर्थ है? वह दचा मातृशोका, समोवर, वोदका जैसी ही राष्ट्रीय घटना है। बेशक, आप वोदका के अनुरूप पा सकते हैं। लेकिन एक विदेशी के लिए यह समझना मुश्किल है कि रूसी व्यक्ति के लिए वोदका का वास्तव में क्या मतलब है - ठीक डचा की तरह। और वह दोनों और एक अन्य शब्द एक अर्थ में - "स्वतंत्रता" शब्द के पर्यायवाची। जो, निश्चित रूप से, किसी भी अनुवाद में नहीं है: वोकेनेंडहॉस, कंट्री हाउस, समर हाउस, कॉटेज, मैसन डे शैंपेन, कासा डे कैंपो। हां, ये सभी अर्थ "दचा" शब्द में हैं: शहर के बाहर एक घर, गर्मी के लिए एक घर, सप्ताहांत के लिए, एक छोटा सा घर, दूसरा घर। लेकिन जिस प्रकार "रूस में कवि कवि से बढ़कर है," उसी प्रकार एक दचा "देश के घर" से कहीं अधिक है। और इसीलिए इसे परिभाषित करना इतना कठिन है - कम से कम औपचारिक शब्दों में, वास्तुकला के संदर्भ में।

होना या देखना?

करेलियन इस्तमुस पर रायवोला में लेखक लियोनिद एंड्रीव का घर सबसे हड़ताली डचों में से एक (और यहां तक ​​​​कि उनके सुनहरे दिनों के युग में बनाया गया - 1908 में) माना जा सकता है। "मेरे पिता के चित्र के अनुसार बनाया गया घर भारी, शानदार और सुंदर था," लेखक के बेटे ने याद किया। - विशाल चतुष्कोणीय मीनार जमीन से सात थाह ऊपर थी। विशाल, बहु-पिच वाली टाइल की छतें, विशाल सफेद चतुष्कोणीय पाइप - प्रत्येक पाइप एक छोटे से घर के आकार का, लॉग के ज्यामितीय पैटर्न और मोटे दाद - सब कुछ वास्तव में पूरी तरह से राजसी था। " ऐसा लगता है कि एक महान लेखक के पास एक बड़ा दचा है। "इस दचा ने अपने नए पाठ्यक्रम को बहुत व्यक्त किया; मैं गया, और उसके पास नहीं गया, - लेखक बोरिस जैतसेव की अनुमति है। - जब मैं पहली बार गर्मियों में उसके पास गया, शाम को, उसने मुझे एक कारखाने की याद दिला दी: पाइप, छतें विशाल हैं, बेतुका भारीपन। जैतसेव इस अस्वाभाविकता से भली-भांति परिचित हैं। "उनके आवास ने अखंडता की कमी की बात की, कि शैली आखिरकार नहीं मिली थी।
मास्को-ओरियोल बोली के साथ ओरेल, नास्तास्या निकोलेवन्ना की माँ, शैली में नहीं गईं; सनातन समोवर, लगभग पूरी रात, सुबह से शाम तक उबलते नहीं थे; गोभी के सूप की महक, अंतहीन सिगरेट, मालिक की कोमल, जुझारू चाल, उसकी आँखों में दयालुता। ” यानी एंड्रीव एक घर नहीं, बल्कि एक छवि बना रहा है। जो उसे बहुत सूट करता है - हर चीज में एक व्यक्ति जो अत्यधिक, अत्यधिक, दिखावा करता है। लेकिन इसमें रहना मुश्किल है (आज आंद्रे-एवा को पढ़ना कितना मुश्किल है)। "भारी चिमनी की ईंटें हज़ार पाउंड के बीमों के खिलाफ दब गईं ताकि छत गिर जाए और भोजन कक्ष में भोजन करना असंभव हो," कोर्नी चुकोवस्की ने याद किया। "ब्लैक रिवर से पानी लाने वाली विशाल प्लंबिंग मशीन खराब हो गई, ऐसा लगता है, पहले महीने में और जंग लगे कंकाल की तरह बाहर निकल गई।" यह पता चला है कि घर, जिसे वास्तुकला के मामले में सबसे दिलचस्प डाचा कहा जा सकता है, बिल्कुल भी दचा नहीं है। यह बहुत बड़ा, महंगा, दिखावटी और असुविधाजनक है।

"लियोनिद एंड्रीव के डाचा ने अपने नए पाठ्यक्रम को बहुत व्यक्त किया; और चल दिया, और उसके पास न गया। जब मैं पहली बार गर्मियों में उसके पास गया, तो उसने मुझे एक कारखाने की याद दिला दी: पाइप, छतें बहुत बड़ी हैं, बेतुका भारीपन।

लेकिन क्या हमें इसे इस विषय के कोष्ठक से बाहर छोड़ने से रोकता है? उनके बारे में बोलते हुए, ज़ैतसेव ने देश के जीवन के सभी मुख्य संकेतों को बहुत सटीक रूप से सूचीबद्ध किया है: एक समोवर, चौबीसों घंटे चाय पीना, सादा भोजन, धूम्रपान, बातचीत, कोमलता और विश्राम का सामान्य वातावरण। यह वह सेट है जो "देश शैली" को परिभाषित करेगा और अगली शताब्दी में "देश घर" साहित्य के चारों ओर घूमेगा। ज़ार और महल उखड़ जाएंगे, लेकिन यह अपरिवर्तित रहेगा: समोवर, गोधूलि, बातचीत। छत, बरामदा, चेरी। रूस, गर्मी, लोरेली।
एक संदेह है कि "दचा शैली" और "दचा वास्तुकला" की अवधारणाएं आम तौर पर कमजोर रूप से जुड़ी हुई हैं। इसके अलावा, दचा, एक स्थापत्य शैली के रूप में, लगभग कोई विशिष्ट संकेत नहीं है। और यह केवल विरोधाभास द्वारा निर्धारित किया जा सकता है।

एक संपत्ति नहीं

"दचा 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूसी संपत्ति का हाइपोस्टैसिस बन गया," इस विषय पर मुख्य विशेषज्ञ, इतिहासकार मारिया नैशचोकिना लिखते हैं। उनका मुख्य अंतर आर्थिक है। संपत्ति ने अपने मालिक के लिए भोजन उपलब्ध कराया, जबकि दचा एक विश्राम स्थल था। तदनुसार, मात्रात्मक पैरामीटर बदल रहे हैं: दचा को या तो उस क्षेत्र की आवश्यकता नहीं थी जो संपत्ति के पास थी, या वह राज्य। इसका मतलब है कि आवास का आकार भी बदलता है। यह आप जितना चाहें उतना छोटा हो सकता है। इस स्थिति में, वास्तुकला भी बेमानी हो जाती है: स्तंभ और पोर्टिको अतीत की बात बनते जा रहे हैं।

"यह नया है, विकासशील रेलवे घरेलू निर्माण का उत्प्रेरक बन रहा है, उनके आस-पास पहले गांव हैं - ममोंटोव्का (यह अलेक्जेंडर निकोलेविच तमोरतोव द्वारा निर्मित है)।

अतीत स्वयं भी समस्याग्रस्त हो जाता है। डच निर्माण के विचारक यरमोलई लोपाखिन कहते हैं, "केवल, निश्चित रूप से, आपको साफ करने, साफ करने की ज़रूरत है," सभी पुरानी इमारतों को ध्वस्त कर दें, यह घर, जो अब किसी भी चीज़ के लिए अच्छा नहीं है, पुराने चेरी बाग को काट दें। " यह स्पष्ट है कि लोपाखिन के पास यह सब प्यार न करने का एक कारण था: "मैंने एक संपत्ति खरीदी थी जहाँ मेरे दादा और पिता दास थे, जहाँ उन्हें रसोई में भी जाने की अनुमति नहीं थी।" और वह भविष्य को न केवल पूंजीवादी रूप से देखता है, बल्कि साम्यवादी रूप से भी देखता है: "हम दचा स्थापित करेंगे, और हमारे पोते और परपोते यहां एक नया जीवन देखेंगे।" लेकिन सव्वा ममोनतोव के पास ऐसा न्यूरोसिस नहीं था, और उन्होंने अब्रामत्सेवो एस्टेट में अक्साकोव्स के पुराने घर को प्यार से संरक्षित किया, जिसे उन्होंने 1870 में खरीदा था। बेशक, एक कारण था (घर ने गोगोल को याद किया), लेकिन इमारत ही - लकड़ी, अर्धवृत्ताकार खिड़कियों के साथ, एक छत के साथ, एक पोर्टिको की तरह स्पर्श करके - बहुत खराब स्थिति में थी। हालांकि, ममोनतोव ने सावधानीपूर्वक इसे पुनर्निर्मित किया और इसे एक वास्तविक "रचनात्मकता के घर" में बदल दिया, जहां सर्वश्रेष्ठ रूसी कलाकार आने लगे - कुछ सप्ताहांत के लिए, कुछ पूरी गर्मियों के लिए। अब्रामत्सेवो में कई महत्वपूर्ण चित्रों को चित्रित किया जाएगा, जो ट्रीटीकोव गैलरी, कैलेंडर और चॉकलेट के बक्से का गौरव बन जाएगा। लेकिन संयुक्त रचनात्मकता कम महत्वपूर्ण नहीं है: कलाकार संयुक्त रूप से एक चर्च का निर्माण करते हैं, मिट्टी के बर्तनों और बढ़ईगीरी कार्यशालाओं में काम करते हैं, और मंच प्रदर्शन करते हैं। हां, वे यहां एक यात्रा पर थे, लेकिन आलस्य में नहीं, जिसने इल्या रेपिन को अब्रामत्सेवो के बारे में इस तरह कहा: "दुनिया में सबसे अच्छा डाचा।" और यद्यपि अब्रामत्सेवो में सामान्य कृषि प्रक्रियाएं चल रही हैं, यह संपत्ति नहीं है जो मालिक को खिलाती है, लेकिन रेलवे व्यवसाय: ममोंटोव उत्तर में एक सड़क का निर्माण कर रहा है, मास्को को वोलोग्दा से जोड़ रहा है और आगे आर्कान्जेस्क के साथ। यह रेलवे है जो डाचा निर्माण के लिए उत्प्रेरक बन जाता है, पहली बस्तियां उनके चारों ओर दिखाई देती हैं, और यह उत्तरी (अब यारोस्लाव) सड़क के पास है कि सव्वा इवानोविच के चचेरे भाई, अलेक्जेंडर निकोलाइविच, अपने डचा का निर्माण करते हैं। गांव को ममोनतोवका कहा जाएगा, जो जागीर परंपरा की स्मृति को संरक्षित करेगा। लेकिन ममोनतोव खरोंच से एक झोपड़ी का निर्माण कर रहा है। यह एक विशाल (चालीस कमरे) लॉग हाउस है, जिसे नक्काशीदार प्लेटबैंड, पेडिमेंट्स, कॉर्निस से सजाया गया है। काफी पारंपरिक मात्रा समृद्ध सजावट के कारण एक वास्तविक परी कथा में बदल जाती है, जो वास्तव में "रूसी शैली" की विशेषता है - बहुत पहले ग्रीष्मकालीन कॉटेज की शैली। 19वीं शताब्दी के मध्य में आधिकारिक रूसी-बीजान्टिन शैली (जो कॉन्स्टेंटिन टन और उनके कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर द्वारा सन्निहित थी) के विकल्प के रूप में उभरा, "रूसी शैली" स्लावोफाइल्स के लिए एक योग्य कंपनी थी, यात्रा करने वाले और सामान्य रूप से सभी प्रकार के "लोगों के पास जाना"। तौलिए और तौलिये प्रेरणा के स्रोत बन जाते हैं, नक्काशी मुख्य उपकरण है, और वास्तुकला सौंदर्य अनुप्रयोग का मुख्य स्थान है। लेकिन मुख्य बात यह है कि नमूना बदल रहा है। नताल्या-पोलेनोवा ने याद किया, "पश्चिम से उधार ली गई स्तंभों और दीर्घाओं के साथ प्रभुत्वशाली जमींदार शैली अतीत में सिमट गई है।" "वे मकान मालिक में नहीं, बल्कि किसान गांव में इमारतों के लिए नमूने तलाशने लगे।" यही है, क्लासिक मनोर घर अतीत और विदेशी का प्रतीक है; -नया देश का घर - वास्तविक और स्थानीय, -रूसी।

लेकिन अगर व्यापारियों के लिए, जिन्होंने अपनी ऐतिहासिक भूमिका को महसूस किया है, इतिहास के साथ ये जुड़ाव महत्वपूर्ण हैं (उन सभी विशेषताओं के विनियोग के माध्यम से जो पहले कुलीनता के विशेषाधिकार थे), तो इस स्तर पर आबादी के व्यापक स्तर के लिए वे एक बजाय भूमिका निभाते हैं एक कठिन भूतकाल से जुड़ी नकारात्मक भूमिका, गरीबी और शक्तिहीनता। यदि आप महान रूसी साहित्य को देखते हैं, तो यह देखना आसान है कि इसमें झोपड़ी की छवि बल्कि उदास है। “चार दीवारें, आधी ढकी हुई, पूरी छत की तरह, कालिख; दरारों में फर्श, मिट्टी से कम से कम एक इंच ऊंचा हो गया ”- यह ए.एन. मूलीशेव। "हमारा जीर्ण-शीर्ण फावड़ा उदास और अंधेरा दोनों है," पुश्किन उठाता है। लेर्मोंटोव अपने आनंद की विचित्रता से अवगत है: "खुशी के साथ, कई लोगों के लिए अपरिचित," वह "नक्काशीदार शटर वाली एक खिड़की" देखता है। "-हवा बह रही है - गरीब छोटा" - यह नेक्रासोव है। "दीवारों में लट्ठे टेढ़े-मेढ़े पड़े थे, और ऐसा लग रहा था कि झोपड़ी इस मिनट गिर जाएगी," यह चेखव है। और अंत में, ब्लोक में "गरीब रूस" की "ग्रे" झोपड़ियां, "झोपड़ी" में, जिनमें से एक को "एक गोली मारनी चाहिए।"

"लोपाखिन फ्रॉम द" चेरी गार्डन "बिल्कुल विकास की सफलता के मुख्य घटकों को निर्धारित करता है: शहर के करीब, एक रेलवे की उपस्थिति, एक बड़ा क्षेत्र, एक बुनियादी मनोरंजन के रूप में नदी।"

इसलिए, डाचा एक झोपड़ी की तरह नहीं दिखना चाहता था, हालांकि कभी-कभी ऐसा करना पड़ता था: अक्सर किसान घर या उनके लिए एनेक्स को दचा के लिए किराए पर दिया जाता था। सोवियत काल में, यह एक अलग चरित्र पर ले जाएगा: गांव शहर में चला जाता है, झोपड़ियां खाली हैं, और वे खुशी से नए गर्मियों के निवासियों को बेचे जाते हैं। इस तरह प्रसिद्ध अर्थशास्त्री अलेक्जेंडर च्यानोव निकोलिना गोरा पर रियाज़ान के पास से एक लॉग हाउस लाकर अपनी झोपड़ी का निर्माण करेंगे। (फिर इसे फिर से स्थानांतरित किया जाएगा, जिसे "पेस्टलोज़ी का घर" कहा जाता है, और यह स्थानीय बच्चों के लिए एक ग्रीष्मकालीन शिविर बन जाएगा - जो हमें इसके आकार का एक विचार देता है)।
वास्तव में, यह ठीक आकार के माध्यम से है कि उनके अन्य शोधकर्ता, केन्सिया एक्सेलरोड, सोवियत डचों को वर्गीकृत करते हैं। वह तीन मुख्य प्रकारों पर विचार करती है: "दचा-हट" (एक मंजिला, एक या दो लॉग केबिन की), "दचा-हाउस" (डेढ़ या दो मंजिल), "दचा-एस्टेट" (दो या तीन मंजिल प्लस एक स्थान स्पष्ट रूप से "औपचारिक" और "घरेलू" में विभाजित)। लेकिन इन सभी के लिए, हम इन तीन प्रकारों के बीच कोई शैलीगत अंतर नहीं पाते हैं: यहाँ और वहाँ हम एक साधारण फ्रेम, पक्की छतें और एक अनिवार्य छत (या बरामदा) देखते हैं।

लेकिन वह बाद में होगा। और इवान बुनिन की कहानी "इन द कंट्रीसाइड" में हमें एक विशिष्ट स्पष्टीकरण मिलता है: "घर एक देश के घर जैसा नहीं था; यह एक साधारण देश का घर था, छोटा लेकिन आरामदायक और शांत। एक वास्तुकार, प्योत्र अलेक्सेविच प्रिमो ने पहले ही पांचवीं गर्मियों के लिए उस पर कब्जा कर लिया है ”। यह गवाही "दचा बूम" (19 वीं के अंत - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत) के युग से संबंधित है, जब आबादी का व्यापक लोकतांत्रिक तबका दृश्य पर दिखाई दिया, जिसे मैक्सिम गोर्की के अनुसार, उनका क्लासिक नाम मिला: "दचानिकी"।

"कॉटेज एंड समर रेजिडेंट्स - इट्स सो गॉट इट!"

19 वीं शताब्दी के अंत में, जब एक नया मध्यम वर्ग उभरा, तो रूस के साथ-साथ यूरोप में भी दचा बूम शुरू हुआ। “अब तक, गाँव में केवल सज्जन और किसान थे, लेकिन अब गर्मियों के निवासी भी हैं। सभी शहर, यहां तक ​​​​कि सबसे छोटे भी, अब दचाओं से घिरे हुए हैं।" यह चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" के नायक यरमोलई लोपाखिन कहते हैं। वह आदर्श रूप से प्रक्रिया के अर्थशास्त्र का वर्णन करता है: "आपकी संपत्ति शहर से केवल बीस मील की दूरी पर है, इसके पास एक रेलवे है, और यदि चेरी के बाग और नदी के किनारे की भूमि को गर्मियों के कॉटेज में विभाजित किया जाता है और फिर गर्मियों के लिए पट्टे पर दिया जाता है कॉटेज, तो आपके पास प्रति वर्ष कम से कम पच्चीस हजार आय होगी। [...] स्थान अद्भुत है, नदी गहरी है।"
लोपाखिन विकास की सफलता के मुख्य घटकों की सटीक पहचान करता है: शहर से निकटता, रेलवे की उपस्थिति, एक बड़ा क्षेत्र, मुख्य मनोरंजन के रूप में नदी। लेकिन इस व्यावहारिकता के पीछे कुछ भी सौंदर्य नहीं है: डचों की वास्तुकला क्या होगी - इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। दरअसल, एक विशाल छत और एक छत (बरामदा) के साथ एक छोटे फ्रेम या लॉग हाउस के आधार पर बड़े पैमाने पर उपनगरीय निर्माण, इस रूप में एक शताब्दी से अधिक समय तक अस्तित्व में था।
सबसे अधिक बार, ऐसा डचा एक वास्तुकार के बिना बनाया जाता है। इसकी आवश्यकता नहीं है, क्योंकि सैद्धांतिक रूप से यहां वास्तुकला महत्वपूर्ण नहीं है। दचा एक प्रतिनिधि घर नहीं है। आप कैसे दिखते हैं (और आपका घर कैसा दिखता है) दसवां सवाल है। यहाँ आप बिल्कुल बड़े हैं - यहाँ तक कि सस्पेंडर्स में भी, यहाँ तक कि जांघिया में भी। हां, निश्चित रूप से, मेहमानों की अपेक्षा की जाती है, लेकिन यह माना जाता है कि वे भी हर चीज की अनौपचारिकता पर मौन समझौते का पालन करेंगे - उपस्थिति, व्यवहार, बातचीत। 1880 के दशक के दचा गांव के सामान्य दृश्य का वर्णन उसी चेखव ने अपनी कहानी "कुलाची नेस्ट" में इस प्रकार किया है: "मध्य हाथ के परित्यक्त जागीर घर के आसपास, एक दर्जन लकड़ी के डचों को एक जीवित धागे पर एक साथ समूहीकृत किया जाता है। दचास उनमें से सबसे ऊंचे और सबसे प्रमुख पर "टेवर्न" का चिन्ह नीला है और एक चित्रित समोवर धूप में सोने का पानी चढ़ा हुआ है। गर्मियों के कॉटेज की लाल छतों के साथ इधर-उधर दु: खद रूप से मनोर के अस्तबल, ग्रीनहाउस और खलिहान की छतों को देखते हैं, जो ठीक हो गए हैं और जंग लगे काई से उग आए हैं। ”
लेकिन फिर से हम कोई वास्तुकला नहीं देखते हैं। इसके अलावा, हम इसकी मांग की पूरी कमी की खोज करते हैं। "कुज़्मा किरायेदारों को नई खिड़कियों के साथ एक जीर्ण-शीर्ण शेड में पेश करती है। शेड के अंदर विभाजन द्वारा तीन कोठरी में बांटा गया है। दो कोठरी में खाली डिब्बे हैं। "नहीं, यहाँ कहाँ रहना है! - दुबली-पतली दीवारों और कूड़ेदानों को तिरस्कारपूर्वक देखते हुए, पतली महिला घोषित करती है। - यह एक शेड है, डाचा नहीं। और देखने के लिए कुछ भी नहीं है, जॉर्जेस ... यहाँ, शायद, यह बहता है और उड़ता है। जीना असंभव है!"
जिन लोगों ने हिम्मत की, उन्होंने खुद को असामान्य (लेकिन अपरिहार्य, क्योंकि भुगतान किया) पीड़ा के लिए बर्बाद कर दिया - जैसे कि बुनिन की कहानी के नायक: "आप इतनी जल्दी क्यों हैं?" - नताल्या बोरिसोव्ना से पूछा। - "मशरूम के लिए" - प्रोफेसर ने उत्तर दिया। और प्रोफेसर ने मुस्कुराने की कोशिश करते हुए कहा: "दचा का इस्तेमाल किया जाना चाहिए।"

देश मास्टरपीस

हालांकि, बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, इस बड़े पैमाने पर विकास के बीच नियमित रूप से व्यक्तिगत कृतियों का सामना करना पड़ता है - सौभाग्य से, यह समय गर्मियों के निवासियों द्वारा सेवा में ली गई अगली शैली के सुनहरे दिनों के साथ मेल खाता है - आर्ट नोव्यू शैली। "रूसी शैली" के विपरीत, वह सामान्य रूपों की सजावटी सजावट पर नहीं, बल्कि लेआउट से आने वाले वॉल्यूमेट्रिक समाधान पर केंद्रित है। जो - सामान्य दचा विचारधारा के साथ - स्वतंत्र और अधिक आराम से हो जाते हैं, और मात्रा, क्रमशः, अधिक जटिल और अधिक सुरम्य है। यह अब एक पारंपरिक "मेजेनाइन वाला घर" नहीं है, बल्कि एक "टेरेमोक" है, जो क्षैतिज और लंबवत दोनों तरह से विकसित होता है। एक आर्थिक तर्क भी है: एक मनोर घर अपनी जमीन पर मनमाने ढंग से लंबे समय तक फैला सकता है, जबकि एक झोपड़ी को एक छोटे से क्षेत्र में फिट होना चाहिए (बिल्डिंग के लिए साइट का 1/3 से अधिक आवंटित नहीं किया गया है)। उसी समय, मॉस्को के पास के डचा आर्ट नोव्यू की राष्ट्रीय-रोमांटिक रेखा की ओर बढ़ते हैं, और सेंट पीटर्सबर्ग वाले - स्कैंडिनेवियाई की ओर।
Fyodor Shekhtel मास्को के पास Chobots में प्रकाशक S. Ya. Levenson (1900) के लिए एक झोपड़ी का निर्माण कर रहा है: कई खंडों को एक सुरम्य रचना में व्यवस्थित किया गया है, प्रत्येक को एक मूल छत के साथ ताज पहनाया गया है, और खिड़कियां शानदार फ्रेम में संलग्न हैं। लेव केकुशेव ने रायकी (1901) में द्वितीय नेक्रासोव का दचा बनाया: विशाल खिड़कियां, बड़े कूल्हे की छत के विस्तार, उत्तम आरा नक्काशी। फिर, ए.आई. एर्मकोव के लिए, वह ममोंटोव्का (1905) में एक डचा बनाता है: बालकनियों और कोष्ठकों की रेलिंग में ट्रेडमार्क आर्ट नोव्यू पैटर्न, चरणों में बढ़ता हुआ वॉल्यूम, एक आकर्षक बरामदा।
सर्गेई वाशकोव ने क्लेज़मा (1908) में आईए अलेक्जेंड्रेन्को के डाचा को डिजाइन किया: शानदार अर्धवृत्ताकार खिड़कियां, जटिल नक्काशी, एक शानदार प्रवेश द्वार। दिलचस्प बात यह है कि इवानकोवो (1909) में वी.ए.नोसेनकोव का दचा उत्परिवर्तित होता है: सबसे पहले, लियोनिद वेस्निन ने पक्की छतों, नव-रूसी आभूषण और एक चौकोर टॉवर के साथ एक विशाल लॉग टॉवर डिजाइन किया। लेकिन परिणाम एक लकड़ी की दूसरी मंजिल, कूल्हे की छतों और सुरुचिपूर्ण बे खिड़कियों के साथ एक झोपड़ी है; मूल विचार से दूसरी मंजिल पर केवल एक गोल बरामदा बचा है। यह घर पीटर्सबर्ग डाचा के बहुत करीब है, जहां स्कैंडिनेवियाई संयम हावी है। कामनी द्वीप पर, रोमन मेल्ज़र ने अपना ग्रीष्मकालीन कॉटेज (1906) बनाया: वॉल्यूम की जटिल संरचना टावरों की याद दिलाती है, लेकिन सजावट नॉर्वेजियन पिकैक्स की तरह अधिक है।

"दचा आधुनिक है पहले से ही एक पारंपरिक नहीं है" एक मेसोनिन के साथ घर ", बल्कि एक" टेरेमोक "क्षैतिज और लंबवत दोनों विकसित हो रहा है - यह एक छोटे से तेजी से फिट होना चाहिए, स्पष्ट रूप से।"

येवगेनी रोकित्स्की ने विरित्सा (1903) में एक विला बनाया: यहां ट्रेडमार्क आर्ट नोव्यू सजावट स्केट में नॉर्वेजियन ड्रैगन के निकट है। यह दिलचस्प है कि समकालीनों ने एंड्रीव के डाचा को गैर-रूसी के रूप में माना: "दचा को उत्तरी आर्ट नोव्यू की शैली में बनाया और सजाया गया था, एक खड़ी छत के साथ, छत के नीचे बीम, और जर्मन प्रदर्शनियों के चित्र के अनुसार सुसज्जित।" कलाकार वासिली पोलेनोव भी अपने डाचा "स्कैंडिनेवियन" पर विचार करता है: वह अपने स्वयं के प्रोजेक्ट के अनुसार पोलेनोवो में प्रसिद्ध घर-कार्यशाला का निर्माण करता है, सफेद रंग में सामान्य लॉग हाउस को पलस्तर करता है, जो वास्तव में पूरी तरह से यूरोपीय प्रभाव प्राप्त करता है। लेकिन अगर इन सभी इमारतों में एक पेशेवर का हाथ दिखाई दे रहा है, तो कुओक्कला (1903-1913) में इल्या रेपिन "पेनाटी" की संपत्ति उस "अनधिकृत निर्माण" का एक ज्वलंत उदाहरण है जो रूसी डाचा को परिभाषित करती है। एक साधारण लकड़ी का घर धीरे-धीरे बाहरी इमारतों के साथ ऊंचा हो गया है, दूसरी मंजिल पर बनाया गया है, और कार्यशाला के ऊपर एक कांच का तम्बू खड़ा किया गया है। घर अनायास, स्वतंत्र रूप से बढ़ता है, और इसकी एकमात्र स्थिरता इसकी विशाल खिड़कियां हैं - ताकि प्रकृति के साथ संपर्क न खोएं।

(गैलरी) आर्किटेक्चर 2 (/ गैलरी)

मुख्य विशेषता के रूप में छत

सदी की शुरुआत के पीटर्सबर्ग डचास के एक अन्य प्रसिद्ध निवासी - व्लादिमीर नाबोकोव - पर लेखक जिनेदा शाखोवस्काया ने आरोप लगाया था कि वह ... "ग्रीष्मकालीन निवासी" था।
"नाबोकोव एक महानगरीय, शहरी, पीटर्सबर्ग आदमी है, उसमें जमींदार, काली धरती कुछ भी नहीं है। ... चमकदार, उनके रूसी स्वभाव के मधुर-गीत विवरण गर्मियों के निवासी के प्रसन्नता के समान हैं, न कि उस व्यक्ति के जो पृथ्वी से खून से जुड़े हुए हैं। मनोर परिदृश्य, ग्रामीण नहीं: एक पार्क, एक झील, गलियाँ और मशरूम, जिसका संग्रह गर्मियों के निवासियों द्वारा भी पसंद किया गया था (तितलियाँ एक विशेष लेख हैं)। लेकिन मानो नाबोकोव ने कभी सूरज द्वारा गर्म किए गए भांग की गंध को नहीं जाना था, खलिहान से उड़ता हुआ भूसा का बादल, बाढ़ के बाद पृथ्वी की सांस, खलिहान पर थ्रेसिंग, चिंगारी के हथौड़े के नीचे उड़ती चिंगारी लोहार, ताजे दूध का स्वाद या राई की रोटी के किनारे नमक के साथ छिड़का हुआ ... वह सब कुछ जो लेविंस और रोस्तोव जानते थे, वह सब कुछ जो टॉल्स्टॉय, तुर्गनेव, पुश्किन, लेर्मोंटोव, गोगोल, बुनिन खुद के हिस्से के रूप में जानते थे, सभी रूसी कुलीन और किसान लेखक, दोस्तोवस्की के अपवाद के साथ।"
यह सब जायज है। लेकिन कुछ और भी सच है: दचा वास्तव में एक पूरी तरह से नई, अद्वितीय घटना के रूप में उभरा, सशक्त रूप से ग्रामीण नहीं। और छत मुख्य वास्तुशिल्प तत्व बन जाता है जो झोपड़ी को झोपड़ी से अलग करता है। छत आवारा लोगों के लिए है: चाय चलाने के लिए और बात करने के लिए बात करने के लिए। यह स्पष्ट है कि पुरानी वास्तुकला में यह किसी भी तरह से सबसे महत्वपूर्ण तत्व नहीं था। यह बालकनी (किसान घर में स्थिति विवरण) या यहां तक ​​​​कि एक बरामदा (एक चमकता हुआ विस्तार, प्रवेश द्वार की उत्तराधिकारी) की तुलना में बहुत बाद में दिखाई दिया। यहां तक ​​​​कि ये शब्द - छत और बरामदा - अक्सर भ्रमित होते हैं, हालांकि व्युत्पत्ति से यह स्पष्ट है कि "छत" "घर" की तुलना में "भूमि" की तरह है, और वास्तव में उनके बीच एक संक्रमण क्षेत्र है, एक तत्व जो घर को एकजुट करता है और आसपास के परिदृश्य। और यह मध्यवर्ती स्थिति (घर की तरह, लेकिन सड़क पर पसंद की तरह) "देश जीवन" की विचारधारा को सटीक रूप से दर्शाती है: प्रकृति में, लेकिन बगीचे में नहीं।
यह, वास्तव में, छत का मुख्य विचार था: एक व्यक्ति को प्रकृति के करीब लाने के लिए, जिसे उसने एक बड़े शहर से फाड़ दिया, वह तरसने लगा। लियोनिद एंड्रीव की प्रसिद्ध कहानी "पेटका एट द डाचा" (1899), इसके दुखद यथार्थवाद के अलावा, एक वास्तविक रूपक है: एक शहरवासी के लिए, प्रकृति से वंचित, यह एक दचा बन जाता है। लेकिन साथ ही, यह बिल्कुल भी प्रकृति नहीं है कि उनके पूर्वजों ने सुबह से शाम तक हल किया। यह अब कृषि योग्य भूमि नहीं है, बल्कि एक मामूली वनस्पति उद्यान है; जंगल नहीं, बल्कि एक बगीचा; एक ब्लॉक नहीं, बल्कि एक छत। जीवन के समय को होश से, भावना से, नक्षत्र से जलाना।
"पेरेर्वा में पहुंचकर और निगिना के डाचा को ढूंढते हुए, हमने चेखव की कहानी" फ्रॉम द मेमॉयर्स ऑफ ए आइडियलिस्ट "में पढ़ा:" मैं चढ़ गया, मुझे याद है, छत पर और ... मैं शर्मिंदा था। छत आरामदायक, मीठी और रमणीय थी, लेकिन उससे भी मीठी थी और (मुझे इसे इस तरह से रखने दें) एक मोटी युवती थी जो छत पर एक मेज पर चाय पी रही थी। उसने मुझ पर नज़रें गड़ा दीं।
यह छत (या बरामदा) पर है कि "अनफिनिश्ड पीस फॉर मैकेनिकल पियानो" या "बर्न बाय द सन" जैसी प्रसिद्ध "देश" फिल्में होती हैं। उनके लेखक, निर्देशक निकिता मिखालकोव, दचा जीवन को पहले से जानते हैं: कवि सर्गेई मिखाल्कोव को दिया गया दचा प्रसिद्ध कबीले का "पारिवारिक घोंसला" बन गया है। यह भी महत्वपूर्ण है: दचा, जैसा कि यह था, संपत्ति विरासत में मिली। लेकिन साथ ही, दचा (उपहार के रूप में दचा) शब्द में निहित अर्थ क्रांति के बाद लौटता है: एक दचा या तो दिया जा सकता है या लिया जा सकता है। यह उसी "आवास के साथ सजा" का हिस्सा बन जाता है जो यूएसएसआर की आवास नीति बन रही है।
हालाँकि, उन लोगों के लिए जो केवल गर्मियों के कॉटेज किराए पर ले सकते थे, यह छत / बरामदा है जो देश के जीवन का मुख्य चारा बना हुआ है - जैसा कि कवि ग्लीब शुल्प्यकोव के गीत नायक के लिए है:
"... तो, इस गर्मी में मैं देश में रहता था
(दचा मेरा नहीं था, किसी और का था -
दोस्तों को थोड़ा जीने की इजाजत थी)।
मास्को में इस गर्मी में जलने की गंध आई -
कहीं पास में एक पीट बोग जल रहा था।
मेट्रो में भी है नीली धुंध!
और फिर आधा घंटा कज़ानो के साथ
रेलवे -
और तुम बरामदे पर गुरु की तरह बैठो।
तुम नारजन खींचो और सूरज को देखो,
जो स्प्रूस पंजे में धड़कता है ”।

"द्वीप से कॉटेज को अलग करने वाला मुख्य वास्तुशिल्प तत्व एक छत है। इसकी मध्यवर्ती स्थिति (जैसे घर में, और सड़क पर की तरह) बिल्कुल "देश के जीवन" की विचारधारा की विशेषता है: प्रकृति में, लेकिन बगीचे में नहीं।

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नई सोवियत दचा

एक अन्य कवि वालेरी ब्रायसोव के लिए, शरद ऋतु के दचाओं के दृश्य ने सदी के मध्यवर्ती अंत की छवि को प्रेरित किया:
"छतें तख्तों से घिरी हुई हैं,
और खिड़की के शीशे की टकटकी अंधी है,
बगीचों में साज-सज्जा टूट जाती है,
केवल तहखाना अजर है, एक तहखाना की तरह ...
मुझे विश्वास है: उन दिनों में जब पूरी तरह से
हमारी दुनिया इसके अंत की बधाई देगी
तो सपने में खाली पूंजी
कोई अनजान अजनबी प्रवेश करेगा।"
हालांकि, दचा असामान्य रूप से शांत वातावरण के साथ जीवन के एक नए तरीके से चले गए। कम से कम, उस दुखद संघनन के बिना जो शहरों में आवास के पुनर्वितरण के साथ हुआ। कुछ साल भी नहीं बीते थे जब पक्षियों ने फिर से गाना शुरू किया, नदी चकाचौंध से जगमगा उठी, और डिवीजनल कमांडर कोटोव अपनी बेटी की एड़ी को सहलाते हुए उसके साथ तैर गए।
1930 के दशक में निर्मित निज़नी नोवगोरोड के मेयर के डचा में, बर्नट बाय द सन फिल्म को कस्तोवो के पास फिल्माया गया था, और किंवदंती के अनुसार, पायलट चाकलोव के पूर्व डाचा। हालांकि, फिल्म में जगह का नाम मॉस्को के पास के पौराणिक गांव - ज़ागोर्यंका के नाम पर रखा गया है।
यह दिलचस्प है कि मिखाल्कोव के ग्रीष्मकालीन निवासियों के पड़ोस में, शिक्षाएं गड़गड़ाहट करती हैं - जैसा कि 1935 में मालेवका में लिखी गई अर्कडी गेदर "द ब्लू कप" की कहानी में है। उनकी पृष्ठभूमि के खिलाफ, अपेक्षित आलस्य का नोट जो नए गर्मियों के निवासियों को शहर के बाहर जीवन के साथ जोड़ता है, विशेष रूप से तेज लगता है: "केवल गर्मियों के अंत में मुझे छुट्टी मिली," ब्लू कप के नायक कहते हैं, "और आखिरी के लिए गर्म महीना हमने मास्को के पास एक दचा किराए पर लिया। स्वेतलाना और मैंने जंगल में मछली पकड़ने, तैरने, मशरूम और नट्स लेने के बारे में सोचा। और मुझे तुरंत यार्ड में झाडू लगाना था, जीर्ण-शीर्ण बाड़ों को ठीक करना था, रस्सियों को फैलाना था, बैसाखी और कीलों में हथौड़ा मारना था। हम बहुत जल्द इस सब से थक गए।" गेदर ("तैमूर और उनकी टीम") की एक अन्य प्रसिद्ध कहानी में, दचा बस्ती नए सामाजिक संबंधों के निर्माण के लिए एक जगह बन जाती है: अग्रदूत सेना के परिवारों की देखभाल करते हैं और स्थानीय बदमाशों से लड़ते हैं। एक नए समुदाय का एक ही विषय नई बस्तियों के निर्माण के दृष्टिकोण में मौजूद है: वे पेशेवर विशेषताओं के अनुसार बनते हैं। वैज्ञानिकों, वास्तुकारों, कलाकारों की दचा बस्तियाँ और निश्चित रूप से, सबसे प्रसिद्ध, जो "नए डाचा" का प्रतीक बन गया है - लेखक का पेरेडेलिनो। मिखाइल बुल्गाकोव, जिसने उसे महिमामंडित किया (या, अधिक सटीक रूप से, जिसने उसे गौरवान्वित किया), खुद को कीव के पास एक डाचा में - बुका गांव में बड़ा हुआ। "दचा ने हमें जगह दी, सबसे पहले, अंतरिक्ष, हरियाली, प्रकृति," लेखक की बहन ने याद किया। - कोई विलासिता नहीं थी। यह सब बहुत आसान था। लोग तथाकथित गर्मियों के कॉटेज में सोते थे (आप जानते हैं, अब खाट हैं)। लेकिन विलासिता थी: विलासिता प्रकृति में थी। हरे रंग में। फूलों के बगीचे में विलासिता थी, जिसे माँ ने लगाया था, जिसे फूलों से बहुत लगाव था।" अपने डचा के लिए बुल्गाकोव की उदासीनता नाबोकोव के लिए उतनी ही मजबूत रचनात्मक आवेग बन गई - रूस के लिए, जिसके परिणामस्वरूप द मास्टर और मार्गरीटा का प्रसिद्ध दृश्य: "और अब यह क्लेज़मा पर अच्छा है," कोच जॉर्जेस ने उन लोगों को चिढ़ाया, यह जानते हुए कि उपनगरीय Klyazma पर Perelygin का साहित्यिक गाँव - एक सामान्य पीड़ादायक स्थान। - अब कोकिला शायद गा रही हैं। शहर के बाहर काम करना मेरे लिए हमेशा बेहतर होता है, खासकर वसंत ऋतु में। [...] "ईर्ष्या मत करो, कामरेड। केवल बाईस दचा हैं, और केवल सात और निर्माणाधीन हैं, और मासोलिट में हम में से तीन हजार हैं।
ताकि जो लोग जानते हैं उन्हें पेरेलीगिनो के प्रोटोटाइप के बारे में कोई संदेह नहीं है, बुल्गाकोव मॉस्को के पास पेरेडेलिनो में डचों की सटीक संख्या देता है (हालांकि वह इसे क्लेज़मा में स्थानांतरित करता है)। ये 29 डच 1935 में सोवियत साहित्य के "जनरलों" द्वारा प्राप्त किए गए थे: कॉन्स्टेंटिन फेडिन और बोरिस पिल्न्याक, लियोनिद लियोनोव और वसेवोलॉड इवानोव, अलेक्जेंडर फादेव और बोरिस पास्टर्नक, साथ ही नाटककार वसेवोलॉड विस्नेव्स्की (लावरोविच का प्रोटोटाइप) और कवि व्लादिमीर किर्शोन (बेस्कुदनिकोव का प्रोटोटाइप) - बुल्गाकोव के विशेष रूप से भयंकर उत्पीड़क।

1930 के दशक में बनाए गए निज़नी नोवगोरोड के मेयर के डाचा में, "बर्न बाय द सन" को कस्तोवो के तहत फिल्माया गया था। कुछ भी, फिल्म में जगह को लेजेंडरी मॉस्को विलेज - ज़ागोर्यंका के नाम से जाना जाता है।

लेखन शैलियों में सभी अंतरों के साथ, उनके डच विशिष्ट थे, जो वैचारिक मशीन के एक हिस्से के रूप में "मानव आत्माओं की इंजीनियरिंग" के रूप में साहित्य के विचार से पूरी तरह मेल खाते थे। सभी घरों को लकड़ी से बनाया गया था, फिर प्लास्टर और पेंट किया गया था। भूतल पर एक छत है, दूसरे पर - एक बालकनी। 150 मीटर नीचे, प्लस 50 ऊपर। ताप - चूल्हा। घरों की गुणवत्ता का प्रमाण लेखक अलेक्जेंडर अफिनोजेनोव द्वारा दिया गया है, जिनकी अमेरिकी पत्नी निर्माण में पारंगत थी: "उसका दोस्त उसके साथ इमारत के चारों ओर चला गया और शालीनता से चुप था, लेकिन निर्माण पर खर्च किए गए रूबल के आंकड़े जंगली लग रहे थे और उसके लिए भयानक, और ऐसी खराब इमारत, जिसे उसके देश में कोई भी लेने के लिए सहमत नहीं होगा। ”
लेकिन एक अमेरिकी के लिए एक बुरा सपना क्या है, रूसी लेखक के लिए खुशी क्या है। Peredelkintsy न केवल बुल्गाकोव द्वारा, बल्कि लेखकों की सभी बाद की पीढ़ियों द्वारा भी ईर्ष्या की गई थी। "रचनात्मकता का उद्देश्य आत्म-देना है // और पेरेडेलकिंसकाया डाचा," कवि बोनिफेस ने चुटकी ली, रूसी साहित्य के मुख्य ग्रीष्मकालीन निवासी को समझा।
बोरिस पास्टर्नक ने खुद अपने दच का वर्णन इस प्रकार किया: “यह वही है जो आप जीवन भर सपना देख सकते हैं। विचारों, स्वतंत्रता, सुविधा, शांति और अर्थव्यवस्था के संबंध में, यह वही है, जो बाहर से भी, दूसरों से देखकर, काव्यात्मक रूप से स्थापित होता है। स्वीडिश-टायरोलियन कॉटेज जैसे स्वाद में मेजेनाइन के साथ बगीचों और लकड़ी के घरों के साथ इस तरह की ढलान (एक सन्टी जंगल में), सूर्यास्त के समय, एक यात्रा पर, एक गाड़ी की खिड़की से, पूरे क्षितिज (एक सन्टी जंगल में) के साथ फैली हुई है। ) मेजेनाइन के साथ बगीचों और लकड़ी के घरों के साथ, लंबे समय तक कमर से चिपके रहने के लिए बनाया गया था, इस पर पीछे मुड़कर देखें, बस्ती के कुछ अलौकिक और आकर्षक आकर्षण से ढके हुए हैं। और अचानक जीवन इस तरह से घूम गया कि मैं खुद उस नरम, बहु-भाषी रंग में डूब गया, जो बहुत दूर से देखा गया था। ”
"स्वीडिश-टायरोलियन कॉटेज" के साथ पेरेडेलकिंसकाया डाचा की तुलना शायद ही उचित है, लेकिन घर की "गैर-रूसी" छवि स्पष्ट है। "जहाज" की अर्धवृत्ताकार नाक, इसकी निरंतर ग्लेज़िंग - यह सब न केवल रूसी रचनावाद (पहले से ही उस समय तक पराजित), बल्कि इसके निकटतम पूर्ववर्ती - जर्मन बॉहॉस को भी बंद कर दिया। अर्थात्, एक विशिष्ट जर्मन परियोजना को लेखकों के दचाओं के आधार के रूप में लिया गया था।

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सबसे अच्छे जूते से जूते

दूसरी ओर, सोवियत आर्किटेक्ट विदेश से भीख नहीं मांग सकते थे, इसलिए उन्होंने इस्तरा के पास अपने प्रसिद्ध गांव - शून्य - को खुद डिजाइन किया। इसके नाम का भी अफ्रीकी नदी से कोई लेना-देना नहीं है, लेकिन विज्ञान, कला, साहित्य के लिए खड़ा है और इसका अर्थ है कि वैज्ञानिक और लेखक भी यहाँ रहते थे। लेकिन मुख्य आर्किटेक्ट अभी भी थे: विक्टर वेस्निन, जॉर्जी गोल्ट्स, व्लादिमीर शिमोनोव।
उत्तरार्द्ध के परपोते, वास्तुकार निकोले बेलौसोव का कहना है कि उनका घर "परियोजना के अनुसार नहीं, बल्कि, जैसा कि अक्सर होता है, संभावनाओं के अनुसार बनाया गया था:" इस्तरा बाढ़ क्षेत्र में एक गौशाला के साथ एक किसान घर खरीदा गया था। एक साधारण ब्लॉकहाउस, जिस पर दूसरी मंजिल और सभी प्रेट्ज़ेल सजावट तब ढेर हो गई थी। इसे बनाने में दो साल लगे। घर में गर्मी थी, एक चूल्हे से गरम किया जाता था, अंदर - तख़्त दीवारें, तख़्त फर्श। सुविधा के लिए - "वाशरूम" नामक एक कमरा, इसमें एक लकड़ी के बक्से में एक ज्ञात उद्देश्य के लिए छेद होता है। उनके आगे उन्होंने खाटों के साथ एक फर्श स्थापित किया, उस पर एक स्टूल रखा, और इस तरह धोए, स्टूल पर बैठे। पुरानी पीढ़ी ने मिट्टी के तेल के चूल्हे पर छोटे, गर्म पानी को पानी पिलाया, जो बस दरारों के माध्यम से जमीन में चला गया। ”
इसके अलावा, एक पड़ोसी गांव में एक लॉग हाउस खरीदा, जॉर्जी गोल्ट्स ने खुद को एक डाचा बनाया - एक साधारण एक, एक मुफ्त छत के साथ। व्याचेस्लाव व्लादिमीरोव के घर को पेडिमेंट में एक असामान्य त्रिकोणीय खिड़की द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था, और ग्रिगोरी सेनातोव के डाचा - कार्यशाला के ऊपर एक गुंबद। रचनावादी विक्टर वेस्निन के घर की मुख्य सजावट एक चमकता हुआ अर्धवृत्ताकार बरामदा था, जो स्पष्ट रूप से पास्टर्नक की याद दिलाता है। . दचा बहुत मामूली थे - लेकिन गाँव का स्थापत्य और नियोजन समाधान, जिसे वेस्निन ने बनाया था, को 1936 में अंतर-विभागीय आयोग द्वारा "दिलचस्प (गैर-मानक) माना जाता था और जगह की प्राकृतिक परिस्थितियों से व्यवस्थित रूप से जुड़ा हुआ था, और में परियोजना, अत्यधिक सादगी के साथ, मनोरंजन के लिए एक गांव की एक छवि मिली थी और कोई उबाऊ नहीं था, ग्रीष्मकालीन कॉटेज के लिए विशिष्ट आयताकारों का एक नीरस ग्रिड। "

"एक अमेरिकी मित्र पेरेडेल्किनो में निर्माण में उसके साथ चला गया और औचित्य से चुप था, लेकिन जंगली और डरावना था कि निर्माण पर रूबल की संख्या खर्च की गई थी, और इतनी खराब निर्माण नहीं थी।"

वास्तव में, यह है - परिदृश्य में फिट - यह हमेशा गर्मियों के कॉटेज के निर्माण में मुख्य चीज रही है। सोकोल गांव के लिए मास्टर प्लान के लेखक निकोलाई मार्कोवनिकोव कहते हैं, "गाँव की वास्तुकला व्यक्तिगत घरों की सभी वास्तुकला से कम है।" यह गांव, जो एबेनेज़र हॉवर्ड द्वारा एक "उद्यान शहर" के विचार को नई समाजवादी बस्ती के साथ जोड़ने का पहला प्रयास बन गया, मुख्य परीक्षण मैदान बन गया - सामग्री के साथ रूप के साथ इतना नहीं। 1925 से 1933 तक, 114 घर यहां बनाए गए (प्रत्येक आठ एकड़ पर), और उनमें से कई एक ही परियोजना के अनुसार बनाए जा रहे हैं, लेकिन विभिन्न निर्माणों के साथ - लॉग, लॉग फ्रेम, पीट बैकफिल के साथ फ्रेम, चूरा बैकफिल के साथ फ्रेम ( साथ ही ईंट)। फिर, साल भर में, उन्होंने सबसे अच्छा विकल्प खोजने के लिए तापमान और आर्द्रता को मापा।
वेस्निन बंधुओं की इमारतें सबसे अवंत-गार्डे (यद्यपि उत्तर की झोपड़ियों के समान) लगती थीं, जबकि निकोलाई मार्कोवनिकोव के घर स्वयं अंग्रेजी कॉटेज की याद दिलाते थे, जो स्थानीय सुविधाओं के लिए खड़ी छत ढलानों के साथ प्रतिक्रिया करते थे - स्वयं के लिए -बर्फ का निर्वहन। उत्तरी मोलोगा नदी के तट से एक उत्कृष्ट लाल देवदार का पेड़, साथ ही कंक्रीट के कटोरे-नींव जो दीवारों को सड़ने नहीं देते थे, ने घरों को एक लंबी सदी सुनिश्चित की, और गांव - जंगली लोकप्रियता। सच है, सोकोल गांव अभी भी स्थायी निवास के लिए एक जगह के रूप में बनाया जा रहा था, लेकिन "ग्रीष्मकालीन निवास" के रूप में इसे बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में माना जाने लगा, जब यह धीरे-धीरे बड़े घरों और जीवन से घिरा हुआ था। सुविधाओं के बिना" अब आदर्श के रूप में नहीं माना जाता था।

नया पर्यायवाची: उद्यान और उद्यान क्षेत्र

"और हम कह सकते हैं कि गर्मियों के निवासी बीस वर्षों में एक असाधारण डिग्री तक बढ़ जाएंगे। अब वह केवल बालकनी पर चाय पीता है, लेकिन ऐसा हो सकता है कि वह अपने एक दशमांश पर घर की देखभाल करेगा ”- एर्मोलाई लोपाखिन की यह भविष्यवाणी तुरंत सच नहीं हुई। पहली छमाही के लिए, ग्रीष्मकालीन निवासी देश में आराम करना पसंद करते थे।
लेकिन क्रांति के बाद, गांव धीरे-धीरे शहर में चला गया। ख्रुश्चेव के तहत, आने वाला यातायात शुरू होता है। सच है, केवल सप्ताहांत पर और जितना संभव हो उतना करीब। "छह एकड़" "गांव" और "दचा" के बीच एक क्रॉस है। श्रम के पंथ ने आसानी से छह सौ वर्ग मीटर पर कब्जा कर लिया क्योंकि नगरवासियों का भारी बहुमत अभी भी एक "गांव" था और उसके पास जमीन से खुद को छुड़ाने का समय नहीं था। फिर, एक विदेशी के लिए अंतर को समझना मुश्किल है। लेकिन प्रत्येक सोवियत व्यक्ति ने स्पष्ट रूप से समझा कि वे सुबह से शाम तक बगीचे के भूखंड पर खुदाई, बोना, पानी, पानी और संरक्षित करते हैं। जबकि देश में वे एक झूला में लेटते हैं, छत पर बैठते हैं, बैडमिंटन खेलते हैं और अंतहीन समोवर पहनते हैं। बेशक, वे तैरते भी हैं, मशरूम उठाते हैं और इधर-उधर साइकिल चलाते हैं, लेकिन वास्तुकला के मामले में, ये दोनों घटनाएं स्पष्ट रूप से भिन्न हैं।
दचा - यह, एक नियम के रूप में, पुराना है, सभी आउटबिल्डिंग और सुपरस्ट्रक्चर में, एक अनिवार्य छत या बरामदा के साथ। और बगीचे का भूखंड वही 0.06 हेक्टेयर है, जहाँ किसी प्रकार की झोपड़ी है, जिसमें आप केवल सो सकते हैं, क्योंकि सुबह आपको साइट पर रेंगना और काम करना, काम करना, काम करना है।

"सोवियत आदमी, कुछ भी होने के बावजूद, वास्तुकला के लिए तैयार था। और डिजाइन के लिए मेरी सारी लालसा (जो, सेक्स की तरह, यूएसएसआर में नहीं थी), सभी घरेलू घर, सभी रचनात्मक ताकतें, और वह सब कुछ जो नौकरी से किया जा सकता था। "

यह दिलचस्प है कि यह विरोध उसी चेखव द्वारा तैयार किया गया था। अपने नाटक के लिए "द चेरी ऑर्चर्ड" शीर्षक के साथ आने के बाद, वह लंबे समय तक समझ नहीं पाया कि इसमें क्या गलत है। और अचानक यह उस पर छा गया: "नहीं" चेरी ", लेकिन" चेरी "! चेरी बाग एक व्यवसायिक, वाणिज्यिक उद्यान है जो आय उत्पन्न करता है। [...] लेकिन "चेरी बाग" आय नहीं लाता है [...] यह बढ़ता है और खिलता है, खराब सौंदर्यशास्त्र की आंखों के लिए। " बेशक, बगीचे की साजिश से ज्यादा आय नहीं हुई, लेकिन यह सर्दियों के लिए परिवार को अपने विटामिन के साथ अच्छी तरह से प्रदान कर सकता था। हालाँकि, यह देखते हुए कि इस शब्द संयोजन का उच्चारण करना मुश्किल था, बगीचे के भूखंडों को अभी भी "दचा" कहा जाता है। यह नए गर्मियों के निवासियों को दुनिया की भावना देता है जो किसी तरह उन्हें खोए हुए रूस के करीब लाता है, और शोधकर्ताओं के लिए नई पद्धतिगत पीड़ा लाता है।

स्व-निर्मित, सामूहिक, अस्थायी

अधिकांश भाग के लिए, युद्ध के बाद के सोवियत डाचा या तो मानक डिजाइनों के अनुसार बनाए जाते हैं, या बिना किसी वास्तुकार के। यह समझ में आता है: दच मानव अस्तित्व की गोपनीयता को प्रकट करते हैं, जो नई सरकार के सम्मान में नहीं है। इसलिए, वह उन्हें अस्वीकार्य रूप से देखती है, लेकिन ध्यान न देने की कोशिश करती है। हालाँकि, वह पेशेवरों को कम्युनिस्ट निर्माण के कारण से दूर नहीं होने देता है। इसलिए, सब कुछ उस अर्ध-आधिकारिक, अर्ध-कानूनी व्यवसाय में बदल जाता है, जिस पर देश का आधा हिस्सा जल्द ही चलेगा।
सोवियत देश में एक देश के घर को न केवल दूसरे घर का दर्जा दिया गया था, बल्कि दूसरे के घर का, शहर के एक के विकल्प के रूप में। इसलिए यह ज्यादा जरूरी नहीं था कि आपका समर कॉटेज कैसा दिखता है। दचा में प्रकृति मुख्य चीज बनी हुई है। "हमारा कालीन एक फूल घास का मैदान है, हमारी दीवारें विशाल पाइन हैं," ब्रेमेन टाउन संगीतकारों ने यूरी एंटिन द्वारा कविताएं गाईं। - हमारे लिए महल, मोहक तिजोरियां कभी भी आजादी की जगह नहीं ले सकतीं.
हालांकि, अगर हम कहें कि सोवियत लोगों को वास्तुकला की कोई आवश्यकता महसूस नहीं हुई, तो यह असत्य होगा। हाँ मैंने किया। और उन्होंने वहां डिजाइन के लिए अपनी सारी लालसा (जो, सेक्स की तरह, यूएसएसआर में मौजूद नहीं थी), अपनी सारी मितव्ययिता, अपनी सभी रचनात्मक शक्तियां, साथ ही साथ वह सब कुछ जो काम से छीना जा सकता था। मास्को के पास दच से कौन सी उत्कृष्ट कृतियाँ भरी हुई थीं! एक बोतल से एक वॉशस्टैंड, एक बैसाखी से एक फावड़ा, एक समोवर और एक व्हीलबारो से इकट्ठी हुई "फील्ड किचन" - कलाकार व्लादिमीर आर्किपोव ने एक विशेष संग्रहालय में सबसे शानदार "मजबूर चीजें" एकत्र की: पीपुल्स म्यूजियम ऑफ होममेड चीजें। ठीक ऐसा ही वास्तुकला के साथ हुआ, जो सभी समान "मजबूर" था - बाजार पर माल और सामग्री दोनों की अनुपस्थिति में। और जिस तरह एक पूर्ण वास्तविक जीवन की अनुपस्थिति ने रूस को सबसे अधिक पढ़ने वाला देश बना दिया, उसी तरह वस्तुनिष्ठ दुनिया की अनुपस्थिति ने इसे आविष्कारकों और घरेलू शिल्पकारों का देश बना दिया। कोई अन्य शौक (कोई ब्रांड नहीं, कोई फुटबॉल नहीं, कोई जलन नहीं) ने रूसी व्यक्ति को खुद को पूरी तरह से व्यक्त करने की इजाजत नहीं दी। यह अपनी विविधता और मौलिकता में अद्वितीय घटना थी, जो किसी भी अन्य देश से बेजोड़ थी। इसमें यादृच्छिकता, अतियथार्थवाद, मौलिकता की एक वास्तविक कविता थी।
इस लोक कला का एक प्रकार का स्मारक 2009 में युवा वास्तुकार पेट्र कोस्टेलोव द्वारा बनाया जाएगा। अलेक्सिनो गांव में एक साधारण घर, लकड़ी के पैच के एक गुच्छा के साथ लिपटा हुआ। लगभग सभी लोकप्रिय परिष्करण विधियों का उपयोग किया गया है। पारंपरिक: एक अतिव्यापी बोर्ड या सिर्फ एक बोर्ड। आधुनिक: अस्तर, नकली लकड़ी, ब्लॉकहाउस। विदेशी: विभिन्न वर्गों के फावड़ियों और सलाखों से गोल शाफ्ट के साथ परिष्करण ... "समाधान का प्रोटोटाइप," लेखक टिप्पणी करता है, "सोवियत काल के निजी घरों के पहलुओं से लिया गया है। स्पष्ट कारणों से, व्यक्तिगत निर्माण विकसित नहीं किया गया था। और जो लोग फिर भी एक घर, या बल्कि एक झोपड़ी बनाने में कामयाब रहे, उन्होंने इसके लिए कई तरह की सामग्रियों का इस्तेमाल किया, लगभग हर चीज जो तब मिल सकती थी। नतीजतन, घर में टुकड़े, स्क्रैप और पैच शामिल थे, जो निर्माण के समय की एक विशिष्ट अवधि में इसके मालिक की क्षमताओं को दर्शाते हैं।

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"और दच में यह सब कुछ अलग है"

बोरिस जैतसेव द्वारा सौ साल पहले वर्णित "देश शैली" के संकेत 20 वीं शताब्दी के मध्य में शहर में चले जाएंगे और मास्को बौद्धिक रसोई की मुख्य विशेषताएं बन जाएंगे, जहां सबसे महत्वपूर्ण चीजों पर धुएं के कश में चर्चा की जाएगी और "हेरिंग के तहत, वोदका के तहत"। यही है, बीसवीं शताब्दी की शुरुआत का रूसी डचा, एक अर्थ में, इसके मध्य का सोवियत व्यंजन बनाता है।
बुद्धिजीवियों के लिए, दचा एक ही रसोई था, लेकिन प्रकृति के लिए खुला, भूगोल और इतिहास के साथ एकता का भ्रम दे रहा था। और आबादी के व्यापक स्तर के लिए, ग्रीष्मकालीन कुटीर आध्यात्मिक स्वतंत्रता का नहीं, बल्कि भौतिक स्वतंत्रता का प्रतीक था: यहां आलू उगाना संभव था। इन दोनों अर्थों ने खुशी-खुशी संयुक्त - बुद्धिजीवियों ने भी आलू खाया।
लेकिन अगर रसोई वास्तव में एकजुट है - भोजन और बातचीत दोनों से - तो सोवियत काल में दच का मुख्य अर्थ बिल्कुल विपरीत है: यह अलगाव के बारे में है। उस निजी जीवन के बारे में, जिससे हमारा आदमी व्यावहारिक रूप से वंचित था। "हमारा" - "सोवियत" के अर्थ में, वह जो टैक्सी से बेकरी नहीं जाता है। और केवल शहर के बाहर ही यह संभव था: आपका घर, आपका बगीचा और सब्जी का बगीचा, लगभग वास्तविक निजी संपत्ति और वास्तविक निजी जीवन।
सोवियत काल के अंत तक, देश की 40 प्रतिशत आबादी के पास दच थे। यह एक बहुत बड़ा आंकड़ा है और वास्तव में, शब्द के रूप में ही निपटान की एक ही घटना है। बहुत कम संख्या में ग्रीष्मकालीन कॉटेज स्थापत्य मूल्य के थे। इसके अलावा, एक और विशेषता जिसने "नए ऐतिहासिक समुदाय" का गठन किया - ग्रीष्मकालीन निवासी, सामूहिक रचनात्मकता थी। हर शाम गाँव में टहलना झाँकने और झाँकने की एक श्रृंखला में बदल गया, कभी-कभी एक यात्रा के साथ (और अक्सर अपरिचित पड़ोसियों के लिए)। और जो कुछ भी जासूसी की गई थी, वह तुरंत अपनी साइट पर अनुकूलित हो गया।

"वास्तुकला की एक और विशेषता को इसका सचेत समय माना जा सकता है। कोई भी "उम्र के लिए" दच का निर्माण नहीं करता है। वह बदल सकती है, तोड़ सकती है, मरम्मत कर सकती है - यह सब उस अस्थिरता की भावना को बेहतर ढंग से प्रदर्शित नहीं कर सकता है जिसे यूएसएसआर में निजी अस्तित्व में रखा गया है। "

बेशक, हर कोई इतना मिलनसार नहीं था। बेला अखमदुलिना ने बोरिस पास्टर्नक से मिलने के लिए डाचा जाने की हिम्मत नहीं की:
"मैं आसपास हुआ था,
लेकिन मैं आधुनिक की आदत से अलग हूं
अनुपातहीन संपर्क करें,
परिचित होने के लिए और एक नाम बुलाने के लिए।
शाम को मिला सम्मान
घर देखो और प्रार्थना करो
घर तक, सामने के बगीचे में, रसभरी को -
उस नाम का उच्चारण करने की मेरी हिम्मत नहीं हुई।"
उस वास्तुकला की एक अन्य विशेषता इसकी सचेत अस्थायीता मानी जा सकती है। किसी ने भी "सदियों से" झोपड़ी नहीं बनाई। यह बदल सकता है, टूट सकता है, मरम्मत की जा सकती है - यह सब सबसे अच्छा संभव तरीके से नाजुकता की भावना को प्रतिबिंबित करता है जो सामान्य रूप से यूएसएसआर में निजी अस्तित्व में प्रवेश करता है। इसके अलावा, दच के साथ विभिन्न परेशानियां हो सकती हैं ... मुझे याद है कि ज़ागोर्यंका में हमारा पुराना दचा कैसे जल गया। मैं चार साल का था, मुझे डर नहीं लगा - यह बहुत सुंदर था। स्लेट शूटिंग कर रहा था। उन्होंने जल्दी से एक नया निर्माण किया, और इसे एक त्रासदी के रूप में नहीं माना गया - यह सामान्य था। हालांकि मुझे टूटी-फूटी सीढ़ियों और ब्रांडेड कांच से ढके बरामदे के लिए बहुत खेद था।

नया समय: अनिश्चितता पर लौटें

नए समय की शुरुआत के साथ, ग्रीष्मकालीन निवास की अवधारणा बदल रही है - और फिर से आर्थिक कारणों से। प्रारंभ में, दचा एक दूसरा घर है, इसलिए यह उन लोगों के लिए है जो इसे वहन कर सकते हैं, या इसे किराए पर लिया गया है। फिर वह एक लक्जरी वस्तु बन जाती है: एक अपार्टमेंट, एक कार, एक झोपड़ी - सोवियत धन का एक त्रय, दूल्हे का सबसे अच्छा साथी। और 2000 के दशक में, दचा ने पहले घर की स्थिति के लिए शहर के अपार्टमेंट के साथ बहस करना शुरू कर दिया: यहां प्रकृति, वायु, विचार और, सामान्य तौर पर, "पारिस्थितिकी" (बच्चे अब इस शब्द का उपयोग "प्रकृति" शब्द के पर्याय के रूप में करते हैं। ”)। एक देश के घर में (नए मानकों के अनुसार अछूता) आप न केवल गर्मियों में रह सकते हैं - जो बहुत से लोग करना पसंद करते हैं।
बाजार सामान्य हो रहा है, उत्पाद हैं, आप थोड़ा आराम कर सकते हैं, वे पहले से ही दच में आराम कर रहे हैं, जैसा कि कॉर्ड गाती है:
“औरतें आलू खोदती थीं,
ऐसा लगता है कि अब वे थोड़ा खो गए हैं।
यह हम बन गए, पुरुषों, वे इसके लिए खेद महसूस करते हैं,
आप सो सकते हैं और मछली पकड़ने जा सकते हैं।"
आज फिर, जैसा कि उन्नीसवीं सदी के मध्य में था, रेखा खींचना मुश्किल है - जहां "दचा" समाप्त होता है और "साल भर रहने के लिए देश का घर" शुरू होता है। यह अब आकार या सामग्री द्वारा निर्धारित नहीं किया जाता है: डाचा बहुत बड़ा हो सकता है, और आधुनिक प्रौद्योगिकियां लकड़ी के घर को गर्म और भरोसेमंद बनाने के लिए संभव बनाती हैं। हालाँकि, भाषा अभी भी पत्थर के घर को "दचा" कहने की हिम्मत नहीं करती है। और क्यों। जबकि घर पर, उनके "दचा" घटक की लकड़ी की स्मृति को बहुत ही विविध तरीके से रखा जाता है।
यह न केवल एक बरामदा और एक बालकनी है, बल्कि फर्श से छत तक की खिड़कियां भी हैं जो प्रकृति के "करीब" लाती हैं जो कि पुरानी वास्तुकला नहीं कर सकती थी - उदाहरण के लिए, पिरोगोव में अलेक्जेंडर ब्रोडस्की के घर में, सोविअक्स गांव में निकोलाई बेलौसोव के घर में या मोस्कोवस्को मोर के गांव में स्वेतलाना बेदनीकोवा के घर में। वही बरामदा पूरे घर में फैल सकता है और अंत में इसे सभी को गले लगा सकता है, इमारत को बरामदे के लिए "अटैचमेंट" में बदल देता है - जैसे कि यारोस्लाव कोवलचुकव पिरोगोवो द्वारा "हाउस एट द 9 होल" या टिमोफे और दिमित्री डोलगिख के अपने घर में।

"आज फिर, उन्नीसवीं सदी के मध्य की तरह, किनारे बनाना मुश्किल है - जहां" कॉटेज "समाप्त होता है और" साल भर के लिए देश का घर शुरू होता है। यह घर के आकार, या जिन सामग्रियों से इसे बनाया गया है, या इसकी वास्तुकला शैली द्वारा परिभाषित नहीं किया गया है।"

निकोलिना गोरा (वास्तुकार - निकोलाई बेलौसोव) पर एंटोन तबाकोव के घर में, बरामदा एक लॉजिया के साथ जारी है, और फिर एक मंच जो तालाब के ऊपर एक लकड़ी के समुद्र तट में बदल जाता है। और येवगेनी आसा के पिरोगोव कॉटेज में, छत आकार में छोटा है, लेकिन साथ ही यह कुल क्षेत्रफल के एक चौथाई हिस्से पर कब्जा कर लेता है - और घर की एक मंजिला इमारत के संयोजन में, यह इसकी मुख्य सामग्री बन जाती है। छत के फर्श के माध्यम से उगने वाला पेड़ पूरी संरचना को न केवल प्रकृति के साथ एकता के घोषणापत्र में बदल देता है, बल्कि इस संकेत में कि सब कुछ उस पर टिकी हुई है और उसके चारों ओर घूमती है।
डच प्राकृतिकता और सद्भाव बनाने का एक अन्य विकल्प वॉल्यूम की सुरम्य व्यवस्था है - उसी सोवियत "अनधिकृत निर्माण" की भावना में, जब नए एक्सटेंशन अप्रत्याशित रूप से और स्वाभाविक रूप से घर में फंस गए थे। इस तरह नोवोसिबिर्स्क क्षेत्र में एक डचा अनायास निर्मित हो जाता है, जिसे आंद्रेई चेर्नोव एक दोस्त, एक वास्तुकार के लिए भी बना रहा है; Znamenskoye (आर्किटेक्ट इगोर और नीना शशकोव, स्वेतलाना बेदनीकोवा) में एक देश के घर के क्यूब्स एक ढेर में ढेर हो गए हैं।
और निश्चित रूप से, आकार मायने रखता है: मैं पिरोगोवो में केप ज़ाविदकिना की इमारतों को "ग्रीष्मकालीन कॉटेज" कहना चाहूंगा (हालांकि इसका बहुत अधिक उन्नत नाम है: "नौकाओं के घर")। या घर - "फायरफ्लाइज़" और घर - टोटन कुज़ेम्बेव द्वारा "बर्डहाउस", या इवान ओविचिनिकोव द्वारा "डबल हाउस" - जो न केवल छोटा है (यद्यपि एक बरामदा के साथ), बल्कि सस्ता भी है। हालाँकि, इन परियोजनाओं में अंतर्निहित प्रतिरूपकता अभी भी उन्हें ग्रीष्मकालीन निवास के रूप में मानने से रोकती है, जिसके लिए वैयक्तिकरण इतना महत्वपूर्ण है। और इस अर्थ में, बोरिस बर्नास्कोनी का वोल्गाडाचा इस भूमिका के लिए बहुत बेहतर है - एक साधारण घर जिसे काले रंग से रंगा गया है, जहां छतों के बजाय बिना "डेक" हैं। या, इसके विपरीत, सर्गेई और अनास्तासिया कोल्चिन द्वारा लापिनो में स्नो-व्हाइट हाउस, जिसे स्वाभाविक रूप से 2014 में ARCHIWOOD पुरस्कार मिला, जिसने एक अर्थ में, वर्तमान प्रवृत्ति का मार्ग प्रशस्त किया - एक नया ग्रीष्मकालीन निवास।

(गैलरी) आर्किटेक्चर6 (/ गैलरी)

दुःख अवश्यंभावी है

ग्रीष्मकालीन कॉटेज की स्पष्ट अस्थायीता के साथ, इस निवर्तमान प्रकृति के लिए उदासीनता अपरिहार्य है। इसके अलावा, यह हमेशा मौजूद रहता है - पिछली शताब्दी की शुरुआत में, वर्तमान की शुरुआत में। और, जाहिरा तौर पर, यह दचा संस्कृति का एक अनिवार्य हिस्सा है।
हालाँकि, यदि पहले केवल वास्तुकला ही बदली थी, तो आज इस संस्कृति के मूल सिद्धांत भी बदल रहे हैं।
दचाओं को लंबे, खाली बाड़ों से बंद कर दिया गया है, और वह डाचा जीवन, जो कि समुदाय द्वारा सटीक रूप से निर्धारित किया गया था, हमारी आंखों के सामने पिघल रहा है। पहले से ही कुछ स्थान हैं जहाँ प्रदर्शनों का मंचन किया जाता है और गीत गाए जाते हैं - भगवान न करे, अगर वे वॉलीबॉल खेलते हैं। "स्टेशन पर चलना" एक विरोधाभास है, क्योंकि स्टेशन खुद निर्माण सामग्री के लिए एक ठोस बाजार में बदल गया है, और घने धारा में कारों की भीड़ की धुंध में धूल भरे रास्ते पर चलना अब बचपन से चलने जैसा नहीं है। आप निश्चित रूप से, पुश्किनकाया के साथ नहीं, बल्कि कोम्सोमोल्स्काया के साथ जा सकते हैं ... (दचा संघ, वैसे, राजनीतिक पाठ्यक्रम में बदलाव के बारे में बहुत कम घबराए हुए थे, इसलिए यहां आप अभी भी कार्ल लिबनेच और रोजा की सड़कों पर चल सकते हैं। लक्ज़मबर्ग, डेज़रज़िंस्की और मेनज़िंस्की)।

"डच के स्पष्ट समय में, इस छोड़ने वाली प्रकृति के लिए उदासीनता अनिवार्य है। इसके अलावा, यह हमेशा मौजूद है - पिछली शताब्दी की शुरुआत में क्या है, वर्तमान की शुरुआत में क्या है। और, स्पष्ट रूप से, यह देश की संस्कृति का एक अनिवार्य हिस्सा है"।

पुराने आकर्षक घर जा रहे हैं। उनके स्थान पर, विशाल बेस्वाद कॉटेज बढ़ रहे हैं - कोई भी उन्हें "दचा" कहने की हिम्मत नहीं करेगा। "इस बीच, रूस में एक प्रकार की दचा संस्कृति बनाई गई थी। इसकी जांच करना आवश्यक है, ”शिक्षाविद लिकचेव ने कहा और इस घटना की ख़ासियत को तैयार किए बिना मर गया। और कोर्नी इवानोविच चुकोवस्की ने निम्नलिखित दृष्टान्त की रचना की:
निकट भविष्य में, दो छात्र उसके दचा से आगे बढ़ते हैं। एक कहता है: "मार्शक यहाँ रहता था।" "मार्शक नहीं, बल्कि चुकोवस्की," दूसरा उसे सही करता है। - "क्या फर्क पड़ता है!" - पहला जवाब बेपरवाह। वास्तव में, क्या फर्क पड़ता है कि दचा कैसा है या नहीं। मुख्य बात यह है कि यह होना चाहिए। और यह कनात्चिकोवा नहीं था।

निकोले मालिनिन

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कॉटेज की वास्तुकला:

रपट
घटना

जैसा कि आप जानते हैं, "दचा" शब्द का विदेशी भाषाओं में अनुवाद नहीं किया गया है। तो वे लिखते हैं: दचा। लेकिन इस असंदिग्धता का क्या अर्थ है? वह दचा मातृशोका, समोवर, वोदका जैसी ही राष्ट्रीय घटना है। बेशक, आप वोदका के अनुरूप पा सकते हैं। लेकिन एक विदेशी के लिए यह समझना मुश्किल है कि रूसी व्यक्ति के लिए वोदका का वास्तव में क्या मतलब है - ठीक डचा की तरह। और वह दोनों और एक अन्य शब्द एक अर्थ में - "स्वतंत्रता" शब्द के पर्यायवाची। जो, निश्चित रूप से, किसी भी अनुवाद में नहीं है: वोकेनेंडहॉस, कंट्री हाउस, समर हाउस, कॉटेज, मैसन डे शैंपेन, कासा डे कैंपो। हां, ये सभी अर्थ "दचा" शब्द में हैं: शहर के बाहर एक घर, गर्मी के लिए एक घर, सप्ताहांत के लिए, एक छोटा सा घर, दूसरा घर। लेकिन जिस प्रकार "रूस में कवि कवि से बढ़कर है," उसी प्रकार एक दचा "देश के घर" से कहीं अधिक है। और इसीलिए इसे परिभाषित करना इतना कठिन है - कम से कम औपचारिक शब्दों में, वास्तुकला के संदर्भ में।

होना या देखना?

करेलियन इस्तमुस पर रायवोला में लेखक लियोनिद एंड्रीव का घर सबसे हड़ताली डचों में से एक (और यहां तक ​​​​कि उनके सुनहरे दिनों के युग में बनाया गया - 1908 में) माना जा सकता है। "मेरे पिता के चित्र के अनुसार बनाया गया घर भारी, शानदार और सुंदर था," लेखक के बेटे ने याद किया। - विशाल चतुष्कोणीय मीनार जमीन से सात थाह ऊपर थी। विशाल, बहु-पिच वाली टाइल की छतें, विशाल सफेद चतुष्कोणीय पाइप - प्रत्येक पाइप एक छोटे से घर के आकार का, लॉग के ज्यामितीय पैटर्न और मोटे दाद - सब कुछ वास्तव में पूरी तरह से राजसी था। " ऐसा लगता है कि एक महान लेखक के पास एक बड़ा दचा है। "इस दचा ने अपने नए पाठ्यक्रम को बहुत व्यक्त किया; मैं गया, और उसके पास नहीं गया, - लेखक बोरिस जैतसेव की अनुमति है। - जब मैं पहली बार गर्मियों में उसके पास गया, शाम को, उसने मुझे एक कारखाने की याद दिला दी: पाइप, छतें विशाल हैं, बेतुका भारीपन। जैतसेव इस अस्वाभाविकता से भली-भांति परिचित हैं। "उनके आवास ने अखंडता की कमी की बात की, कि शैली आखिरकार नहीं मिली थी।
मास्को-ओरियोल बोली के साथ ओरेल, नास्तास्या निकोलेवन्ना की माँ, शैली में नहीं गईं; सनातन समोवर, लगभग पूरी रात, सुबह से शाम तक उबलते नहीं थे; गोभी के सूप की महक, अंतहीन सिगरेट, मालिक की कोमल, जुझारू चाल, उसकी आँखों में दयालुता। ” यानी एंड्रीव एक घर नहीं, बल्कि एक छवि बना रहा है। जो उसे बहुत सूट करता है - हर चीज में एक व्यक्ति जो अत्यधिक, अत्यधिक, दिखावा करता है। लेकिन इसमें रहना मुश्किल है (आज आंद्रे-एवा को पढ़ना कितना मुश्किल है)। "भारी चिमनी की ईंटें हज़ार पाउंड के बीमों के खिलाफ दब गईं ताकि छत गिर जाए और भोजन कक्ष में भोजन करना असंभव हो," कोर्नी चुकोवस्की ने याद किया। "ब्लैक रिवर से पानी लाने वाली विशाल प्लंबिंग मशीन खराब हो गई, ऐसा लगता है, पहले महीने में और जंग लगे कंकाल की तरह बाहर निकल गई।" यह पता चला है कि घर, जिसे वास्तुकला के मामले में सबसे दिलचस्प डाचा कहा जा सकता है, बिल्कुल भी दचा नहीं है। यह बहुत बड़ा, महंगा, दिखावटी और असुविधाजनक है।

"लियोनिद एंड्रीव के डाचा ने अपने नए पाठ्यक्रम को बहुत व्यक्त किया; और चल दिया, और उसके पास न गया। जब मैं पहली बार गर्मियों में उसके पास गया, तो उसने मुझे एक कारखाने की याद दिला दी: पाइप, छतें बहुत बड़ी हैं, बेतुका भारीपन।

लेकिन क्या हमें इसे इस विषय के कोष्ठक से बाहर छोड़ने से रोकता है? उनके बारे में बोलते हुए, ज़ैतसेव ने देश के जीवन के सभी मुख्य संकेतों को बहुत सटीक रूप से सूचीबद्ध किया है: एक समोवर, चौबीसों घंटे चाय पीना, सादा भोजन, धूम्रपान, बातचीत, कोमलता और विश्राम का सामान्य वातावरण। यह वह सेट है जो "देश शैली" को परिभाषित करेगा और अगली शताब्दी में "देश घर" साहित्य के चारों ओर घूमेगा। ज़ार और महल उखड़ जाएंगे, लेकिन यह अपरिवर्तित रहेगा: समोवर, गोधूलि, बातचीत। छत, बरामदा, चेरी। रूस, गर्मी, लोरेली।
एक संदेह है कि "दचा शैली" और "दचा वास्तुकला" की अवधारणाएं आम तौर पर कमजोर रूप से जुड़ी हुई हैं। इसके अलावा, दचा, एक स्थापत्य शैली के रूप में, लगभग कोई विशिष्ट संकेत नहीं है। और यह केवल विरोधाभास द्वारा निर्धारित किया जा सकता है।

एक संपत्ति नहीं

"दचा 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूसी संपत्ति का हाइपोस्टैसिस बन गया," इस विषय पर मुख्य विशेषज्ञ, इतिहासकार मारिया नैशचोकिना लिखते हैं। उनका मुख्य अंतर आर्थिक है। संपत्ति ने अपने मालिक के लिए भोजन उपलब्ध कराया, जबकि दचा एक विश्राम स्थल था। तदनुसार, मात्रात्मक पैरामीटर बदल रहे हैं: दचा को या तो उस क्षेत्र की आवश्यकता नहीं थी जो संपत्ति के पास थी, या वह राज्य। इसका मतलब है कि आवास का आकार भी बदलता है। यह आप जितना चाहें उतना छोटा हो सकता है। इस स्थिति में, वास्तुकला भी बेमानी हो जाती है: स्तंभ और पोर्टिको अतीत की बात बनते जा रहे हैं।

"यह नया है, विकासशील रेलवे घरेलू निर्माण का उत्प्रेरक बन रहा है, उनके आस-पास पहले गांव हैं - ममोंटोव्का (यह अलेक्जेंडर निकोलेविच तमोरतोव द्वारा निर्मित है)।

अतीत स्वयं भी समस्याग्रस्त हो जाता है। डच निर्माण के विचारक यरमोलई लोपाखिन कहते हैं, "केवल, निश्चित रूप से, आपको साफ करने, साफ करने की ज़रूरत है," सभी पुरानी इमारतों को ध्वस्त कर दें, यह घर, जो अब किसी भी चीज़ के लिए अच्छा नहीं है, पुराने चेरी बाग को काट दें। " यह स्पष्ट है कि लोपाखिन के पास यह सब प्यार न करने का एक कारण था: "मैंने एक संपत्ति खरीदी थी जहाँ मेरे दादा और पिता दास थे, जहाँ उन्हें रसोई में भी जाने की अनुमति नहीं थी।" और वह भविष्य को न केवल पूंजीवादी रूप से देखता है, बल्कि साम्यवादी रूप से भी देखता है: "हम दचा स्थापित करेंगे, और हमारे पोते और परपोते यहां एक नया जीवन देखेंगे।" लेकिन सव्वा ममोनतोव के पास ऐसा न्यूरोसिस नहीं था, और उन्होंने अब्रामत्सेवो एस्टेट में अक्साकोव्स के पुराने घर को प्यार से संरक्षित किया, जिसे उन्होंने 1870 में खरीदा था। बेशक, एक कारण था (घर ने गोगोल को याद किया), लेकिन इमारत ही - लकड़ी, अर्धवृत्ताकार खिड़कियों के साथ, एक छत के साथ, एक पोर्टिको की तरह स्पर्श करके - बहुत खराब स्थिति में थी। हालांकि, ममोनतोव ने सावधानीपूर्वक इसे पुनर्निर्मित किया और इसे एक वास्तविक "रचनात्मकता के घर" में बदल दिया, जहां सर्वश्रेष्ठ रूसी कलाकार आने लगे - कुछ सप्ताहांत के लिए, कुछ पूरी गर्मियों के लिए। अब्रामत्सेवो में कई महत्वपूर्ण चित्रों को चित्रित किया जाएगा, जो ट्रीटीकोव गैलरी, कैलेंडर और चॉकलेट के बक्से का गौरव बन जाएगा। लेकिन संयुक्त रचनात्मकता कम महत्वपूर्ण नहीं है: कलाकार संयुक्त रूप से एक चर्च का निर्माण करते हैं, मिट्टी के बर्तनों और बढ़ईगीरी कार्यशालाओं में काम करते हैं, और मंच प्रदर्शन करते हैं। हां, वे यहां एक यात्रा पर थे, लेकिन आलस्य में नहीं, जिसने इल्या रेपिन को अब्रामत्सेवो के बारे में इस तरह कहा: "दुनिया में सबसे अच्छा डाचा।" और यद्यपि अब्रामत्सेवो में सामान्य कृषि प्रक्रियाएं चल रही हैं, यह संपत्ति नहीं है जो मालिक को खिलाती है, लेकिन रेलवे व्यवसाय: ममोंटोव उत्तर में एक सड़क का निर्माण कर रहा है, मास्को को वोलोग्दा से जोड़ रहा है और आगे आर्कान्जेस्क के साथ। यह रेलवे है जो डाचा निर्माण के लिए उत्प्रेरक बन जाता है, पहली बस्तियां उनके चारों ओर दिखाई देती हैं, और यह उत्तरी (अब यारोस्लाव) सड़क के पास है कि सव्वा इवानोविच के चचेरे भाई, अलेक्जेंडर निकोलाइविच, अपने डचा का निर्माण करते हैं। गांव को ममोनतोवका कहा जाएगा, जो जागीर परंपरा की स्मृति को संरक्षित करेगा। लेकिन ममोनतोव खरोंच से एक झोपड़ी का निर्माण कर रहा है। यह एक विशाल (चालीस कमरे) लॉग हाउस है, जिसे नक्काशीदार प्लेटबैंड, पेडिमेंट्स, कॉर्निस से सजाया गया है। काफी पारंपरिक मात्रा समृद्ध सजावट के कारण एक वास्तविक परी कथा में बदल जाती है, जो वास्तव में "रूसी शैली" की विशेषता है - बहुत पहले ग्रीष्मकालीन कॉटेज की शैली। 19वीं शताब्दी के मध्य में आधिकारिक रूसी-बीजान्टिन शैली (जो कॉन्स्टेंटिन टन और उनके कैथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेवियर द्वारा सन्निहित थी) के विकल्प के रूप में उभरा, "रूसी शैली" स्लावोफाइल्स के लिए एक योग्य कंपनी थी, यात्रा करने वाले और सामान्य रूप से सभी प्रकार के "लोगों के पास जाना"। तौलिए और तौलिये प्रेरणा के स्रोत बन जाते हैं, नक्काशी मुख्य उपकरण है, और वास्तुकला सौंदर्य अनुप्रयोग का मुख्य स्थान है। लेकिन मुख्य बात यह है कि नमूना बदल रहा है। नताल्या-पोलेनोवा ने याद किया, "पश्चिम से उधार ली गई स्तंभों और दीर्घाओं के साथ प्रभुत्वशाली जमींदार शैली अतीत में सिमट गई है।" "वे मकान मालिक में नहीं, बल्कि किसान गांव में इमारतों के लिए नमूने तलाशने लगे।" यही है, क्लासिक मनोर घर अतीत और विदेशी का प्रतीक है; -नया देश का घर - वास्तविक और स्थानीय, -रूसी।

लेकिन अगर व्यापारियों के लिए, जिन्होंने अपनी ऐतिहासिक भूमिका को महसूस किया है, इतिहास के साथ ये जुड़ाव महत्वपूर्ण हैं (उन सभी विशेषताओं के विनियोग के माध्यम से जो पहले कुलीनता के विशेषाधिकार थे), तो इस स्तर पर आबादी के व्यापक स्तर के लिए वे एक बजाय भूमिका निभाते हैं एक कठिन भूतकाल से जुड़ी नकारात्मक भूमिका, गरीबी और शक्तिहीनता। यदि आप महान रूसी साहित्य को देखते हैं, तो यह देखना आसान है कि इसमें झोपड़ी की छवि बल्कि उदास है। “चार दीवारें, आधी ढकी हुई, पूरी छत की तरह, कालिख; दरारों में फर्श, मिट्टी से कम से कम एक इंच ऊंचा हो गया ”- यह ए.एन. मूलीशेव। "हमारा जीर्ण-शीर्ण फावड़ा उदास और अंधेरा दोनों है," पुश्किन उठाता है। लेर्मोंटोव अपने आनंद की विचित्रता से अवगत है: "खुशी के साथ, कई लोगों के लिए अपरिचित," वह "नक्काशीदार शटर वाली एक खिड़की" देखता है। "-हवा बह रही है - गरीब छोटा" - यह नेक्रासोव है। "दीवारों में लट्ठे टेढ़े-मेढ़े पड़े थे, और ऐसा लग रहा था कि झोपड़ी इस मिनट गिर जाएगी," यह चेखव है। और अंत में, ब्लोक में "गरीब रूस" की "ग्रे" झोपड़ियां, "झोपड़ी" में, जिनमें से एक को "एक गोली मारनी चाहिए।"

"लोपाखिन फ्रॉम द" चेरी गार्डन "बिल्कुल विकास की सफलता के मुख्य घटकों को निर्धारित करता है: शहर के करीब, एक रेलवे की उपस्थिति, एक बड़ा क्षेत्र, एक बुनियादी मनोरंजन के रूप में नदी।"

इसलिए, डाचा एक झोपड़ी की तरह नहीं दिखना चाहता था, हालांकि कभी-कभी ऐसा करना पड़ता था: अक्सर किसान घर या उनके लिए एनेक्स को दचा के लिए किराए पर दिया जाता था। सोवियत काल में, यह एक अलग चरित्र पर ले जाएगा: गांव शहर में चला जाता है, झोपड़ियां खाली हैं, और वे खुशी से नए गर्मियों के निवासियों को बेचे जाते हैं। इस तरह प्रसिद्ध अर्थशास्त्री अलेक्जेंडर च्यानोव निकोलिना गोरा पर रियाज़ान के पास से एक लॉग हाउस लाकर अपनी झोपड़ी का निर्माण करेंगे। (फिर इसे फिर से स्थानांतरित किया जाएगा, जिसे "पेस्टलोज़ी का घर" कहा जाता है, और यह स्थानीय बच्चों के लिए एक ग्रीष्मकालीन शिविर बन जाएगा - जो हमें इसके आकार का एक विचार देता है)।
वास्तव में, यह ठीक आकार के माध्यम से है कि उनके अन्य शोधकर्ता, केन्सिया एक्सेलरोड, सोवियत डचों को वर्गीकृत करते हैं। वह तीन मुख्य प्रकारों पर विचार करती है: "दचा-हट" (एक मंजिला, एक या दो लॉग केबिन की), "दचा-हाउस" (डेढ़ या दो मंजिल), "दचा-एस्टेट" (दो या तीन मंजिल प्लस एक स्थान स्पष्ट रूप से "औपचारिक" और "घरेलू" में विभाजित)। लेकिन इन सभी के लिए, हम इन तीन प्रकारों के बीच कोई शैलीगत अंतर नहीं पाते हैं: यहाँ और वहाँ हम एक साधारण फ्रेम, पक्की छतें और एक अनिवार्य छत (या बरामदा) देखते हैं।

लेकिन वह बाद में होगा। और इवान बुनिन की कहानी "इन द कंट्रीसाइड" में हमें एक विशिष्ट स्पष्टीकरण मिलता है: "घर एक देश के घर जैसा नहीं था; यह एक साधारण देश का घर था, छोटा लेकिन आरामदायक और शांत। एक वास्तुकार, प्योत्र अलेक्सेविच प्रिमो ने पहले ही पांचवीं गर्मियों के लिए उस पर कब्जा कर लिया है ”। यह गवाही "दचा बूम" (19 वीं के अंत - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत) के युग से संबंधित है, जब आबादी का व्यापक लोकतांत्रिक तबका दृश्य पर दिखाई दिया, जिसे मैक्सिम गोर्की के अनुसार, उनका क्लासिक नाम मिला: "दचानिकी"।

"कॉटेज एंड समर रेजिडेंट्स - इट्स सो गॉट इट!"

19 वीं शताब्दी के अंत में, जब एक नया मध्यम वर्ग उभरा, तो रूस के साथ-साथ यूरोप में भी दचा बूम शुरू हुआ। “अब तक, गाँव में केवल सज्जन और किसान थे, लेकिन अब गर्मियों के निवासी भी हैं। सभी शहर, यहां तक ​​​​कि सबसे छोटे भी, अब दचाओं से घिरे हुए हैं।" यह चेखव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड" के नायक यरमोलई लोपाखिन कहते हैं। वह आदर्श रूप से प्रक्रिया के अर्थशास्त्र का वर्णन करता है: "आपकी संपत्ति शहर से केवल बीस मील की दूरी पर है, इसके पास एक रेलवे है, और यदि चेरी के बाग और नदी के किनारे की भूमि को गर्मियों के कॉटेज में विभाजित किया जाता है और फिर गर्मियों के लिए पट्टे पर दिया जाता है कॉटेज, तो आपके पास प्रति वर्ष कम से कम पच्चीस हजार आय होगी। [...] स्थान अद्भुत है, नदी गहरी है।"
लोपाखिन विकास की सफलता के मुख्य घटकों की सटीक पहचान करता है: शहर से निकटता, रेलवे की उपस्थिति, एक बड़ा क्षेत्र, मुख्य मनोरंजन के रूप में नदी। लेकिन इस व्यावहारिकता के पीछे कुछ भी सौंदर्य नहीं है: डचों की वास्तुकला क्या होगी - इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। दरअसल, एक विशाल छत और एक छत (बरामदा) के साथ एक छोटे फ्रेम या लॉग हाउस के आधार पर बड़े पैमाने पर उपनगरीय निर्माण, इस रूप में एक शताब्दी से अधिक समय तक अस्तित्व में था।
सबसे अधिक बार, ऐसा डचा एक वास्तुकार के बिना बनाया जाता है। इसकी आवश्यकता नहीं है, क्योंकि सैद्धांतिक रूप से यहां वास्तुकला महत्वपूर्ण नहीं है। दचा एक प्रतिनिधि घर नहीं है। आप कैसे दिखते हैं (और आपका घर कैसा दिखता है) दसवां सवाल है। यहाँ आप बिल्कुल बड़े हैं - यहाँ तक कि सस्पेंडर्स में भी, यहाँ तक कि जांघिया में भी। हां, निश्चित रूप से, मेहमानों की अपेक्षा की जाती है, लेकिन यह माना जाता है कि वे भी हर चीज की अनौपचारिकता पर मौन समझौते का पालन करेंगे - उपस्थिति, व्यवहार, बातचीत। 1880 के दशक के दचा गांव के सामान्य दृश्य का वर्णन उसी चेखव ने अपनी कहानी "कुलाची नेस्ट" में इस प्रकार किया है: "मध्य हाथ के परित्यक्त जागीर घर के आसपास, एक दर्जन लकड़ी के डचों को एक जीवित धागे पर एक साथ समूहीकृत किया जाता है। दचास उनमें से सबसे ऊंचे और सबसे प्रमुख पर "टेवर्न" का चिन्ह नीला है और एक चित्रित समोवर धूप में सोने का पानी चढ़ा हुआ है। गर्मियों के कॉटेज की लाल छतों के साथ इधर-उधर दु: खद रूप से मनोर के अस्तबल, ग्रीनहाउस और खलिहान की छतों को देखते हैं, जो ठीक हो गए हैं और जंग लगे काई से उग आए हैं। ”
लेकिन फिर से हम कोई वास्तुकला नहीं देखते हैं। इसके अलावा, हम इसकी मांग की पूरी कमी की खोज करते हैं। "कुज़्मा किरायेदारों को नई खिड़कियों के साथ एक जीर्ण-शीर्ण शेड में पेश करती है। शेड के अंदर विभाजन द्वारा तीन कोठरी में बांटा गया है। दो कोठरी में खाली डिब्बे हैं। "नहीं, यहाँ कहाँ रहना है! - दुबली-पतली दीवारों और कूड़ेदानों को तिरस्कारपूर्वक देखते हुए, पतली महिला घोषित करती है। - यह एक शेड है, डाचा नहीं। और देखने के लिए कुछ भी नहीं है, जॉर्जेस ... यहाँ, शायद, यह बहता है और उड़ता है। जीना असंभव है!"
जिन लोगों ने हिम्मत की, उन्होंने खुद को असामान्य (लेकिन अपरिहार्य, क्योंकि भुगतान किया) पीड़ा के लिए बर्बाद कर दिया - जैसे कि बुनिन की कहानी के नायक: "आप इतनी जल्दी क्यों हैं?" - नताल्या बोरिसोव्ना से पूछा। - "मशरूम के लिए" - प्रोफेसर ने उत्तर दिया। और प्रोफेसर ने मुस्कुराने की कोशिश करते हुए कहा: "दचा का इस्तेमाल किया जाना चाहिए।"

देश मास्टरपीस

हालांकि, बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में, इस बड़े पैमाने पर विकास के बीच नियमित रूप से व्यक्तिगत कृतियों का सामना करना पड़ता है - सौभाग्य से, यह समय गर्मियों के निवासियों द्वारा सेवा में ली गई अगली शैली के सुनहरे दिनों के साथ मेल खाता है - आर्ट नोव्यू शैली। "रूसी शैली" के विपरीत, वह सामान्य रूपों की सजावटी सजावट पर नहीं, बल्कि लेआउट से आने वाले वॉल्यूमेट्रिक समाधान पर केंद्रित है। जो - सामान्य दचा विचारधारा के साथ - स्वतंत्र और अधिक आराम से हो जाते हैं, और मात्रा, क्रमशः, अधिक जटिल और अधिक सुरम्य है। यह अब एक पारंपरिक "मेजेनाइन वाला घर" नहीं है, बल्कि एक "टेरेमोक" है, जो क्षैतिज और लंबवत दोनों तरह से विकसित होता है। एक आर्थिक तर्क भी है: एक मनोर घर अपनी जमीन पर मनमाने ढंग से लंबे समय तक फैला सकता है, जबकि एक झोपड़ी को एक छोटे से क्षेत्र में फिट होना चाहिए (बिल्डिंग के लिए साइट का 1/3 से अधिक आवंटित नहीं किया गया है)। उसी समय, मॉस्को के पास के डचा आर्ट नोव्यू की राष्ट्रीय-रोमांटिक रेखा की ओर बढ़ते हैं, और सेंट पीटर्सबर्ग वाले - स्कैंडिनेवियाई की ओर।
Fyodor Shekhtel मास्को के पास Chobots में प्रकाशक S. Ya. Levenson (1900) के लिए एक झोपड़ी का निर्माण कर रहा है: कई खंडों को एक सुरम्य रचना में व्यवस्थित किया गया है, प्रत्येक को एक मूल छत के साथ ताज पहनाया गया है, और खिड़कियां शानदार फ्रेम में संलग्न हैं। लेव केकुशेव ने रायकी (1901) में द्वितीय नेक्रासोव का दचा बनाया: विशाल खिड़कियां, बड़े कूल्हे की छत के विस्तार, उत्तम आरा नक्काशी। फिर, ए.आई. एर्मकोव के लिए, वह ममोंटोव्का (1905) में एक डचा बनाता है: बालकनियों और कोष्ठकों की रेलिंग में ट्रेडमार्क आर्ट नोव्यू पैटर्न, चरणों में बढ़ता हुआ वॉल्यूम, एक आकर्षक बरामदा।
सर्गेई वाशकोव ने क्लेज़मा (1908) में आईए अलेक्जेंड्रेन्को के डाचा को डिजाइन किया: शानदार अर्धवृत्ताकार खिड़कियां, जटिल नक्काशी, एक शानदार प्रवेश द्वार। दिलचस्प बात यह है कि इवानकोवो (1909) में वी.ए.नोसेनकोव का दचा उत्परिवर्तित होता है: सबसे पहले, लियोनिद वेस्निन ने पक्की छतों, नव-रूसी आभूषण और एक चौकोर टॉवर के साथ एक विशाल लॉग टॉवर डिजाइन किया। लेकिन परिणाम एक लकड़ी की दूसरी मंजिल, कूल्हे की छतों और सुरुचिपूर्ण बे खिड़कियों के साथ एक झोपड़ी है; मूल विचार से दूसरी मंजिल पर केवल एक गोल बरामदा बचा है। यह घर पीटर्सबर्ग डाचा के बहुत करीब है, जहां स्कैंडिनेवियाई संयम हावी है। कामनी द्वीप पर, रोमन मेल्ज़र ने अपना ग्रीष्मकालीन कॉटेज (1906) बनाया: वॉल्यूम की जटिल संरचना टावरों की याद दिलाती है, लेकिन सजावट नॉर्वेजियन पिकैक्स की तरह अधिक है।

"दचा आधुनिक है पहले से ही एक पारंपरिक नहीं है" एक मेसोनिन के साथ घर ", बल्कि एक" टेरेमोक "क्षैतिज और लंबवत दोनों विकसित हो रहा है - यह एक छोटे से तेजी से फिट होना चाहिए, स्पष्ट रूप से।"

येवगेनी रोकित्स्की ने विरित्सा (1903) में एक विला बनाया: यहां ट्रेडमार्क आर्ट नोव्यू सजावट स्केट में नॉर्वेजियन ड्रैगन के निकट है। यह दिलचस्प है कि समकालीनों ने एंड्रीव के डाचा को गैर-रूसी के रूप में माना: "दचा को उत्तरी आर्ट नोव्यू की शैली में बनाया और सजाया गया था, एक खड़ी छत के साथ, छत के नीचे बीम, और जर्मन प्रदर्शनियों के चित्र के अनुसार सुसज्जित।" कलाकार वासिली पोलेनोव भी अपने डाचा "स्कैंडिनेवियन" पर विचार करता है: वह अपने स्वयं के प्रोजेक्ट के अनुसार पोलेनोवो में प्रसिद्ध घर-कार्यशाला का निर्माण करता है, सफेद रंग में सामान्य लॉग हाउस को पलस्तर करता है, जो वास्तव में पूरी तरह से यूरोपीय प्रभाव प्राप्त करता है। लेकिन अगर इन सभी इमारतों में एक पेशेवर का हाथ दिखाई दे रहा है, तो कुओक्कला (1903-1913) में इल्या रेपिन "पेनाटी" की संपत्ति उस "अनधिकृत निर्माण" का एक ज्वलंत उदाहरण है जो रूसी डाचा को परिभाषित करती है। एक साधारण लकड़ी का घर धीरे-धीरे बाहरी इमारतों के साथ ऊंचा हो गया है, दूसरी मंजिल पर बनाया गया है, और कार्यशाला के ऊपर एक कांच का तम्बू खड़ा किया गया है। घर अनायास, स्वतंत्र रूप से बढ़ता है, और इसकी एकमात्र स्थिरता इसकी विशाल खिड़कियां हैं - ताकि प्रकृति के साथ संपर्क न खोएं।

मुख्य विशेषता के रूप में छत

सदी की शुरुआत के पीटर्सबर्ग डचास के एक अन्य प्रसिद्ध निवासी - व्लादिमीर नाबोकोव - पर लेखक जिनेदा शाखोवस्काया ने आरोप लगाया था कि वह ... "ग्रीष्मकालीन निवासी" था।
"नाबोकोव एक महानगरीय, शहरी, पीटर्सबर्ग आदमी है, उसमें जमींदार, काली धरती कुछ भी नहीं है। ... चमकदार, उनके रूसी स्वभाव के मधुर-गीत विवरण गर्मियों के निवासी के प्रसन्नता के समान हैं, न कि उस व्यक्ति के जो पृथ्वी से खून से जुड़े हुए हैं। मनोर परिदृश्य, ग्रामीण नहीं: एक पार्क, एक झील, गलियाँ और मशरूम, जिसका संग्रह गर्मियों के निवासियों द्वारा भी पसंद किया गया था (तितलियाँ एक विशेष लेख हैं)। लेकिन मानो नाबोकोव ने कभी सूरज द्वारा गर्म किए गए भांग की गंध को नहीं जाना था, खलिहान से उड़ता हुआ भूसा का बादल, बाढ़ के बाद पृथ्वी की सांस, खलिहान पर थ्रेसिंग, चिंगारी के हथौड़े के नीचे उड़ती चिंगारी लोहार, ताजे दूध का स्वाद या राई की रोटी के किनारे नमक के साथ छिड़का हुआ ... वह सब कुछ जो लेविंस और रोस्तोव जानते थे, वह सब कुछ जो टॉल्स्टॉय, तुर्गनेव, पुश्किन, लेर्मोंटोव, गोगोल, बुनिन खुद के हिस्से के रूप में जानते थे, सभी रूसी कुलीन और किसान लेखक, दोस्तोवस्की के अपवाद के साथ।"
यह सब जायज है। लेकिन कुछ और भी सच है: दचा वास्तव में एक पूरी तरह से नई, अद्वितीय घटना के रूप में उभरा, सशक्त रूप से ग्रामीण नहीं। और छत मुख्य वास्तुशिल्प तत्व बन जाता है जो झोपड़ी को झोपड़ी से अलग करता है। छत आवारा लोगों के लिए है: चाय चलाने के लिए और बात करने के लिए बात करने के लिए। यह स्पष्ट है कि पुरानी वास्तुकला में यह किसी भी तरह से सबसे महत्वपूर्ण तत्व नहीं था। यह बालकनी (किसान घर में स्थिति विवरण) या यहां तक ​​​​कि एक बरामदा (एक चमकता हुआ विस्तार, प्रवेश द्वार की उत्तराधिकारी) की तुलना में बहुत बाद में दिखाई दिया। यहां तक ​​​​कि ये शब्द - छत और बरामदा - अक्सर भ्रमित होते हैं, हालांकि व्युत्पत्ति से यह स्पष्ट है कि "छत" "घर" की तुलना में "भूमि" की तरह है, और वास्तव में उनके बीच एक संक्रमण क्षेत्र है, एक तत्व जो घर को एकजुट करता है और आसपास के परिदृश्य। और यह मध्यवर्ती स्थिति (घर की तरह, लेकिन सड़क पर पसंद की तरह) "देश जीवन" की विचारधारा को सटीक रूप से दर्शाती है: प्रकृति में, लेकिन बगीचे में नहीं।
यह, वास्तव में, छत का मुख्य विचार था: एक व्यक्ति को प्रकृति के करीब लाने के लिए, जिसे उसने एक बड़े शहर से फाड़ दिया, वह तरसने लगा। लियोनिद एंड्रीव की प्रसिद्ध कहानी "पेटका एट द डाचा" (1899), इसके दुखद यथार्थवाद के अलावा, एक वास्तविक रूपक है: एक शहरवासी के लिए, प्रकृति से वंचित, यह एक दचा बन जाता है। लेकिन साथ ही, यह बिल्कुल भी प्रकृति नहीं है कि उनके पूर्वजों ने सुबह से शाम तक हल किया। यह अब कृषि योग्य भूमि नहीं है, बल्कि एक मामूली वनस्पति उद्यान है; जंगल नहीं, बल्कि एक बगीचा; एक ब्लॉक नहीं, बल्कि एक छत। जीवन के समय को होश से, भावना से, नक्षत्र से जलाना।
"पेरेर्वा में पहुंचकर और निगिना के डाचा को ढूंढते हुए, हमने चेखव की कहानी" फ्रॉम द मेमॉयर्स ऑफ ए आइडियलिस्ट "में पढ़ा:" मैं चढ़ गया, मुझे याद है, छत पर और ... मैं शर्मिंदा था। छत आरामदायक, मीठी और रमणीय थी, लेकिन उससे भी मीठी थी और (मुझे इसे इस तरह से रखने दें) एक मोटी युवती थी जो छत पर एक मेज पर चाय पी रही थी। उसने मुझ पर नज़रें गड़ा दीं।
यह छत (या बरामदा) पर है कि "अनफिनिश्ड पीस फॉर मैकेनिकल पियानो" या "बर्न बाय द सन" जैसी प्रसिद्ध "देश" फिल्में होती हैं। उनके लेखक, निर्देशक निकिता मिखालकोव, दचा जीवन को पहले से जानते हैं: कवि सर्गेई मिखाल्कोव को दिया गया दचा प्रसिद्ध कबीले का "पारिवारिक घोंसला" बन गया है। यह भी महत्वपूर्ण है: दचा, जैसा कि यह था, संपत्ति विरासत में मिली। लेकिन साथ ही, दचा (उपहार के रूप में दचा) शब्द में निहित अर्थ क्रांति के बाद लौटता है: एक दचा या तो दिया जा सकता है या लिया जा सकता है। यह उसी "आवास के साथ सजा" का हिस्सा बन जाता है जो यूएसएसआर की आवास नीति बन रही है।
हालाँकि, उन लोगों के लिए जो केवल गर्मियों के कॉटेज किराए पर ले सकते थे, यह छत / बरामदा है जो देश के जीवन का मुख्य चारा बना हुआ है - जैसा कि कवि ग्लीब शुल्प्यकोव के गीत नायक के लिए है:
"... तो, इस गर्मी में मैं देश में रहता था
(दचा मेरा नहीं था, किसी और का था -
दोस्तों को थोड़ा जीने की इजाजत थी)।
मास्को में इस गर्मी में जलने की गंध आई -
कहीं पास में एक पीट बोग जल रहा था।
मेट्रो में भी है नीली धुंध!
और फिर आधा घंटा कज़ानो के साथ
रेलवे -
और तुम बरामदे पर गुरु की तरह बैठो।
तुम नारजन खींचो और सूरज को देखो,
जो स्प्रूस पंजे में धड़कता है ”।

"द्वीप से कॉटेज को अलग करने वाला मुख्य वास्तुशिल्प तत्व एक छत है। इसकी मध्यवर्ती स्थिति (जैसे घर में, और सड़क पर की तरह) बिल्कुल "देश के जीवन" की विचारधारा की विशेषता है: प्रकृति में, लेकिन बगीचे में नहीं।

नई सोवियत दचा

एक अन्य कवि वालेरी ब्रायसोव के लिए, शरद ऋतु के दचाओं के दृश्य ने सदी के मध्यवर्ती अंत की छवि को प्रेरित किया:
"छतें तख्तों से घिरी हुई हैं,
और खिड़की के शीशे की टकटकी अंधी है,
बगीचों में साज-सज्जा टूट जाती है,
केवल तहखाना अजर है, एक तहखाना की तरह ...
मुझे विश्वास है: उन दिनों में जब पूरी तरह से
हमारी दुनिया इसके अंत की बधाई देगी
तो सपने में खाली पूंजी
कोई अनजान अजनबी प्रवेश करेगा।"
हालांकि, दचा असामान्य रूप से शांत वातावरण के साथ जीवन के एक नए तरीके से चले गए। कम से कम, उस दुखद संघनन के बिना जो शहरों में आवास के पुनर्वितरण के साथ हुआ। कुछ साल भी नहीं बीते थे जब पक्षियों ने फिर से गाना शुरू किया, नदी चकाचौंध से जगमगा उठी, और डिवीजनल कमांडर कोटोव अपनी बेटी की एड़ी को सहलाते हुए उसके साथ तैर गए।
1930 के दशक में निर्मित निज़नी नोवगोरोड के मेयर के डचा में, बर्नट बाय द सन फिल्म को कस्तोवो के पास फिल्माया गया था, और किंवदंती के अनुसार, पायलट चाकलोव के पूर्व डाचा। हालांकि, फिल्म में जगह का नाम मॉस्को के पास के पौराणिक गांव - ज़ागोर्यंका के नाम पर रखा गया है।
यह दिलचस्प है कि मिखाल्कोव के ग्रीष्मकालीन निवासियों के पड़ोस में, शिक्षाएं गड़गड़ाहट करती हैं - जैसा कि 1935 में मालेवका में लिखी गई अर्कडी गेदर "द ब्लू कप" की कहानी में है। उनकी पृष्ठभूमि के खिलाफ, अपेक्षित आलस्य का नोट जो नए गर्मियों के निवासियों को शहर के बाहर जीवन के साथ जोड़ता है, विशेष रूप से तेज लगता है: "केवल गर्मियों के अंत में मुझे छुट्टी मिली," ब्लू कप के नायक कहते हैं, "और आखिरी के लिए गर्म महीना हमने मास्को के पास एक दचा किराए पर लिया। स्वेतलाना और मैंने जंगल में मछली पकड़ने, तैरने, मशरूम और नट्स लेने के बारे में सोचा। और मुझे तुरंत यार्ड में झाडू लगाना था, जीर्ण-शीर्ण बाड़ों को ठीक करना था, रस्सियों को फैलाना था, बैसाखी और कीलों में हथौड़ा मारना था। हम बहुत जल्द इस सब से थक गए।" गेदर ("तैमूर और उनकी टीम") की एक अन्य प्रसिद्ध कहानी में, दचा बस्ती नए सामाजिक संबंधों के निर्माण के लिए एक जगह बन जाती है: अग्रदूत सेना के परिवारों की देखभाल करते हैं और स्थानीय बदमाशों से लड़ते हैं। एक नए समुदाय का एक ही विषय नई बस्तियों के निर्माण के दृष्टिकोण में मौजूद है: वे पेशेवर विशेषताओं के अनुसार बनते हैं। वैज्ञानिकों, वास्तुकारों, कलाकारों की दचा बस्तियाँ और निश्चित रूप से, सबसे प्रसिद्ध, जो "नए डाचा" का प्रतीक बन गया है - लेखक का पेरेडेलिनो। मिखाइल बुल्गाकोव, जिसने उसे महिमामंडित किया (या, अधिक सटीक रूप से, जिसने उसे गौरवान्वित किया), खुद को कीव के पास एक डाचा में - बुका गांव में बड़ा हुआ। "दचा ने हमें जगह दी, सबसे पहले, अंतरिक्ष, हरियाली, प्रकृति," लेखक की बहन ने याद किया। - कोई विलासिता नहीं थी। यह सब बहुत आसान था। लोग तथाकथित गर्मियों के कॉटेज में सोते थे (आप जानते हैं, अब खाट हैं)। लेकिन विलासिता थी: विलासिता प्रकृति में थी। हरे रंग में। फूलों के बगीचे में विलासिता थी, जिसे माँ ने लगाया था, जिसे फूलों से बहुत लगाव था।" अपने डचा के लिए बुल्गाकोव की उदासीनता नाबोकोव के लिए उतनी ही मजबूत रचनात्मक आवेग बन गई - रूस के लिए, जिसके परिणामस्वरूप द मास्टर और मार्गरीटा का प्रसिद्ध दृश्य: "और अब यह क्लेज़मा पर अच्छा है," कोच जॉर्जेस ने उन लोगों को चिढ़ाया, यह जानते हुए कि उपनगरीय Klyazma पर Perelygin का साहित्यिक गाँव - एक सामान्य पीड़ादायक स्थान। - अब कोकिला शायद गा रही हैं। शहर के बाहर काम करना मेरे लिए हमेशा बेहतर होता है, खासकर वसंत ऋतु में। [...] "ईर्ष्या मत करो, कामरेड। केवल बाईस दचा हैं, और केवल सात और निर्माणाधीन हैं, और मासोलिट में हम में से तीन हजार हैं।
ताकि जो लोग जानते हैं उन्हें पेरेलीगिनो के प्रोटोटाइप के बारे में कोई संदेह नहीं है, बुल्गाकोव मॉस्को के पास पेरेडेलिनो में डचों की सटीक संख्या देता है (हालांकि वह इसे क्लेज़मा में स्थानांतरित करता है)। ये 29 डच 1935 में सोवियत साहित्य के "जनरलों" द्वारा प्राप्त किए गए थे: कॉन्स्टेंटिन फेडिन और बोरिस पिल्न्याक, लियोनिद लियोनोव और वसेवोलॉड इवानोव, अलेक्जेंडर फादेव और बोरिस पास्टर्नक, साथ ही नाटककार वसेवोलॉड विस्नेव्स्की (लावरोविच का प्रोटोटाइप) और कवि व्लादिमीर किर्शोन (बेस्कुदनिकोव का प्रोटोटाइप) - बुल्गाकोव के विशेष रूप से भयंकर उत्पीड़क।

1930 के दशक में बनाए गए निज़नी नोवगोरोड के मेयर के डाचा में, "बर्न बाय द सन" को कस्तोवो के तहत फिल्माया गया था। कुछ भी, फिल्म में जगह को लेजेंडरी मॉस्को विलेज - ज़ागोर्यंका के नाम से जाना जाता है।

लेखन शैलियों में सभी अंतरों के साथ, उनके डच विशिष्ट थे, जो वैचारिक मशीन के एक हिस्से के रूप में "मानव आत्माओं की इंजीनियरिंग" के रूप में साहित्य के विचार से पूरी तरह मेल खाते थे। सभी घरों को लकड़ी से बनाया गया था, फिर प्लास्टर और पेंट किया गया था। भूतल पर एक छत है, दूसरे पर - एक बालकनी। 150 मीटर नीचे, प्लस 50 ऊपर। ताप - चूल्हा। घरों की गुणवत्ता का प्रमाण लेखक अलेक्जेंडर अफिनोजेनोव द्वारा दिया गया है, जिनकी अमेरिकी पत्नी निर्माण में पारंगत थी: "उसका दोस्त उसके साथ इमारत के चारों ओर चला गया और शालीनता से चुप था, लेकिन निर्माण पर खर्च किए गए रूबल के आंकड़े जंगली लग रहे थे और उसके लिए भयानक, और ऐसी खराब इमारत, जिसे उसके देश में कोई भी लेने के लिए सहमत नहीं होगा। ”
लेकिन एक अमेरिकी के लिए एक बुरा सपना क्या है, रूसी लेखक के लिए खुशी क्या है। Peredelkintsy न केवल बुल्गाकोव द्वारा, बल्कि लेखकों की सभी बाद की पीढ़ियों द्वारा भी ईर्ष्या की गई थी। "रचनात्मकता का उद्देश्य आत्म-देना है // और पेरेडेलकिंसकाया डाचा," कवि बोनिफेस ने चुटकी ली, रूसी साहित्य के मुख्य ग्रीष्मकालीन निवासी को समझा।
बोरिस पास्टर्नक ने खुद अपने दच का वर्णन इस प्रकार किया: “यह वही है जो आप जीवन भर सपना देख सकते हैं। विचारों, स्वतंत्रता, सुविधा, शांति और अर्थव्यवस्था के संबंध में, यह वही है, जो बाहर से भी, दूसरों से देखकर, काव्यात्मक रूप से स्थापित होता है। स्वीडिश-टायरोलियन कॉटेज जैसे स्वाद में मेजेनाइन के साथ बगीचों और लकड़ी के घरों के साथ इस तरह की ढलान (एक सन्टी जंगल में), सूर्यास्त के समय, एक यात्रा पर, एक गाड़ी की खिड़की से, पूरे क्षितिज (एक सन्टी जंगल में) के साथ फैली हुई है। ) मेजेनाइन के साथ बगीचों और लकड़ी के घरों के साथ, लंबे समय तक कमर से चिपके रहने के लिए बनाया गया था, इस पर पीछे मुड़कर देखें, बस्ती के कुछ अलौकिक और आकर्षक आकर्षण से ढके हुए हैं। और अचानक जीवन इस तरह से घूम गया कि मैं खुद उस नरम, बहु-भाषी रंग में डूब गया, जो बहुत दूर से देखा गया था। ”
"स्वीडिश-टायरोलियन कॉटेज" के साथ पेरेडेलकिंसकाया डाचा की तुलना शायद ही उचित है, लेकिन घर की "गैर-रूसी" छवि स्पष्ट है। "जहाज" की अर्धवृत्ताकार नाक, इसकी निरंतर ग्लेज़िंग - यह सब न केवल रूसी रचनावाद (पहले से ही उस समय तक पराजित), बल्कि इसके निकटतम पूर्ववर्ती - जर्मन बॉहॉस को भी बंद कर दिया। अर्थात्, एक विशिष्ट जर्मन परियोजना को लेखकों के दचाओं के आधार के रूप में लिया गया था।

सबसे अच्छे जूते से जूते

दूसरी ओर, सोवियत आर्किटेक्ट विदेश से भीख नहीं मांग सकते थे, इसलिए उन्होंने इस्तरा के पास अपने प्रसिद्ध गांव - शून्य - को खुद डिजाइन किया। इसके नाम का भी अफ्रीकी नदी से कोई लेना-देना नहीं है, लेकिन विज्ञान, कला, साहित्य के लिए खड़ा है और इसका अर्थ है कि वैज्ञानिक और लेखक भी यहाँ रहते थे। लेकिन मुख्य आर्किटेक्ट अभी भी थे: विक्टर वेस्निन, जॉर्जी गोल्ट्स, व्लादिमीर शिमोनोव।
उत्तरार्द्ध के परपोते, वास्तुकार निकोले बेलौसोव का कहना है कि उनका घर "परियोजना के अनुसार नहीं, बल्कि, जैसा कि अक्सर होता है, संभावनाओं के अनुसार बनाया गया था:" इस्तरा बाढ़ क्षेत्र में एक गौशाला के साथ एक किसान घर खरीदा गया था। एक साधारण ब्लॉकहाउस, जिस पर दूसरी मंजिल और सभी प्रेट्ज़ेल सजावट तब ढेर हो गई थी। इसे बनाने में दो साल लगे। घर में गर्मी थी, एक चूल्हे से गरम किया जाता था, अंदर - तख़्त दीवारें, तख़्त फर्श। सुविधा के लिए - "वाशरूम" नामक एक कमरा, इसमें एक लकड़ी के बक्से में एक ज्ञात उद्देश्य के लिए छेद होता है। उनके आगे उन्होंने खाटों के साथ एक फर्श स्थापित किया, उस पर एक स्टूल रखा, और इस तरह धोए, स्टूल पर बैठे। पुरानी पीढ़ी ने मिट्टी के तेल के चूल्हे पर छोटे, गर्म पानी को पानी पिलाया, जो बस दरारों के माध्यम से जमीन में चला गया। ”
इसके अलावा, एक पड़ोसी गांव में एक लॉग हाउस खरीदा, जॉर्जी गोल्ट्स ने खुद को एक डाचा बनाया - एक साधारण एक, एक मुफ्त छत के साथ। व्याचेस्लाव व्लादिमीरोव के घर को पेडिमेंट में एक असामान्य त्रिकोणीय खिड़की द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था, और ग्रिगोरी सेनातोव के डाचा - कार्यशाला के ऊपर एक गुंबद। रचनावादी विक्टर वेस्निन के घर की मुख्य सजावट एक चमकता हुआ अर्धवृत्ताकार बरामदा था, जो स्पष्ट रूप से पास्टर्नक की याद दिलाता है। . दचा बहुत मामूली थे - लेकिन गाँव का स्थापत्य और नियोजन समाधान, जिसे वेस्निन ने बनाया था, को 1936 में अंतर-विभागीय आयोग द्वारा "दिलचस्प (गैर-मानक) माना जाता था और जगह की प्राकृतिक परिस्थितियों से व्यवस्थित रूप से जुड़ा हुआ था, और में परियोजना, अत्यधिक सादगी के साथ, मनोरंजन के लिए एक गांव की एक छवि मिली थी और कोई उबाऊ नहीं था, ग्रीष्मकालीन कॉटेज के लिए विशिष्ट आयताकारों का एक नीरस ग्रिड। "

"एक अमेरिकी मित्र पेरेडेल्किनो में निर्माण में उसके साथ चला गया और औचित्य से चुप था, लेकिन जंगली और डरावना था कि निर्माण पर रूबल की संख्या खर्च की गई थी, और इतनी खराब निर्माण नहीं थी।"

वास्तव में, यह है - परिदृश्य में फिट - यह हमेशा गर्मियों के कॉटेज के निर्माण में मुख्य चीज रही है। सोकोल गांव के लिए मास्टर प्लान के लेखक निकोलाई मार्कोवनिकोव कहते हैं, "गाँव की वास्तुकला व्यक्तिगत घरों की सभी वास्तुकला से कम है।" यह गांव, जो एबेनेज़र हॉवर्ड द्वारा एक "उद्यान शहर" के विचार को नई समाजवादी बस्ती के साथ जोड़ने का पहला प्रयास बन गया, मुख्य परीक्षण मैदान बन गया - सामग्री के साथ रूप के साथ इतना नहीं। 1925 से 1933 तक, 114 घर यहां बनाए गए (प्रत्येक आठ एकड़ पर), और उनमें से कई एक ही परियोजना के अनुसार बनाए जा रहे हैं, लेकिन विभिन्न निर्माणों के साथ - लॉग, लॉग फ्रेम, पीट बैकफिल के साथ फ्रेम, चूरा बैकफिल के साथ फ्रेम ( साथ ही ईंट)। फिर, साल भर में, उन्होंने सबसे अच्छा विकल्प खोजने के लिए तापमान और आर्द्रता को मापा।
वेस्निन बंधुओं की इमारतें सबसे अवंत-गार्डे (यद्यपि उत्तर की झोपड़ियों के समान) लगती थीं, जबकि निकोलाई मार्कोवनिकोव के घर स्वयं अंग्रेजी कॉटेज की याद दिलाते थे, जो स्थानीय सुविधाओं के लिए खड़ी छत ढलानों के साथ प्रतिक्रिया करते थे - स्वयं के लिए -बर्फ का निर्वहन। उत्तरी मोलोगा नदी के तट से एक उत्कृष्ट लाल देवदार का पेड़, साथ ही कंक्रीट के कटोरे-नींव जो दीवारों को सड़ने नहीं देते थे, ने घरों को एक लंबी सदी सुनिश्चित की, और गांव - जंगली लोकप्रियता। सच है, सोकोल गांव अभी भी स्थायी निवास के लिए एक जगह के रूप में बनाया जा रहा था, लेकिन "ग्रीष्मकालीन निवास" के रूप में इसे बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में माना जाने लगा, जब यह धीरे-धीरे बड़े घरों और जीवन से घिरा हुआ था। सुविधाओं के बिना" अब आदर्श के रूप में नहीं माना जाता था।

नया पर्यायवाची: उद्यान और उद्यान क्षेत्र

"और हम कह सकते हैं कि गर्मियों के निवासी बीस वर्षों में एक असाधारण डिग्री तक बढ़ जाएंगे। अब वह केवल बालकनी पर चाय पीता है, लेकिन ऐसा हो सकता है कि वह अपने एक दशमांश पर घर की देखभाल करेगा ”- एर्मोलाई लोपाखिन की यह भविष्यवाणी तुरंत सच नहीं हुई। पहली छमाही के लिए, ग्रीष्मकालीन निवासी देश में आराम करना पसंद करते थे।
लेकिन क्रांति के बाद, गांव धीरे-धीरे शहर में चला गया। ख्रुश्चेव के तहत, आने वाला यातायात शुरू होता है। सच है, केवल सप्ताहांत पर और जितना संभव हो उतना करीब। "छह एकड़" "गांव" और "दचा" के बीच एक क्रॉस है। श्रम के पंथ ने आसानी से छह सौ वर्ग मीटर पर कब्जा कर लिया क्योंकि नगरवासियों का भारी बहुमत अभी भी एक "गांव" था और उसके पास जमीन से खुद को छुड़ाने का समय नहीं था। फिर, एक विदेशी के लिए अंतर को समझना मुश्किल है। लेकिन प्रत्येक सोवियत व्यक्ति ने स्पष्ट रूप से समझा कि वे सुबह से शाम तक बगीचे के भूखंड पर खुदाई, बोना, पानी, पानी और संरक्षित करते हैं। जबकि देश में वे एक झूला में लेटते हैं, छत पर बैठते हैं, बैडमिंटन खेलते हैं और अंतहीन समोवर पहनते हैं। बेशक, वे तैरते भी हैं, मशरूम उठाते हैं और इधर-उधर साइकिल चलाते हैं, लेकिन वास्तुकला के मामले में, ये दोनों घटनाएं स्पष्ट रूप से भिन्न हैं।
दचा - यह, एक नियम के रूप में, पुराना है, सभी आउटबिल्डिंग और सुपरस्ट्रक्चर में, एक अनिवार्य छत या बरामदा के साथ। और बगीचे का भूखंड वही 0.06 हेक्टेयर है, जहाँ किसी प्रकार की झोपड़ी है, जिसमें आप केवल सो सकते हैं, क्योंकि सुबह आपको साइट पर रेंगना और काम करना, काम करना, काम करना है।

"सोवियत आदमी, कुछ भी होने के बावजूद, वास्तुकला के लिए तैयार था। और डिजाइन के लिए मेरी सारी लालसा (जो, सेक्स की तरह, यूएसएसआर में नहीं थी), सभी घरेलू घर, सभी रचनात्मक ताकतें, और वह सब कुछ जो नौकरी से किया जा सकता था। "

यह दिलचस्प है कि यह विरोध उसी चेखव द्वारा तैयार किया गया था। अपने नाटक के लिए "द चेरी ऑर्चर्ड" शीर्षक के साथ आने के बाद, वह लंबे समय तक समझ नहीं पाया कि इसमें क्या गलत है। और अचानक यह उस पर छा गया: "नहीं" चेरी ", लेकिन" चेरी "! चेरी बाग एक व्यवसायिक, वाणिज्यिक उद्यान है जो आय उत्पन्न करता है। [...] लेकिन "चेरी बाग" आय नहीं लाता है [...] यह बढ़ता है और खिलता है, खराब सौंदर्यशास्त्र की आंखों के लिए। " बेशक, बगीचे की साजिश से ज्यादा आय नहीं हुई, लेकिन यह सर्दियों के लिए परिवार को अपने विटामिन के साथ अच्छी तरह से प्रदान कर सकता था। हालाँकि, यह देखते हुए कि इस शब्द संयोजन का उच्चारण करना मुश्किल था, बगीचे के भूखंडों को अभी भी "दचा" कहा जाता है। यह नए गर्मियों के निवासियों को दुनिया की भावना देता है जो किसी तरह उन्हें खोए हुए रूस के करीब लाता है, और शोधकर्ताओं के लिए नई पद्धतिगत पीड़ा लाता है।

स्व-निर्मित, सामूहिक, अस्थायी

अधिकांश भाग के लिए, युद्ध के बाद के सोवियत डाचा या तो मानक डिजाइनों के अनुसार बनाए जाते हैं, या बिना किसी वास्तुकार के। यह समझ में आता है: दच मानव अस्तित्व की गोपनीयता को प्रकट करते हैं, जो नई सरकार के सम्मान में नहीं है। इसलिए, वह उन्हें अस्वीकार्य रूप से देखती है, लेकिन ध्यान न देने की कोशिश करती है। हालाँकि, वह पेशेवरों को कम्युनिस्ट निर्माण के कारण से दूर नहीं होने देता है। इसलिए, सब कुछ उस अर्ध-आधिकारिक, अर्ध-कानूनी व्यवसाय में बदल जाता है, जिस पर देश का आधा हिस्सा जल्द ही चलेगा।
सोवियत देश में एक देश के घर को न केवल दूसरे घर का दर्जा दिया गया था, बल्कि दूसरे के घर का, शहर के एक के विकल्प के रूप में। इसलिए यह ज्यादा जरूरी नहीं था कि आपका समर कॉटेज कैसा दिखता है। दचा में प्रकृति मुख्य चीज बनी हुई है। "हमारा कालीन एक फूल घास का मैदान है, हमारी दीवारें विशाल पाइन हैं," ब्रेमेन टाउन संगीतकारों ने यूरी एंटिन द्वारा कविताएं गाईं। - हमारे लिए महल, मोहक तिजोरियां कभी भी आजादी की जगह नहीं ले सकतीं.
हालांकि, अगर हम कहें कि सोवियत लोगों को वास्तुकला की कोई आवश्यकता महसूस नहीं हुई, तो यह असत्य होगा। हाँ मैंने किया। और उन्होंने वहां डिजाइन के लिए अपनी सारी लालसा (जो, सेक्स की तरह, यूएसएसआर में मौजूद नहीं थी), अपनी सारी मितव्ययिता, अपनी सभी रचनात्मक शक्तियां, साथ ही साथ वह सब कुछ जो काम से छीना जा सकता था। मास्को के पास दच से कौन सी उत्कृष्ट कृतियाँ भरी हुई थीं! एक बोतल से एक वॉशस्टैंड, एक बैसाखी से एक फावड़ा, एक समोवर और एक व्हीलबारो से इकट्ठी हुई "फील्ड किचन" - कलाकार व्लादिमीर आर्किपोव ने एक विशेष संग्रहालय में सबसे शानदार "मजबूर चीजें" एकत्र की: पीपुल्स म्यूजियम ऑफ होममेड चीजें। ठीक ऐसा ही वास्तुकला के साथ हुआ, जो सभी समान "मजबूर" था - बाजार पर माल और सामग्री दोनों की अनुपस्थिति में। और जिस तरह एक पूर्ण वास्तविक जीवन की अनुपस्थिति ने रूस को सबसे अधिक पढ़ने वाला देश बना दिया, उसी तरह वस्तुनिष्ठ दुनिया की अनुपस्थिति ने इसे आविष्कारकों और घरेलू शिल्पकारों का देश बना दिया। कोई अन्य शौक (कोई ब्रांड नहीं, कोई फुटबॉल नहीं, कोई जलन नहीं) ने रूसी व्यक्ति को खुद को पूरी तरह से व्यक्त करने की इजाजत नहीं दी। यह अपनी विविधता और मौलिकता में अद्वितीय घटना थी, जो किसी भी अन्य देश से बेजोड़ थी। इसमें यादृच्छिकता, अतियथार्थवाद, मौलिकता की एक वास्तविक कविता थी।
इस लोक कला का एक प्रकार का स्मारक 2009 में युवा वास्तुकार पेट्र कोस्टेलोव द्वारा बनाया जाएगा। अलेक्सिनो गांव में एक साधारण घर, लकड़ी के पैच के एक गुच्छा के साथ लिपटा हुआ। लगभग सभी लोकप्रिय परिष्करण विधियों का उपयोग किया गया है। पारंपरिक: एक अतिव्यापी बोर्ड या सिर्फ एक बोर्ड। आधुनिक: अस्तर, नकली लकड़ी, ब्लॉकहाउस। विदेशी: विभिन्न वर्गों के फावड़ियों और सलाखों से गोल शाफ्ट के साथ परिष्करण ... "समाधान का प्रोटोटाइप," लेखक टिप्पणी करता है, "सोवियत काल के निजी घरों के पहलुओं से लिया गया है। स्पष्ट कारणों से, व्यक्तिगत निर्माण विकसित नहीं किया गया था। और जो लोग फिर भी एक घर, या बल्कि एक झोपड़ी बनाने में कामयाब रहे, उन्होंने इसके लिए कई तरह की सामग्रियों का इस्तेमाल किया, लगभग हर चीज जो तब मिल सकती थी। नतीजतन, घर में टुकड़े, स्क्रैप और पैच शामिल थे, जो निर्माण के समय की एक विशिष्ट अवधि में इसके मालिक की क्षमताओं को दर्शाते हैं।

"और दच में यह सब कुछ अलग है"

बोरिस जैतसेव द्वारा सौ साल पहले वर्णित "देश शैली" के संकेत 20 वीं शताब्दी के मध्य में शहर में चले जाएंगे और मास्को बौद्धिक रसोई की मुख्य विशेषताएं बन जाएंगे, जहां सबसे महत्वपूर्ण चीजों पर धुएं के कश में चर्चा की जाएगी और "हेरिंग के तहत, वोदका के तहत"। यही है, बीसवीं शताब्दी की शुरुआत का रूसी डचा, एक अर्थ में, इसके मध्य का सोवियत व्यंजन बनाता है।
बुद्धिजीवियों के लिए, दचा एक ही रसोई था, लेकिन प्रकृति के लिए खुला, भूगोल और इतिहास के साथ एकता का भ्रम दे रहा था। और आबादी के व्यापक स्तर के लिए, ग्रीष्मकालीन कुटीर आध्यात्मिक स्वतंत्रता का नहीं, बल्कि भौतिक स्वतंत्रता का प्रतीक था: यहां आलू उगाना संभव था। इन दोनों अर्थों ने खुशी-खुशी संयुक्त - बुद्धिजीवियों ने भी आलू खाया।
लेकिन अगर रसोई वास्तव में एकजुट है - भोजन और बातचीत दोनों से - तो सोवियत काल में दच का मुख्य अर्थ बिल्कुल विपरीत है: यह अलगाव के बारे में है। उस निजी जीवन के बारे में, जिससे हमारा आदमी व्यावहारिक रूप से वंचित था। "हमारा" - "सोवियत" के अर्थ में, वह जो टैक्सी से बेकरी नहीं जाता है। और केवल शहर के बाहर ही यह संभव था: आपका घर, आपका बगीचा और सब्जी का बगीचा, लगभग वास्तविक निजी संपत्ति और वास्तविक निजी जीवन।
सोवियत काल के अंत तक, देश की 40 प्रतिशत आबादी के पास दच थे। यह एक बहुत बड़ा आंकड़ा है और वास्तव में, शब्द के रूप में ही निपटान की एक ही घटना है। बहुत कम संख्या में ग्रीष्मकालीन कॉटेज स्थापत्य मूल्य के थे। इसके अलावा, एक और विशेषता जिसने "नए ऐतिहासिक समुदाय" का गठन किया - ग्रीष्मकालीन निवासी, सामूहिक रचनात्मकता थी। हर शाम गाँव में टहलना झाँकने और झाँकने की एक श्रृंखला में बदल गया, कभी-कभी एक यात्रा के साथ (और अक्सर अपरिचित पड़ोसियों के लिए)। और जो कुछ भी जासूसी की गई थी, वह तुरंत अपनी साइट पर अनुकूलित हो गया।

"वास्तुकला की एक और विशेषता को इसका सचेत समय माना जा सकता है। कोई भी "उम्र के लिए" दच का निर्माण नहीं करता है। वह बदल सकती है, तोड़ सकती है, मरम्मत कर सकती है - यह सब उस अस्थिरता की भावना को बेहतर ढंग से प्रदर्शित नहीं कर सकता है जिसे यूएसएसआर में निजी अस्तित्व में रखा गया है। "

बेशक, हर कोई इतना मिलनसार नहीं था। बेला अखमदुलिना ने बोरिस पास्टर्नक से मिलने के लिए डाचा जाने की हिम्मत नहीं की:
"मैं आसपास हुआ था,
लेकिन मैं आधुनिक की आदत से अलग हूं
अनुपातहीन संपर्क करें,
परिचित होने के लिए और एक नाम बुलाने के लिए।
शाम को मिला सम्मान
घर देखो और प्रार्थना करो
घर तक, सामने के बगीचे में, रसभरी को -
उस नाम का उच्चारण करने की मेरी हिम्मत नहीं हुई।"
उस वास्तुकला की एक अन्य विशेषता इसकी सचेत अस्थायीता मानी जा सकती है। किसी ने भी "सदियों से" झोपड़ी नहीं बनाई। यह बदल सकता है, टूट सकता है, मरम्मत की जा सकती है - यह सब सबसे अच्छा संभव तरीके से नाजुकता की भावना को प्रतिबिंबित करता है जो सामान्य रूप से यूएसएसआर में निजी अस्तित्व में प्रवेश करता है। इसके अलावा, दच के साथ विभिन्न परेशानियां हो सकती हैं ... मुझे याद है कि ज़ागोर्यंका में हमारा पुराना दचा कैसे जल गया। मैं चार साल का था, मुझे डर नहीं लगा - यह बहुत सुंदर था। स्लेट शूटिंग कर रहा था। उन्होंने जल्दी से एक नया निर्माण किया, और इसे एक त्रासदी के रूप में नहीं माना गया - यह सामान्य था। हालांकि मुझे टूटी-फूटी सीढ़ियों और ब्रांडेड कांच से ढके बरामदे के लिए बहुत खेद था।

नया समय: अनिश्चितता पर लौटें

नए समय की शुरुआत के साथ, ग्रीष्मकालीन निवास की अवधारणा बदल रही है - और फिर से आर्थिक कारणों से। प्रारंभ में, दचा एक दूसरा घर है, इसलिए यह उन लोगों के लिए है जो इसे वहन कर सकते हैं, या इसे किराए पर लिया गया है। फिर वह एक लक्जरी वस्तु बन जाती है: एक अपार्टमेंट, एक कार, एक झोपड़ी - सोवियत धन का एक त्रय, दूल्हे का सबसे अच्छा साथी। और 2000 के दशक में, दचा ने पहले घर की स्थिति के लिए शहर के अपार्टमेंट के साथ बहस करना शुरू कर दिया: यहां प्रकृति, वायु, विचार और, सामान्य तौर पर, "पारिस्थितिकी" (बच्चे अब इस शब्द का उपयोग "प्रकृति" शब्द के पर्याय के रूप में करते हैं। ”)। एक देश के घर में (नए मानकों के अनुसार अछूता) आप न केवल गर्मियों में रह सकते हैं - जो बहुत से लोग करना पसंद करते हैं।
बाजार सामान्य हो रहा है, उत्पाद हैं, आप थोड़ा आराम कर सकते हैं, वे पहले से ही दच में आराम कर रहे हैं, जैसा कि कॉर्ड गाती है:
“औरतें आलू खोदती थीं,
ऐसा लगता है कि अब वे थोड़ा खो गए हैं।
यह हम बन गए, पुरुषों, वे इसके लिए खेद महसूस करते हैं,
आप सो सकते हैं और मछली पकड़ने जा सकते हैं।"
आज फिर, जैसा कि उन्नीसवीं सदी के मध्य में था, रेखा खींचना मुश्किल है - जहां "दचा" समाप्त होता है और "साल भर रहने के लिए देश का घर" शुरू होता है। यह अब आकार या सामग्री द्वारा निर्धारित नहीं किया जाता है: डाचा बहुत बड़ा हो सकता है, और आधुनिक प्रौद्योगिकियां लकड़ी के घर को गर्म और भरोसेमंद बनाने के लिए संभव बनाती हैं। हालाँकि, भाषा अभी भी पत्थर के घर को "दचा" कहने की हिम्मत नहीं करती है। और क्यों। जबकि घर पर, उनके "दचा" घटक की लकड़ी की स्मृति को बहुत ही विविध तरीके से रखा जाता है।
यह न केवल एक बरामदा और एक बालकनी है, बल्कि फर्श से छत तक की खिड़कियां भी हैं जो प्रकृति के "करीब" लाती हैं जो कि पुरानी वास्तुकला नहीं कर सकती थी - उदाहरण के लिए, पिरोगोव में अलेक्जेंडर ब्रोडस्की के घर में, सोविअक्स गांव में निकोलाई बेलौसोव के घर में या मोस्कोवस्को मोर के गांव में स्वेतलाना बेदनीकोवा के घर में। वही बरामदा पूरे घर में फैल सकता है और अंत में इसे सभी को गले लगा सकता है, इमारत को बरामदे के लिए "अटैचमेंट" में बदल देता है - जैसे कि यारोस्लाव कोवलचुकव पिरोगोवो द्वारा "हाउस एट द 9 होल" या टिमोफे और दिमित्री डोलगिख के अपने घर में।

"आज फिर, उन्नीसवीं सदी के मध्य की तरह, किनारे बनाना मुश्किल है - जहां" कॉटेज "समाप्त होता है और" साल भर के लिए देश का घर शुरू होता है। यह घर के आकार, या जिन सामग्रियों से इसे बनाया गया है, या इसकी वास्तुकला शैली द्वारा परिभाषित नहीं किया गया है।"

निकोलिना गोरा (वास्तुकार - निकोलाई बेलौसोव) पर एंटोन तबाकोव के घर में, बरामदा एक लॉजिया के साथ जारी है, और फिर एक मंच जो तालाब के ऊपर एक लकड़ी के समुद्र तट में बदल जाता है। और येवगेनी आसा के पिरोगोव कॉटेज में, छत आकार में छोटा है, लेकिन साथ ही यह कुल क्षेत्रफल के एक चौथाई हिस्से पर कब्जा कर लेता है - और घर की एक मंजिला इमारत के संयोजन में, यह इसकी मुख्य सामग्री बन जाती है। छत के फर्श के माध्यम से उगने वाला पेड़ पूरी संरचना को न केवल प्रकृति के साथ एकता के घोषणापत्र में बदल देता है, बल्कि इस संकेत में कि सब कुछ उस पर टिकी हुई है और उसके चारों ओर घूमती है।
डच प्राकृतिकता और सद्भाव बनाने का एक अन्य विकल्प वॉल्यूम की सुरम्य व्यवस्था है - उसी सोवियत "अनधिकृत निर्माण" की भावना में, जब नए एक्सटेंशन अप्रत्याशित रूप से और स्वाभाविक रूप से घर में फंस गए थे। इस तरह नोवोसिबिर्स्क क्षेत्र में एक डचा अनायास निर्मित हो जाता है, जिसे आंद्रेई चेर्नोव एक दोस्त, एक वास्तुकार के लिए भी बना रहा है; Znamenskoye (आर्किटेक्ट इगोर और नीना शशकोव, स्वेतलाना बेदनीकोवा) में एक देश के घर के क्यूब्स एक ढेर में ढेर हो गए हैं।
और निश्चित रूप से, आकार मायने रखता है: मैं पिरोगोवो में केप ज़ाविदकिना की इमारतों को "ग्रीष्मकालीन कॉटेज" कहना चाहूंगा (हालांकि इसका बहुत अधिक उन्नत नाम है: "नौकाओं के घर")। या घर - "फायरफ्लाइज़" और घर - टोटन कुज़ेम्बेव द्वारा "बर्डहाउस", या इवान ओविचिनिकोव द्वारा "डबल हाउस" - जो न केवल छोटा है (यद्यपि एक बरामदा के साथ), बल्कि सस्ता भी है। हालाँकि, इन परियोजनाओं में अंतर्निहित प्रतिरूपकता अभी भी उन्हें ग्रीष्मकालीन निवास के रूप में मानने से रोकती है, जिसके लिए वैयक्तिकरण इतना महत्वपूर्ण है। और इस अर्थ में, बोरिस बर्नास्कोनी का वोल्गाडाचा इस भूमिका के लिए बहुत बेहतर है - एक साधारण घर जिसे काले रंग से रंगा गया है, जहां छतों के बजाय बिना "डेक" हैं। या, इसके विपरीत, सर्गेई और अनास्तासिया कोल्चिन द्वारा लापिनो में स्नो-व्हाइट हाउस, जिसे स्वाभाविक रूप से 2014 में ARCHIWOOD पुरस्कार मिला, जिसने एक अर्थ में, वर्तमान प्रवृत्ति का मार्ग प्रशस्त किया - एक नया ग्रीष्मकालीन निवास।

दुःख अवश्यंभावी है

ग्रीष्मकालीन कॉटेज की स्पष्ट अस्थायीता के साथ, इस निवर्तमान प्रकृति के लिए उदासीनता अपरिहार्य है। इसके अलावा, यह हमेशा मौजूद रहता है - पिछली शताब्दी की शुरुआत में, वर्तमान की शुरुआत में। और, जाहिरा तौर पर, यह दचा संस्कृति का एक अनिवार्य हिस्सा है।
हालाँकि, यदि पहले केवल वास्तुकला ही बदली थी, तो आज इस संस्कृति के मूल सिद्धांत भी बदल रहे हैं।
दचाओं को लंबे, खाली बाड़ों से बंद कर दिया गया है, और वह डाचा जीवन, जो कि समुदाय द्वारा सटीक रूप से निर्धारित किया गया था, हमारी आंखों के सामने पिघल रहा है। पहले से ही कुछ स्थान हैं जहाँ प्रदर्शनों का मंचन किया जाता है और गीत गाए जाते हैं - भगवान न करे, अगर वे वॉलीबॉल खेलते हैं। "स्टेशन पर चलना" एक विरोधाभास है, क्योंकि स्टेशन खुद निर्माण सामग्री के लिए एक ठोस बाजार में बदल गया है, और घने धारा में कारों की भीड़ की धुंध में धूल भरे रास्ते पर चलना अब बचपन से चलने जैसा नहीं है। आप निश्चित रूप से, पुश्किनकाया के साथ नहीं, बल्कि कोम्सोमोल्स्काया के साथ जा सकते हैं ... (दचा संघ, वैसे, राजनीतिक पाठ्यक्रम में बदलाव के बारे में बहुत कम घबराए हुए थे, इसलिए यहां आप अभी भी कार्ल लिबनेच और रोजा की सड़कों पर चल सकते हैं। लक्ज़मबर्ग, डेज़रज़िंस्की और मेनज़िंस्की)।

"डच के स्पष्ट समय में, इस छोड़ने वाली प्रकृति के लिए उदासीनता अनिवार्य है। इसके अलावा, यह हमेशा मौजूद है - पिछली शताब्दी की शुरुआत में क्या है, वर्तमान की शुरुआत में क्या है। और, स्पष्ट रूप से, यह देश की संस्कृति का एक अनिवार्य हिस्सा है"।

पुराने आकर्षक घर जा रहे हैं। उनके स्थान पर, विशाल बेस्वाद कॉटेज बढ़ रहे हैं - कोई भी उन्हें "दचा" कहने की हिम्मत नहीं करेगा। "इस बीच, रूस में एक प्रकार की दचा संस्कृति बनाई गई थी। इसकी जांच करना आवश्यक है, ”शिक्षाविद लिकचेव ने कहा और इस घटना की ख़ासियत को तैयार किए बिना मर गया। और कोर्नी इवानोविच चुकोवस्की ने निम्नलिखित दृष्टान्त की रचना की:
निकट भविष्य में, दो छात्र उसके दचा से आगे बढ़ते हैं। एक कहता है: "मार्शक यहाँ रहता था।" "मार्शक नहीं, बल्कि चुकोवस्की," दूसरा उसे सही करता है। - "क्या फर्क पड़ता है!" - पहला जवाब बेपरवाह। वास्तव में, क्या फर्क पड़ता है कि दचा कैसा है या नहीं। मुख्य बात यह है कि यह होना चाहिए। और यह कनात्चिकोवा नहीं था।

निकोले मालिनिन

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आर्किटेक्ट रॉबर्ट गुर्नी द्वारा डिजाइन किया गया वाशिंगटन डीसी के पास शानदार गार्डन हाउस। वुडलैंड के बगल में एक निजी घर के पिछवाड़े में एक बगल के पूल के साथ एक मंडप बनाया गया है। संपत्ति के आसपास के सदियों पुराने पेड़ और मालिक की संपत्ति के सुनियोजित भूनिर्माण ने गुर्नी को एक ऐसी परियोजना बनाने के लिए प्रेरित किया जो आपको किसी भी मौसम में आसपास के परिदृश्य की प्रशंसा करने की अनुमति देगा।

आर्किटेक्ट का काम बगीचे के मंडप की वास्तुकला को मौजूदा घर और बगीचे के ज्यामितीय लेआउट के साथ मिलाना था। इसने स्थापत्य शैली और वर्तमान, नए रास्तों और आस-पास के स्थलों के निर्माण के लिए सामग्री की पसंद को निर्धारित किया। गार्डन हाउस की छत पर कंक्रीट, कांच और धातु के साथ पारंपरिक पत्थर और लकड़ी का उपयोग किया जाता है। एक प्राकृतिक वन क्षेत्र एक आधुनिक शैली के भूखंड के चारों ओर एक मूल उद्यान मूर्तिकला, वृक्षारोपण और मैदानों की सटीक ज्यामिति, एक सख्त आयताकार पूल और मंडप की अंतिम दीवार पर एक न्यूनतम बाहरी शॉवर है।

ग्लेज़िंग की डिग्री प्रभावशाली है: मुखौटा का हिस्सा फ्रेमलेस कांच की दीवारों द्वारा बनाया गया है, इसके अलावा, टेम्पर्ड ग्लास इन्फिल के साथ पांच ऊंचे दरवाजे हैं। यह बाहरी डिज़ाइन घर के अंदर से बाहर तक एक उत्कृष्ट दृश्य प्रदान करता है। पूरी तरह से व्यवस्थित उद्यान रोपण, पास में एक पूल और एक बाड़ के पीछे पेड़ों की एक दीवार विभिन्न मौसमों में शानदार दृश्यों की गारंटी देती है।

अधिकांश उद्यान घरों के विपरीत, इस भवन का उपयोग पूरे वर्ष किया जा सकता है। एक बड़ी चिमनी और गर्म फर्श को सर्दियों में भी आरामदायक वातावरण प्रदान करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। बड़े स्लैब वाले फर्श, महोगनी की दीवारें और स्प्रूस छत प्राकृतिक सामग्री के आकर्षण को उधार देते हैं, जबकि स्टाइलिश फर्नीचर और एक स्टील रसोई द्वीप इंटीरियर में एक आधुनिक स्पर्श लाते हैं।

अगर आपको लगता है कि आपके देश के घर का छोटा क्षेत्र एक अच्छा कारण है कि यह सुंदर, आरामदायक और आरामदायक क्यों नहीं हो सकता है, तो फिर से सोचें! हमने अद्भुत देश के घरों की तस्वीरें चुनी हैं, जिनका क्षेत्रफल 40 वर्ग मीटर से अधिक नहीं है। और उनमें से ज्यादातर बहुत छोटे हैं! आप एक छोटे से स्थान को सफलतापूर्वक व्यवस्थित करने के प्रेरक उदाहरण देखेंगे।

ग्रीष्मकालीन निवासी ऐसे घर बनाते हैं जो न केवल कॉम्पैक्ट, आरामदायक और सुंदर होते हैं, बल्कि अविश्वसनीय रूप से मूल भी होते हैं, और इन ग्रीष्मकालीन कॉटेज में घरों की तस्वीरें वास्तव में अद्वितीय होती हैं।

विभिन्न स्तरों पर दो बेडरूम वाला देश का घर: 7 तस्वीरें

पोर्च और कारपोर्ट को छोड़कर इस घर का क्षेत्रफल 37.6 वर्ग मीटर है। अपने छोटे आकार के बावजूद, इसमें दो शयनकक्ष हैं - एक नीचे की ओर, दूसरा अटारी में।

मुख्य द्वार के किनारे से पूरी दीवार के साथ एक ढका हुआ छत लगा हुआ है, जो गर्मी से बचने में मदद करता है। अधिकतम छायांकन के लिए, अधिकांश घर की खिड़कियां छत पर खुलती हैं।

घर में बैठने की जगह, भोजन कक्ष और पीछे की दीवार के साथ एक कॉम्पैक्ट किचन बनाया गया है। कारपोर्ट की तरफ से घर के प्रवेश द्वार पर एक अलमारी प्रदान की जाती है।

घर के दूसरे हिस्से में एक छोटा सा बेडरूम है।

बेडरूम के बगल में बाथरूम है, जो लिविंग रूम और बेडरूम दोनों से पहुँचा जा सकता है।

दूसरा बेडरूम बेडरूम और बाथरूम के ऊपर अटारी में स्थित है।

चूंकि ऊपरी शयनकक्ष काफी विशाल है, तो यदि परिवार छोटा है, लेकिन मेहमानों को प्राप्त करना पसंद करता है, तो आप निचली मंजिल पर रहने वाले कमरे के क्षेत्र को बढ़ा सकते हैं, वहां शयनकक्ष छोड़ सकते हैं।

इसी उद्देश्य से आप घर के प्रवेश द्वार पर चौड़ी छत बना सकते हैं, जिससे मेहमानों को ज्यादा जगह भी मिलेगी।

मचान शैली के साथ आधुनिक देश का घर: 6 तस्वीरें

फोटो में घर का क्षेत्रफल 37 वर्ग मीटर से थोड़ा अधिक है, घर में एक बैठक, एक रसोई-भोजन कक्ष, एक बाथरूम और 2 बेडरूम हैं।
इंटीरियर की तस्वीरों को देखते हुए, यह विश्वास करना मुश्किल है कि यह सब इस छोटी सी जगह में फिट बैठता है।

बड़ी संख्या में खिड़कियों और रोशनी की बदौलत अंदर से घर बिल्कुल भी छोटा नहीं लगता। इसके विपरीत, एक ही समय में विशालता और आराम की भावना पैदा होती है।

किचन के पीछे एक बाथरूम और एक बेडरूम है। अटारी के लिए सीढ़ियों के नीचे की जगह का उपयोग भंडारण कक्ष के रूप में किया जाता है।

नीचे का छोटा बेडरूम बड़ी खिड़कियों के कारण हल्का और आरामदायक दिखता है।

अटारी में काफी विशाल बच्चों का बेडरूम है।

एक उज्ज्वल इंटीरियर वाला देश का घर: 3 तस्वीरें

और हरियाली में डूबे इस स्वीट होम को एक शादीशुदा जोड़े ने अपने हाथों से बनाया है. उन्होंने बिल्कुल सारा काम खुद किया (फर्नीचर बनाने सहित!), और इस घर को बनाने में उन्हें छह साल लगे!

घर का इंटीरियर रेट्रो चीजों और चमकीले रंगों से भरा हुआ है।

साथ ही मूल डिजाइन समाधान।

असली घर की झोपड़ी: 4 तस्वीरें

दचा में यह सुंदर घर अपने वातावरण से मोहक है: पेड़ इसमें हर जगह है, और यह एक अद्वितीय आकर्षण बनाता है। लेकिन स्वीकार करें, आप उन लोगों में से हैं जो ऐसे घरों को देखते हैं और आह भरते हैं: "हाँ, यह मूल है, लेकिन ऐसे घर में सब कुछ ठीक से रखना मुश्किल है ..."

आइए इसके इंटीरियर पर एक नजर डालते हैं कि इस छोटी सी जगह में सब कुछ आसानी से कैसे रखा जाता है। एक सीढ़ी एक आरामदायक बेडरूम की ओर ले जाती है।

और भूतल पर एक साफ सुथरा छोटा रसोईघर, एक बैठक और आश्चर्यजनक रूप से विशाल बाथरूम है।

रसोई घर के पीछे एक छत तक पहुंच है।

लेकिन इस घर में मुख्य बात एकांत और शांत जीवन की भावना है।

प्रैक्टिकल कंट्री हाउस 25 sq.m

अच्छा और कार्यात्मक - कोई अपव्यय नहीं। सबसे साधारण गांव में या गर्मी की झोपड़ी में खड़े ऐसे घर की कल्पना करना मुश्किल नहीं है।

इंटीरियर के बारे में भी यही कहा जा सकता है।

घर में आपकी जरूरत की हर चीज मौजूद है, जबकि इसका क्षेत्रफल सिर्फ 25 वर्ग मीटर है।

एक निर्माण ट्रेलर से देश का घर।

एक निर्माण ट्रेलर, यह पता चला है, एक आश्चर्यजनक ओपन-प्लान हॉलिडे होम में बदल दिया जा सकता है।

इसके अलावा, ऐसी संरचना के अंदर की जगह को तंग नहीं कहा जा सकता है।

अंदर आरामदायक जीवन के लिए शॉवर और शौचालय तक सब कुछ है।

महल के रूप में एक असामान्य देश का घर।

यह घर एक लघु महल का गौरवपूर्ण नाम रखता है। पहाड़ों में काफी ऊंचाई पर स्थित होने के कारण यह न केवल अपने निर्माण से, बल्कि मनोरम दृश्यों से भी विस्मित करता है।

अपने मामूली आकार के बावजूद, एक शयनकक्ष, एक आधुनिक रसोईघर, एक फायरप्लेस और - ज़ाहिर है, अंदर सब कुछ के लिए जगह थी! - दोलन कुर्सी।

पुरानी खिड़कियों से देश का घर।

हम नए के लिए सब कुछ बदल देते हैं, जबकि बहुत सी पुरानी खिड़कियों को अलग-अलग डिग्री के टूट-फूट को फेंक देते हैं। इस घर का मालिक खिड़कियों की स्थापना में लगा हुआ है, और वह हमेशा अच्छी पुरानी खिड़कियों के लिए उपयोग खोजने की इच्छा से पीड़ित थी। इस तरह इस देश का घर बनाया गया था।

विभिन्न आरामदायक छोटी चीजें इस घर को एक विशेष आकर्षण देती हैं: एक लोहे का बिस्तर, पुरानी पेंटिंग। विशाल खिड़कियां प्रकाश के समुद्र में जाने देती हैं, इसलिए ऐसे शयनकक्ष में बारह बजे तक सोने से काम करने की संभावना नहीं है!

स्लीपिंग अटारी वाला कंट्री हाउस: 9 तस्वीरें

यह 31.2 वर्गमीटर देश का घर प्रयुक्त सामग्री से बना है: लकड़ी और छत के लोहे, साथ ही, सुरक्षा कारणों से, घर में बिजली के तारों और पानी की आपूर्ति पूरी तरह से नई है।

नीचे की ओर, ओपन प्लान किचन लिविंग रूम से जुड़ा है। यह छोटा कमरा आराम करने के लिए काफी आरामदायक है और इसमें एक सोफा और एक कुर्सी है। इसके अलावा किचन आइलैंड पर पिछली दीवार से फोल्डिंग डाइनिंग टेबल दिया गया है।

भोजन क्षेत्र को घर के पीछे एक ढके हुए बरामदे पर रखना भी संभव है।

बाथरूम रसोई के पीछे स्थित है और शौचालय, सिंक और शॉवर से सुसज्जित है।

जैसा कि आप योजना पर देख सकते हैं, बाथरूम के बगल में एक भंडारण कक्ष है, और घर के दोनों सिरों पर, देश के घर में सोने के अटारी हैं।

एक तरफ, बिस्तर बाथरूम के ऊपर स्थित है। ऊपर की सीढ़ी को सफलतापूर्वक रसोई के रैक के साथ जोड़ा गया है।

रात में, घर मोमबत्ती, तेल के दीपक और दिन के दौरान सौर पैनलों से संग्रहीत बिजली से जलाया जाता है।

एक पुराने स्प्रूस के तने में देश का घर।

लेकिन इस अविश्वसनीय संरचना को मौलिकता के लिए पहला स्थान दिया जाना चाहिए। यह इतना छोटा है कि इसे घर कहना बहुत मुश्किल है। लेकिन इसके बनने की कहानी वाकई शानदार है! तथ्य यह है कि इस घर को एक विशाल स्प्रूस की सूंड से हाथ से उकेरा गया था। यह सब बड़ा काम कलाकार नोएल वोटन ने अकेले किया था। इसमें उन्हें 22 साल लगे।

तो यदि आप एक छोटे से आरामदायक देश के घर का सपना देख रहे हैं, तो आपको पता होना चाहिए: आपका सपना सच हो सकता है!

गर्मी अच्छी है क्योंकि आप सब्जियों और जड़ी-बूटियों से बने हल्के व्यंजनों पर स्विच करके बोरिंग बर्तनों और धूपदानों से छुट्टी ले सकते हैं। और, ज़ाहिर है, सभी गर्मियों के निवासी मांस और मछली और ग्रिल कबाब खरीदते हैं। और आप देश तालिका में विविधता कैसे ला सकते हैं? धूम्रपान!

धूम्रपान- यह उत्पादों का गर्मी उपचार है, उन्हें धुएं के साथ लगाने की प्रक्रिया, जो लकड़ी के अधूरे दहन के दौरान बनती है।

विभिन्न उत्पादों (मुख्य रूप से मछली और मांस) को तैयार करने के तरीके के रूप में धूम्रपान प्राचीन काल से जाना जाता है। हमारे क्षेत्र में, इसे 10वीं शताब्दी में व्यापक लोकप्रियता मिली। प्राचीन रूस में, पारंपरिक रूप से आत्माओं के दिन मोटे धुएं के साथ भोजन किया जाता था - ताकि विभिन्न बुरी आत्माओं को अपने आप से दूर किया जा सके। लेकिन न केवल अंधविश्वासों और परंपराओं ने इस पद्धति की लोकप्रियता को निर्धारित किया - सभी "अधिशेषों" को धूम्रपान किया गया ताकि उन्हें लंबे समय तक संग्रहीत किया जा सके।

मौजूद धूम्रपान करने के 3 तरीके: ठंडा, अर्ध-गर्म और गर्म। यह लेख बाद पर ध्यान केंद्रित करेगा।

धूम्रपान को 43 डिग्री और ऊपर से गर्म माना जाता है। आज यह एक विश्वव्यापी लोकप्रिय खाना पकाने की विधि है, जो कई लोगों द्वारा इसकी नरम, नाजुक अंतिम स्थिरता, सुखद सुगंध और तैयार पकवान के दीर्घकालिक भंडारण की संभावना के लिए पसंद की जाती है।

पहले, स्मोकहाउस कुछ नियमों और प्रौद्योगिकियों के अनुसार बनाए गए थे। उन्हें एक लंबे स्तंभ के रूप में बनाया गया था, जिसके शीर्ष को भली भांति बंद करके सील किया गया था। सभी दरारें मिट्टी से ढकी हुई थीं। कॉलम में दो खिड़कियां थीं - एक घुड़सवार हुक पर भोजन लटकाने के लिए, दूसरी ईंधन के लिए। यह अब बहुत आसान है।

नोवोमोस्कोवस्क बाजार में आगमन ने दिखाया कि स्मोकहाउस लगभग हर स्वाद और बटुए के लिए बेचे जाते हैं: छोटे और बड़े, गोल और चौकोर, 2,000 से 5,000 रूबल तक (वे कहते हैं, मोनेटका में सब कुछ बहुत सस्ता है, लेकिन हम अब कुछ और बात कर रहे हैं)। और सब कुछ, ऐसा प्रतीत होता है, कुछ भी नहीं है, लेकिन केवल जिस सामग्री से उन्हें बनाया जाता है वह वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ देता है - बहुत पतला, यह जल्दी से जल जाएगा। और सामान्य तौर पर, हम आसान तरीकों की तलाश नहीं कर रहे हैं, इसलिए होममेड उत्पादों के लिए साइन अप करने का निर्णय लिया गया।

हम अपने हाथों से एक स्मोकहाउस बनाते हैं

स्मोकहाउस बनाने के लिए, हमें चाहिए:

• बड़ा सॉस पैन - 1 पीसी। (400 रूबल)
• ब्रेज़ियर, एक ही बाजार में एक बार खरीदा और सुरक्षित रूप से जंग लगा (200 रूबल)
• 2 ईंटें (20 रूबल)
• पुरानी ग्रिल (150 रूबल)
• धातु पकौड़ी (150 रूबल)।

कुल आरयूबी 920 (कम से कम 50% बचत)।

और अब इस अजीबोगरीब सेट का क्या करें? यह आसान है। हम ग्रिल लगाते हैं। हम इसमें ईंटें डालते हैं।

हम ईंटों पर एक सॉस पैन डालते हैं।

हम टूटी हुई जाली को पैन में (सपोर्ट के रूप में) डालते हैं।

उसके पकौड़े पर।

और वोइला - धूम्रपान करने वाला तैयार है, आप शुरू कर सकते हैं।

हमें और क्या चाहिए?

यह लगेगा, सबसे पहले, लकड़ी के टुकड़े... मैं सलाह दूँगा सेब का पेड़. ओल्खोवायाएक शौकिया के लिए - खट्टा स्वाद देता है। एक बैग लंबे समय के लिए पर्याप्त है - सचमुच एक धूम्रपान के लिए मुट्ठी भर की आवश्यकता होती है (चिप्स को स्मोकहाउस के नीचे थोड़ा सा कवर करना चाहिए)।

जरूरी:हानिकारक पदार्थों की मात्रा को कम करने के लिए, चिप्स को पहले से भिगोया जाता है। नीचे की परत से धुआं, गीले शीर्ष से रिसता हुआ, उस पर हानिकारक घटक छोड़ता है।

यदि आप अधिक जोड़ते हैं, तो सबसे पहले, बहुत अधिक धुआं पकवान के स्वाद को प्रभावित करेगा (अप्रिय कड़वाहट दिखाई देगी)। और दूसरी बात, अनुपात का पालन न करना स्वास्थ्य के लिए हानिकारक है (पेट और अग्न्याशय के साथ समस्याएं संभव हैं)।

यदि आप इस उत्पाद को नहीं खरीदना चाहते हैं, लेकिन इसे अपने हाथों से निकालना पसंद करते हैं, तो कुछ चीजें याद रखने योग्य हैं - अर्थात्, किस प्रकार की लकड़ी के चिप्स प्रसिद्ध हैं। एस्पेनस्मोक्ड मीट को एक नाजुक स्वाद देता है। बलूत- सुखद लगातार सुगंध। सन्टी- एक शौकिया के लिए - सुगंध सुखद है, लेकिन स्वाद कुछ हद तक रुका हुआ है ( जरूरी!यह छाल के बिना होना चाहिए - अन्यथा स्मोक्ड मांस अपरिवर्तनीय रूप से बर्बाद हो जाएगा)। फलों के पेड़ों की लकड़ी धूम्रपान के लिए आदर्श है - बेर, नाशपाती, सेब का पेड़... और यहाँ राल वाली लकड़ी बिल्कुल उपयुक्त नहीं है! पाइन, देवदार, स्प्रूसउत्पाद को कड़वा स्वाद दें।

कुछ अधिक दिलचस्प स्वाद के लिए चिप्स में मिलाते हैं। जुनिपर, पुदीना, चेरी और करंट के पत्ते.

लकड़ी के चिप्स के अलावा, हमें चाहिए कोई ईंधन- कोयला, जलाऊ लकड़ी। और यह दोनों के लिए बेहतर है - हमारी संरचना के तहत निरंतर गर्मी और एक छोटी सी आग बनाए रखना।

तो - तकनीकी सोच का चमत्कार बनाया गया है। अब सबसे महत्वपूर्ण चीज की बारी है - खाना बनाना! इस मामले में, आपकी कल्पना होगी कि कहाँ घूमना है - सभी विकल्प और गिनती नहीं है।

मछली और समुद्री भोजन

यदि आप पूछते हैं कि कौन सा उत्पाद "स्मोक्ड" शब्द से जुड़ा है, तो बहुमत बिना किसी हिचकिचाहट के जवाब देगा: सॉसेज और मछली। पहला विकल्प हमारे लिए नहीं है, लेकिन दूसरा बहुत ही चीज है। एक मछलीसबसे लोकप्रिय धूम्रपान उत्पाद माना जाता है।

क्या मुझे उसकी किसी तरह जरूरत है पूर्व तैयार? ज़रूरी! पूरी मछलीमैं आपको सलाह देता हूं कि आप काट लें, मसालों के साथ कद्दूकस करें, नींबू के वेजेज को कट्स में डालें। रगड़ने के लिए, मैं जड़ी-बूटियों के निम्नलिखित मिश्रण की सिफारिश करूंगा: सूखी अजमोद, डिल, अजवायन, सफेद मिर्च, ऑलस्पाइस। मसालेदार प्रेमी लहसुन, मिर्च डाल सकते हैं। मछली को तराजू से रगड़ने का रिवाज है।

यदि आप धूम्रपान करना पसंद करते हैं स्टेक, उन्हें अचार करना बेहतर है, रगड़ना नहीं। आधार नमकीन है: पानी, नमक, पिसी हुई काली मिर्च, तेज पत्ता। इस "आधार" में आप अपने स्वाद के लिए कोई भी जड़ी-बूटी और मसाले मिला सकते हैं, नींबू का रस, आदि। और आप आम तौर पर कोई अन्य अचार - दही, शहद, सफेद शराब - चुन सकते हैं - जिसका आप आमतौर पर उपयोग करते हैं। बस ध्यान रखें कि धूम्रपान करने से पहले मछली को पोंछना उचित है(जैसे कागज़ के तौलिये, नैपकिन) या सूखने के लिए लटकाओताजी हवा में।

धूम्रपान के लिए उपयुक्त: ट्राउट, सैल्मन, कार्प, पर्च, कॉड, ग्रीनलिंग, पोलक, फ्लाउंडर, कैपेलिन। धूम्रपान करने के लिए पेशेवरों (जिनके लिए मैं खुद को नहीं मानता) द्वारा बहुत वसायुक्त किस्मों की सिफारिश नहीं की जाती है - स्वाद समान नहीं है। मछली के आकार के आधार पर, इसे धूम्रपान करने में 40 मिनट से लेकर डेढ़ घंटे तक का समय लगता है।

समुद्री भोजनजो धूम्रपान के लिए इष्टतम हैं - झींगा, मसल्स, केकड़े, झींगा मछली। उन्हें प्रारंभिक तैयारी की आवश्यकता नहीं है, लेकिन यदि वांछित है, तो आप उन्हें नींबू के रस या सोया सॉस के साथ छिड़क सकते हैं। लेकिन तैयार स्मोक्ड उन्हें आदर्श रूप से लहसुन और जड़ी-बूटियों के साथ जैतून (या पिघला हुआ मक्खन) के साथ डाला जाता है। आप फ्रेंच तरीके से गर्म सफेद शराब और बारीक कटा हुआ सीताफल भी छिड़क सकते हैं। समुद्री भोजन धूम्रपान करने के लिए, 20-30 मिनट पर्याप्त हैं।

मछली और समुद्री भोजन "सफेद" सॉस, लहसुन और सरसों के सॉस के साथ जाएंगे।

मांस पोल्ट्री

धूम्रपान करने की सबसे सरल चीज है सॉसेज, सॉसेज (वास्तव में मांस नहीं, बिल्कुल। लेकिन एक त्वरित नाश्ते के रूप में यह करेगा)। और अगर आपने पहले बन्स, डिजॉन सरसों, धूप में सुखाए हुए टमाटरों का स्टॉक किया है ( ) और साग - आप महान हॉट डॉग बना सकते हैं - किसी भी अमेरिकी को जलन होगी! मैं पनीर के साथ सॉसेज लेने की सलाह दूंगा - वे बहुत कोमल और एक ही समय में मसालेदार होते हैं। 15-20 मिनट में धूम्रपान किया।

धूम्रपान के लिए चिकन पट्टिका या स्तन, पैर इसमें आपको 30 मिनट से एक घंटे तक का समय लगेगा। चिकन की तत्परता की जांच करना बेहतर है - ताकि इसे ओवरएक्सपोज न करें और यह सूखा न हो। आप चिकन को मछली के समान नमकीन पानी में भिगो सकते हैं। या बस नींबू के रस के साथ बूंदा बांदी करें। स्तनों और पैरों पर चीरा लगाना बेहतर होता है ताकि धुआं पूरी तरह से अंदर घुस जाए। तैयार उत्पाद मसालेदार प्याज, विभिन्न जड़ी-बूटियों, करी सॉस के साथ अच्छी तरह से चला जाता है।

यदि आप धूम्रपान करने का निर्णय लेते हैं पूरा मुर्गबेहतर होगा कि इसे पहले उबाल लें या आधा पकने तक बेक कर लें।

यह एक स्मोकहाउस में बहुत अच्छा निकला सुअर की जाँघ का मांस... ऊपर के नमकीन पानी में ढेर सारा बारीक कटा हुआ सोआ डालें। सूअर का मांस 3-5 घंटे के लिए भिगो दें।

हम इसे सूखने के बाद, हम कटौती करते हैं जिसमें हम लहसुन डालते हैं (जितना अधिक, उतना बेहतर)।

धूम्रपान का समय लगभग 40 मिनट है।

धूम्रपान के लिए भी बढ़िया पोर्क पसलियों... मैं उन्हें पहले से मैरीनेट करने की सलाह देता हूं (एडजिका, प्याज, विभिन्न मिर्च, सोया सॉस, रेड वाइन का उपयोग करना अच्छा है; प्रेमी थोड़ा मेयोनेज़ या सिरका जोड़ सकते हैं)।

स्मोक्ड पोर्क के साथ ग्रील्ड सब्जियां, मसालेदार प्याज, ताजे टमाटर, कोकेशियान उद्देश्यों पर आधारित सॉस बहुत अच्छी तरह से चलते हैं। स्मोक्ड मीट को सैंडविच और सलाद में भी काटा जा सकता है।

यदि आप गोमांस या भेड़ के बच्चे को धूम्रपान करने का निर्णय लेते हैं, तो मेरा सुझाव है कि आप मांस को हरा दें और इसे पहले से ही मैरीनेट करें - कोमलता के लिए। इस प्रकार के मांस के लिए क्रैनबेरी या लिंगोनबेरी सॉस उपयुक्त है।

सालो

हालाँकि बेकन को यूक्रेनियन का राष्ट्रीय व्यंजन माना जाता है, लगभग सभी देशों के प्रतिनिधि इसे पसंद करते हैं (मुसलमानों की गिनती नहीं है)। कोई नमकीन लहसुन पसंद करता है। और कोई "धूम्रपान" वाला। यह ध्यान देने योग्य है कि आपको नमकीन बेकन धूम्रपान करने की ज़रूरत है। नमकीन बनाने की प्रक्रिया बेहद सरल है: हम बेकन को छोटे सलाखों में काटते हैं, इसे नमक के साथ रगड़ते हैं (आप काली मिर्च, डिल, लहसुन, तेज पत्ता जोड़ सकते हैं), इसे नमकीन से भरें और इसे एक दिन के लिए रेफ्रिजरेटर में भेज दें। नमक के साथ इसे ज़्यादा मत करो - कुछ वसा पिघल जाएगी, लेकिन नमक कहीं नहीं जाएगा!आपको नमकीन बनाने और स्टोर में रेडीमेड बेकन खरीदने की बिल्कुल भी परवाह नहीं है।

नमकीन लार्ड को पोंछकर सुखा लें। इसे वायर रैक पर त्वचा के नीचे रखें। धूम्रपान का समय लगभग 40 मिनट है। स्मोक्ड बेकन एक सुखद सुनहरा भूरा रंग और एक अतुलनीय सुगंध लेता है। यदि आपको थोड़ी नरम स्थिरता पसंद नहीं है (गर्म स्मोक्ड लार्ड मक्खन की तरह है), तो आप इसे थोड़ी देर के लिए फ्रीजर में भेज सकते हैं। काली रोटी, हरी प्याज, सुआ और लहसुन के साथ सेवन करें। और आप कर सकते हैं और एक धुंधले गिलास के नीचे। स्वादिष्ट आलू को पन्नी में बेक करें, बेकन के पतले स्लाइस को उसके हिस्सों के बीच रखें।

सब्जियां, मशरूम

हमारे देश में, स्मोक्ड सब्जियों जैसा भोजन दुर्लभ है। हालाँकि, यदि हम फिर से प्राचीन रूस को एक उदाहरण के रूप में लेते हैं, तो यह व्यंजन पहले बहुत आम था। इसके लिए एक तार्किक व्याख्या थी - मैं तालिका में विविधता लाना चाहता था, इसे समृद्ध बनाना चाहता था, और मवेशियों का वध केवल एक निश्चित मौसम में किया जाता था - जब यह पर्याप्त मोटा हो जाता था। और, वैसे, स्मोकहाउस से सब्जियां एक विनम्रता और रोजमर्रा के व्यंजन दोनों के लिए काफी आकर्षित होती हैं - इसलिए उन्हें पूरी तरह से भुला दिया गया।

स्मोक्ड सब्जियां पूरी तरह से विभिन्न व्यंजनों का पूरक हैं। जब कटा हुआ होता है, तो यह सैंडविच के लिए एक अद्भुत पास्ता बन जाता है। इसके अलावा, वे शांति से ठंड को सहन करते हैं - उन्हें भविष्य के उपयोग के लिए काटा जा सकता है।

किस प्रकार की सब्जियों को इस प्रक्रिया के अधीन किया जा सकता है? लगभग कोई भी।

मिर्च- 20-25 मिनट के लिए स्मोक्ड (तैयार काली मिर्च के बीज और छिलका हटा दें)।

बैंगन और युवा स्क्वैशपूरी तरह से धूम्रपान भी किया जाता है और बाद में छील दिया जाता है।

प्याजपूर्व-स्केलिंग द्वारा धूम्रपान किया गया और नमक और चीनी के साथ पतला सिरका में रखा गया। इसे क्वार्टर या ऑक्टल (आकार के आधार पर) में काटना बेहतर है। धूम्रपान के लिए ग्रिल को पन्नी से ढंकना चाहिए। धूम्रपान का समय भी 20 मिनट से आधे घंटे तक भिन्न होता है।

वही जोड़तोड़ के साथ एक उत्कृष्ट परिणाम उत्पन्न करते हैं टमाटर, मक्का.

मेरी राय में, स्मोक्ड सब्जियों के साथ एक फ्रांसीसी शैली की ड्रेसिंग अच्छी तरह से चलती है: जैतून का तेल, सिरका, सरसों, नमक, काली मिर्च, बारीक कटा हुआ लहसुन। आप इस मूल सेट में कुछ भी मिला सकते हैं - शहद, लेमन जेस्ट, धनिया, आदि।

सब्जियों के अलावा, आप धूम्रपान कर सकते हैं मशरूम... निश्चित रूप से सफेद, बोलेटस, बोलेटस, बोलेटस एक धमाके के साथ जाते हैं। लेकिन उनकी अनुपस्थिति में, अब हमारे वन क्षेत्र में, आप शैंपेन से संतुष्ट हो सकते हैं। उनके साथ क्या किया जाए? अचार बनाया जा सकता है (मशरूम के लिए, वनस्पति या जैतून का तेल, सोया सॉस, पिसी काली मिर्च और आपकी पसंदीदा जड़ी-बूटियों का मिश्रण सबसे अच्छा है)। और इसे सीधे वायर रैक पर रख दें। आप मशरूम (जो भी) भर सकते हैं। आप बस इसे धूम्रपान कर सकते हैं और तैयार होने पर कसा हुआ पनीर छिड़क सकते हैं। या लहसुन और मेयोनेज़ के साथ मिलाएं। आदर्श विकल्प स्मोक्ड मशरूम को स्मोक्ड प्याज के साथ मिश्रित पाई में डालना है। बहुत स्वादिष्ट!

पनीर

कोई कहेगा कि आप पनीर को गर्मागर्म धूम्रपान नहीं कर सकते। मेरा विश्वास करो - ये लोग गलत हैं। यह बहुत संभव है - यह एक विशिष्ट स्मोक्ड गंध और स्वाद के साथ एक वास्तविक विनम्रता प्राप्त करता है।

लगभग सभी ने, शायद, कम से कम एक बार बीयर के लिए पनीर-बेनी की कोशिश की। स्वाद सुखद है - लेकिन निरंतरता, मेरी राय में, वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ देती है। कठिन भी। स्व-धूम्रपान करने से यह समस्या दूर हो जाती है। पनीर के टुकड़ों का आकार इस बात पर निर्भर करता है कि आप किस प्रकार का परिणाम प्राप्त करना चाहते हैं। यदि हल्की स्मोक्ड सुगंध और स्वाद के बाद है, तो बड़े टुकड़ों को चुनना बेहतर है। अगर आप सिर्फ धूम्रपान करना चाहते हैं, तो पनीर को काट लेना बेहतर है। स्मोकिंग ग्रेट को पहले फॉयल से ढकना चाहिए। वैकल्पिक रूप से, आप पनीर को लोहे की प्लेट पर रख सकते हैं।

पहले से पका हुआ पनीर धूम्रपान करने में बहुत स्वादिष्ट होता है। एक अचार के रूप में, जैतून का तेल, शराब या सेब साइडर सिरका, लहसुन और प्रोवेनकल जड़ी बूटियों का मिश्रण आदर्श है।

स्मोक्ड पनीर जैतून, जड़ी-बूटियों, अंगूर, नाशपाती, अखरोट, शराब के साथ अच्छी तरह से चला जाता है। सलाद में जोड़ने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है।

गर्म स्मोक्ड पनीर को लंबे समय तक संग्रहीत नहीं किया जा सकता है।

ज्यादतियों

प्रत्येक व्यक्ति किसी न किसी तरह पोषण में रूढ़िवादी है, किसी चीज का आदी है, किसी चीज पर आश्चर्यचकित है। यह पाक कला के सभी क्षेत्रों के लिए विशिष्ट है - धूम्रपान सहित। और अगर मांस, मछली, पनीर धूम्रपान करने से किसी को आश्चर्य होने की संभावना नहीं है, तो इसके ठीक विपरीत के बारे में कहा जा सकता है स्मोक्ड फल और जामुन... धूम्रपान के लिए सबसे लोकप्रिय केले, सेब, नाशपाती, अंगूर, आलूबुखारा, खुबानी, चेरी, चेरी... ईमानदारी से, मैंने अभी तक कुछ मीठा धूम्रपान करने की कोशिश करने का फैसला नहीं किया है - लेकिन किसी तरह मैं इसे जोखिम में डालूंगा।

यूराल स्मोकहाउस में शायद ही कभी देखा जाने वाला एक अन्य उत्पाद है पागल... सभी प्रकार के मेवे धूम्रपान के लिए उपयुक्त नहीं हैं - इसका उपयोग करना सबसे अच्छा है: मूंगफली, काजू, बादाम। धूम्रपान में 20-30 मिनट लगते हैं। नट्स का उपयोग बीयर के लिए नाश्ते के रूप में किया जाता है, उन्हें सलाद, सॉस में जोड़ा जाता है।